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| [#8442] 歌劇史上的傳奇事件~為什麼布魯頌(Bruson)會被小克萊巴(C.Kleiber)趕出場 1987年二月在史卡拉歌劇院 (La Scala)發生了一件重大的歷史事件,當時小克萊巴 (Carlos Kleiber)在中場休息時衝進偉大男中音布魯頌 (Bruson)的休息室,痛斥他演出勁差,並當場行使指揮的權利"Protestare(斷言拒絕)",取消布魯頌之後的演出.成為轟動一時的事件.前些時間這場傳奇事件的錄音實況終於解密,大家不妨聽聽看,探討一下當時到底發生了什麼事. 在我的想像中,這場威爾第 Otello實況應該呈現的是上半場布魯頌唱得一團糟,然後經過中場的斷言拒絕事件後,下半場應該會唱得心不在焉.但是我從頭到尾聽了無數遍,我還是覺得布魯頌唱得不錯.實在不知道為什麼會被 Kleiber趕出場. http://blog.xuite.net/rhineembankment/blog  |
george1977 正式會員219.xxx.xxx.252 |
2008-05-04 08:38 | |
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| [#8443] 義大利最偉大的男高音摩納哥(Mario Del Monaco)授徒箴言:唱歌就要唱得跟費拉雷西(F 費拉雷西(Ferraresi)是誰呢?他不是聲樂家,他是小提琴家.唱歌要唱得跟拉琴一樣??您沒聽錯,全球限量500套的超級重量級名盤限量搶購中.聽了就知道Monaco有沒有誇張!!! 如果您還沒聽過普利荷達的演出,建議您可以先聽聽他的演奏後再來聽費拉雷西,兩個好朋友的演奏都是那麼的令人感動啊!! 1900年，普利荷達出生於捷克；1902年，費拉雷西出生於義大利．經過大約20年後，兩個人在義大利交會，從發跡到成名，兩個人的境遇竟是如此雷同． 很巧合的，兩位大師都是從義大利的咖啡廳發跡．在米蘭的”大義大利”咖啡廳裡，普利荷達得到指揮大師托斯卡尼尼的提拔．幾乎在這同時，費拉雷西在佛羅倫斯的咖啡廳裡發跡．之後，兩位大師彼此惺惺相惜，互相勉勵．幾年後普利荷達的成就略勝費拉雷西一籌，此時普利荷達關鍵性的提拉了費拉雷西一把，成左澈P成費拉雷西到比利時向意沙易學琴（意沙易日後公開表示，費拉雷西是他最得意的門生）．這對於費拉雷西來說可說是重要的轉捩點，因此成為一流的小提琴家，與普利荷達相互輝映． 而在二次大戰戰亂中，兩人也都遭受到戰爭的破害．普利荷達因戰時能維持演出機會，選擇了親納粹立場，造成戰後的災難．而費拉雷西卻正好相反，他因為母親是猶太人的關係，在戰爭中就承受了災難．兩人一前一後，都在戰爭中經歷的無情的打擊． 從咖啡廳的貧苦發跡，加上戰亂的磨難．成就了兩人日後的偉大．也唯有經過此種身世的小提琴家，才能拉出這種驚人的琴音． 費拉雷西的錄音非常稀少，這次由義大利電視公司策劃的這套九片裝全集錄音更顯得珍貴，大師身手不可錯過!!! http://blog.xuite.net/rhineembankment/blog/11808413  |
george1977 正式會員 219.xxx.xxx.252 |
2008-05-04 08:41 |
| [#8444] 行雲流水,快意柔美~Vandernoot的馬勒新體驗 馬勒，在您的心目中是怎樣的音樂呢？ 大編制？渲染力強？激昂狂爆？但您知道在指揮家Vandernoot指揮下的馬勒有多麼令人耳目一新嗎！ 德國樂評們稱這份錄音是”帶著莫札特靈魂的馬勒”，也陶o說法會同時得罪了莫札特迷跟馬勒迷，但是我覺得這說法比起一些誇張的標題示樂評顯得格外中肯．輕洩而出的樂句加上力度上的高度自制力，整首馬勒一號讓人忘卻憂傷．整首曲子很難聽到馬勒慣有的壓迫式高潮片段，取而代之的是緩緩內斂的營造高潮，只有再第四樂章的開頭時才出現了馬勒式的管弦效果． 錄音方面非常的不錯，將氛圍呈現的很棒，細膩的馬勒很美的傳達出來，絕對是一片值得嘗試的錄音． 這會是一份帶來詮釋上爭議的馬勒，但是從音樂性來講是達到一定水準的名演，尤其我個人覺得這是蠻適合給尚未能接受馬勒音樂者嘗試的錄音．當然我也很期待有一天能聽到Vandernoot指揮的其他馬勒作品． http://blog.xuite.net/rhineembankment/blog/12091117  |
george1977 正式會員 219.xxx.xxx.252 |
2008-05-04 08:43 |
| [#8445] 承襲姚阿幸德國小提琴傳統的小提琴家Kulenkampff(庫倫肯波夫)演奏珍貴異國曲目 1879年 姚阿幸首演了布拉姆斯小提琴協奏曲 1937年 庫倫肯波夫首演了80年前原本要由姚阿幸首演的舒曼小提琴協奏曲 ~~~德國小提琴學派的掌門人正式交接 德國小提琴宗師姚阿幸於1907年過世後，德國小提琴學派黯淡了一些時日，直到庫倫肯波夫在一次世界大戰前出現在樂壇上，德國總算找到了姚阿幸的傳人。 庫倫肯波夫出生於18世紀的德國，曾向多位姚阿幸的嫡傳弟子學琴，繼承了正統的德國學派。所演奏的曲目也幾乎都是德奧曲目，並首演了舒曼的小提琴協奏曲，對德國學派的貢獻不言可喻。 而在這片在今天剛發行的唱片裡，罕見的收錄了庫倫肯波夫1946年拉奏的一系列法國，義大利以及西班牙作曲家的作品，其中包含了塔替尼(Tartini)，薩拉薩第(Sarasate)，帕格尼尼(Paganini)等等。難得一見的正統德國大師拉奏異國曲目，珍貴不已的必收名盤。 http://blog.xuite.net/rhineembankment/blog/13106216  |
george1977 正式會員 219.xxx.xxx.252 |
2008-05-04 08:45 |
| [#8446] 巴哈小提琴無伴奏的先驅曲目 威斯索夫(Westhoff)小提琴無伴奏組曲全集 一起被視為影響巴哈創作無伴奏的先軀。在曲式與曲風上，皆有著非常類似的地方。喜歡巴哈無伴奏的樂迷們，絕對不能錯過這旋律優美且具有歷史意義的名曲。 這張Westhoff無伴奏的唱片製作非常用心.內附數四十多頁的詳細解說，包括多張彩色地圖，細說這六首曲子與巴哈無伴奏的淵源。讓當時巴哈與Westhoff的生活交集精美呈現，您甚至可以從彩色模擬圖上找到他倆當時所在的地方。珍貴的一張唱片。 1696年，40歲的威斯索夫(Westhoff)創作了六首小提琴曲無伴奏，24年後，他最好的朋友巴哈創作出流傳千古的六首巴哈小提琴無伴奏. http://blog.xuite.net/rhineembankment/blog/14461388  |
george1977 正式會員 219.xxx.xxx.252 |
2008-05-04 08:48 |
| [#8447] 被遺望的小提琴大師---Eduard Grach 談起Grach在眾多20世紀偉大小提家中的地位,可說是至高無上的(請見下段介紹).但卻因鮮少錄音在國際間長期發行以及中年以後致力於教學方面,造成他和與他相提並論的大師級小提琴家,有著很大的名氣落差.為了讓大家認識這位偉大小提琴家,我們先來看看他的不朽地位吧! 1.與Oistrakh(歐依斯特拉夫),Menuhin(曼紐因),Stern(史坦),L.Kogan(柯崗).在國際知名的"發現古典音樂網站"被列為20世紀末最偉大的五位小提琴家. 2.蘇聯當局授予"人民演員"頭銜.(此乃蘇聯對演出人員頒封的最高榮譽,歷年來只頒給了五位小提琴家) 3.被俄國封為"俄國的小提琴導師",教育出無數俄國的小提琴家(在國際大賽中得過名次的統計至今共有29位). 和他名字並列的小提琴家,都是很多人常放進CD-Player裡的常客(雖然店長不常聽Menuhin).但Grach的琴聲,實在太少在大家的音響裡出現了. 目前在店裡,店長放著他的布拉姆斯的小提琴協奏曲,是1961年與孔德拉辛的版本.音樂裡果然有著大師的俐落,也竟C版沒有拉得如歐依斯特拉夫那般絲絲入扣,但在快版中的氣勢與內含.足以反映出為何他能名列20世紀末最偉大的五位小提琴家之一. 被遺望的大師,塵封多時的錄音,現在就來店裡挖掘吧!另有其他Grach的錄音可以選購喔!! http://blog.xuite.net/rhineembankment/blog/11135258  |
george1977 正式會員 219.xxx.xxx.252 |
2008-05-04 08:51 |
| [#8448] 被遺望的小提琴大師---Eduard Grach 與Oistrakh(歐依斯特拉夫),Menuhin(曼紐因),Stern(史坦),L.Kogan(柯崗).在國際知名的"發現古典音樂網站"被列為20世紀末最偉大的五位小提琴家. --------------------------------------------------- 何以會遺漏我最喜愛的偶像 - 小提琴家 Nathan Milstein?  |
george1977 正式會員 219.xxx.xxx.252 |
2008-05-04 08:58 |
| [#8449] Tallis Fantasia Interestingly, EdW was present as an audience in the concert ...... _________________________________________________________________ May be on Saturday. I was with the HKPO management on Friday and didn't see him. My good friend Minpin also told me last night that how good he was to conduct Beethoven Symphony No.7 and Tallis Fantasia with vigor and excitement. _____________________________________________________________ I have to parrot the banal cliche of "we must be in a different concert". To me, The Beethoven 7 is a complete failure. Tognetti completely lost his rhythm. He tried to stress on every beat and push the tempo hard but there was no rhythm. The entire symphony was nothing but noisy. The Apotheosis of the Dance transformed to ennui. I also did not like his "The Lark Ascending". He is way too mannered. I was cloyed with his excessive use of vibrato in the long bowing diminuendo which made a legato sound like tremolo. |
cpsjj 正式會員 218.xxx.xxx.216 |
2008-05-04 21:11 |
| [#8450] Otaken挑戰 Grand Slam remaster 1944年《英雄》名演 日本Otaken即將再版福特萬格勒1944年的貝多芬交響曲《英雄》名演，該廠牌在CD發行預告中，聲稱將以仿玻璃CD的製造方式，來強化音質，並選用當年帝國廣播局的音源，這讓近年來日本小廠 (Opus Kura, Grand Slam, Green Door) 嘗試 remaster 這場《英雄》名演的努力，又添一筆。  |
george1977 正式會員 218.xxx.xxx.82 |
2008-05-04 22:53 |
| [#8451] Otaken挑戰 Grand Slam remaster 1944年《英雄》名演 Grand Slam 再版福特萬格勒 (Wilhelm Furtwangler)1944年的貝多芬交響曲《英雄》名演  |
george1977 正式會員 218.xxx.xxx.82 |
2008-05-04 23:01 |
| [#8452] Otaken挑戰 Grand Slam remaster 1944年《英雄》名演 Delta 再版福特萬格勒 (Wilhelm Furtwangler)1944年的貝多芬交響曲《英雄》名演  |
george1977 正式會員 218.xxx.xxx.82 |
2008-05-04 23:05 |
| [#8453] Simone Young 的布魯克納第四號交響曲 澳洲女指揮Simone Young與漢堡愛樂（Hamburg Philharmonic）在Oehms錄製過布魯克納第二號、第三號交響曲，獲得極高的評價，接下來，Simone Young的布魯克納第四號（採用第一稿版本），即將在6月份上市。據說，未來Simone Young的錄音計畫裡，包括布魯克納第八號交響曲、布拉姆斯交響曲全集，甚至2008年預計公演的全套《指環》，也在錄音發行之列。  |
george1977 正式會員 218.xxx.xxx.82 |
2008-05-04 23:18 |
| [#8454] Simone Young 的布魯克納第四號交響曲 I'd be MOST interested in hearing a woman's point of view in Bruckner. Considering Marin Alsop has done well enough in some of the mainstream repertoire she has recorded, I have high expectations. |
doctorjohn 正式會員 211.xxx.xxx.4 |
2008-05-05 08:48 |
| [#8455] 被遺望的小提琴大師---Eduard Grach "...與Oistrakh(歐依斯特拉夫),Menuhin(曼紐因),Stern(史坦),L.Kogan(柯崗).在國際知名的"發現古典音樂網站"被列為20世紀末最偉大的五位小提琴家..." This kinda thing just reflects the limited scope of many of these writers, perhaps of anyone. I think it's most important to sample lesser known musicians, so there's no Penguin-like consensus. Even within that list, it's hard to envision the inclusion of Stern. Perhaps the list is about "5 most recorded violinists of the second half of the 20th century" instead. Aside from the apparent exclsuions of giants like Artur Grumiaux, Henryk Szyering (who were eually well recorded actually) etc, there are even more people that are even more unduly neglected. A look at the Doremi catalogue will show. However, my favorite is Oscar Shumsky. Even since I was stunned by his fluid and perfect performance of the Hindemeth violin concerto with the Brooklyn PO, I have been a loyal fan and gather almost all his sadly neglected recordings that I can find. With the resurgence of NIMBUS, there's now hope of finding his recordings, ALLｏｆ ｗｈｉｃｈ ａｒｅ ｅｘｃｅｌｌｅｎｔ． Ｔｈｉｓ ｉｓ ａ ｇｏｏｄ ｐｌａｃｅ ｔｏ ｓｔａｒｔ． Ｏｆ ｏｆ ｔｈｅｓｅ ａｒｅ ｔｏｐｓ， ｔｈｅ Ｙｓａｙｅ ｓｕｐｒｅｍｅ．  |
doctorjohn 正式會員 211.xxx.xxx.9 |
2008-05-05 09:30 |
| [#8456] Classical music Website Interesting website. I think it has been introduced by fans in the classical threads before. http://www.musicdata.org/ http://www.musicdata.org/mbook/intro.htm |
erictang 正式會員 203.xxx.xxx.162 |
2008-05-06 21:44 |
| [#8457] 被遺望的小提琴大師---Eduard Grach 與Oistrakh(歐依斯特拉夫),Menuhin(曼紐因),Stern(史坦),L.Kogan(柯崗).在國際知名的"發現古典音樂網站"被列為20世紀末最偉大的五位小提琴家. --------------------------------------------------- 何以會遺漏我喜愛的偶像 - 小提琴家 Herman Krebbers? 這位小提琴演奏家. 被譽為荷蘭古典樂之寶, 以我暫時了解到Herman Krebbers 有灌錄發行音樂唱片裡, 包括 Beethoven.Bach &Vivaldi. 這幾位作典名家的小提琴作品。 就以本唱片-Beethoven Violin Concerto inD,op.61..recorded:Dec 1974. HermanKrebbers 發揮了演奏小提琴樂器的原本發音本色. 他的演奏技術上 與眾名星小提琴家不一樣的. 他們多數系個人特色的音色、而Herman利用 小提琴所散發出的音響質量中, 不單止琴音的瞭亮. 個人技術的靈巧動作. Herman正是琴音裡有喻歌唱家正在歌詠典譜、人性的琴聲堿O歌唱、歌唱 堣S是小提琴的嗚亮聲音。 我所形容的可能有人疑問這是誇張的說明. 但當樂迷有機會聽過這唱片. 就會明白高手大有人在。。  |
digimode 正式會員 219.xxx.xxx.40 |
2008-05-08 16:43 |
| [#8458] Jascha Heifetz 在Original Jackets BMG與SONY合併的一個積極成果就是兩家可以把過去各自的專集放在一起出版。海飛茲的原封專集（Original Jackets）就是這個情況。這裡的大部分錄音來自RCA，最後一卷《海飛茲最後的音樂會》的錄音來自哥倫比亞——SONY唱片公司的前身。 音樂評論家中流行的觀點是海飛茲的演奏非常冷峻，我認為「貴族化」應該是一個恰當的描述。考察海飛茲所處的時代很重要，當時個性化，浪漫化的表演已經遭到冷遇，人們崇尚精確的、忠實於樂譜的表演。海飛茲就是一位忠實的詮釋者，所有的這些表演都有他獨特印記：無暇的聲調，一個強烈的「喉音」、稍快的節奏，恰當的滑音使用。這是一種可以很好體現不同流派音樂的演奏方式：從樸素的巴赫組曲，到斯拉夫熱情的老柴協奏曲，再到西貝流士協奏曲裡冬季的火焰。 與很多古典音樂家不同，海飛茲知道要在適當的時候告別舞臺。他在71歲舉行了自己的告別演出，儘管他後來又生活了15年。他的技巧當時還完美得讓人激動，偶爾的聲調問題是因為他長期沒有痊癒的肩膀手術。 錄音的時間從1940年代到1972年，聲音品質的變化相當大。巴赫組曲是親切的單聲道，而與萊納和孟釵X作的協奏曲使用的是RCA現場身歷聲，現在仍然聽起來非常震撼。錄音的平衡傾向於獨奏者，海飛茲錄音的時候喜歡身體靠近麥克風。樂團聲音也非常好。這些錄音已經多次出版CD，其中一些還出版過3聲道的SACD，新版本的聲音效果應該是最好的。 這個原封套裝是小提琴音樂愛好者必備的。海飛茲的粉絲也希望更新自己的收藏，因為這裡的聲音效果更好，包裝更精良。 （轉載自古典音樂資訊網，米樂）  |
george1977 正式會員 218.xxx.xxx.219 |
2008-05-08 21:30 |
| [#8459] 卡拉揚紀念CD之 Anne-Sophie Mutter 德國著名女小提琴家穆特（Anne-Sophie Mutter，1963-）與卡拉揚在DG的一系列錄音，收納在DG發行5CD專輯裡，這是目前為止DG紀念卡拉揚所發行的大師遺產裡，少數的低價化CD，這些新發行全都採大花版技術轉錄  |
george1977 正式會員 218.xxx.xxx.219 |
2008-05-08 21:33 |
| [#8460] Wilhelm Furtwangler 另一個拜魯特傳奇 福特萬格勒 (Wilhelm Furtwangler)現存的貝多芬第九號交響曲錄音中，有兩場指揮拜魯特音樂節管弦樂團的演出，1951年的演出，被視為大師戰後的顛峰之作，而1954年的演出，則因取得不易，在上個世紀末，仍被視為「傳奇」。1990年Disques Refrain將1954年的拜魯特演出首度CD化，但貧弱的音質，無法凸顯這個演出的魅力。 （圖為WFHC-001/2的CD封面） 1954年福特萬格勒過世後，EMI準備發行大師的貝多芬第九號錄音，除了1951年拜魯特版及1954年盧桑版外，相信EMI高層應該也聽過1954年這個拜魯特錄音，但可能找不到正式錄音母帶，或在音質上的考量下，最後此版只能出局。 1954 年拜魯特版絕版十多年後，終於在2003年末露出曙光，那年年底，日本The Wilhelm Furtwangler Centre Of Japan成立，頒佈的第一份CD，就是54年拜魯特音樂節的錄音（WFHC-001/2），次年1月，M＆A也緊接著推出，後者讓54年拜魯特版正式步上商業發行。 The Wilhelm Furtwangler Centre Of Japan的CD說明書，有長達一頁的內容，詳盡說明這個錄音的細節。 其中提到1971年Wolfgang Wagner寫給丹麥福特萬格勒協會會長的信，Wolfgang在信中指出：「很遺憾，福特萬格勒博士1954年的演出在當時被禁止錄音，（據說福特萬格勒不准錄音）這個演出，比起大師死後唱片化的1951年版優秀釵h。」從Wolfgang的談話可以發現，這個演出由私人錄音的可能性極大。 Music ＆ Arts 聲稱運用新的技術，優質化remaster 這個錄音，使其音質更上層樓，日本福特萬格勒協會也力挺M＆A的出版，在會員方案裡，推廣M＆A版。 此外，比起1954年最後一場拜魯特演出，前一天的第三、四樂章排練，似乎更吸引福特萬格勒迷的注意。福特萬格勒在這場即興式的排練裡，話講得很少，從第三樂章的第54小節開始，持續到整個終樂章，總共43分鐘。  |
george1977 正式會員 218.xxx.xxx.219 |
2008-05-08 21:42 |
| [#8461] Wilhelm Furtwangler 與VPO1944年貝多芬第三號交響曲簡史 威廉•福特萬格勒 (Wilhelm Furtwangler) 於1926年10月在德國留聲機公司留下了他的第一份商業錄音：貝多芬第五號交響曲。他所仰慕的指揮家尼基釵b1913年也曾灌錄該曲目。1954年11月他過世之前，福特萬格勒又進錄音室錄了兩次。1926年和 1937年6月這段期間，連同在柏林音樂高等學院錄製的莫札特小夜曲，福特萬格勒為德國留聲機公司另外錄製了十九首作品。 福特萬格勒在1937年6月終止了他與留聲機公司的合約，與另一家提供更多利潤的公司簽約。雖然當時與柏林愛樂有不錯關係的德律風根也給予相當優渥的條件，企圖動之以情，但福特萬格勒仍選擇了他認為有更優秀錄音品質，總部設於倫敦的HMV。 福特萬格勒在柏林的貝多芬廳替HMV錄製了他最為著名的幾份錄音，包括了第二次的貝多芬第五號交響曲、柴可夫斯基的第六號交響曲以及華格納的崔斯坦選粹。 HMV也為他1937年間在倫敦科芬園及巴黎的現場音樂會留下了錄音紀錄。福特萬格勒錄製唱片的機會因第二次世界大戰的爆發而嚴重地減少。 相對於他較為不知名的同儕們，如約夫姆、舒利希特、克納佩茲布釧M年輕的卡拉揚，繼續在德國或是其佔領地進行錄音，1939年9月後，福特萬格勒只在1940年和1942年10月間替德律風根留下三份錄音。 1940年秋天，帝國廣播放送協會（RRG）開始每週轉播福特萬格勒和柏林愛樂在愛樂廳的音樂會。儘管帝國難逃其落敗的命運，這些保存在磁帶上的現場錄音對鼓舞當時整體士氣有著舉足輕重的影響。福特萬格勒在1922年3月25日的一場特別音樂會上，首度與維也納愛樂同台。 隨著奧地利的淪陷，福特萬格勒在抵抗來自柏林壓力的同時和樂團的關係日漸加溫。從此之後，柏林和維也納成為福特萬格勒音樂世界中的兩大支柱。雖然他在大戰期間只錄製了兩份錄音，卻沒有一個出版成78轉唱片。福特萬格勒與維也納愛樂現場音樂會及薩爾斯堡音樂節的表演都循著在柏林的模式，由RRG以磁帶保存下來。 1944年夏天，帝國的總體戰逐漸吃緊，維也納愛樂和RRG當地的電台合作，於8月31日開始了一系列的廣播音樂會，福特萬格勒參與了其中兩場的現場演出，在12月 16至18日間指揮了貝多芬第一和第三號交響曲。19日的早晨和傍晚，他和樂團再度回到了大廳錄製了這份CD上的錄音。 1945年春天，柏林的淪陷使得釵h包括福特萬格勒儲存在RRG的錄音流入了蘇聯的手中。為數不少的錄音被帶往莫斯科，並在1960年代經由 Melodiya發成黑膠唱片販售。隨著東德演變為蘇聯管轄區，新國家的電台開始使用自己的器材為當地的音樂家和交響樂團錄製唱片。 由於美金在戰後的奧地利和德國有著呼風喚雨的力量。新興的美國唱片公司如Vox、Vanguard、Westminister和Haydn Society等以一張黑膠100美金的低廉待遇與維也納音樂家合作錄製數以百計的唱片。其中，有一家美國公司Urania採取了另一種形式。它在 1952年收購了大量的東德廣播錄音，在美國加以出版發行。除兩份分別由鋼琴家季雪金和福特萬格勒所灌錄的錄音外，釵h發行唱片裡的音樂家，在歐洲並無名氣。1953年10月Urania以編號URLP7095的黑膠唱片發行了1944年的英雄，並標示指揮為福特萬格勒。由於Urania忽略了磁帶特殊的播放速度，導致出版的唱片明顯的走音，進而影響到大眾對該演出的評價。 1953年12月，1944年英雄由Urania法國子公司 Thalia Disques在法國發行，但旋即遭HMV和福特萬格勒委託的律師Roger Haeurt提出控訴。他指出就連福特萬格勒本人也無法辨識該唱片為自己的演出。撇開任何智慧財產權的爭議，法國法庭於當月判決指揮家的姓名必須由唱片上移除。原本1954年3月，福特萬格勒預計參與在紐約的開庭，但最後似乎不了了之。因此，直到1957年7月前，福特萬格勒與維也納愛樂的這場英雄錄音，仍以無名指揮的方式繼續在市場上流通。 在1944年維也納英雄首度出版後的數十年間，它不斷在美國、巴西、英格蘭、法國和蘇聯的黑膠唱片市場重生，甚至更大量地被翻製成CD上。現在，透過一份珍貴的URLP7095原版唱片，這個演出首度以當時音樂會正確音高的形式發行，也使我們得以一窺這位偉大指揮家和偉大樂團所留下的珍貴文化遺產。 原文出自日本GRAND SLAM盤GS-2005，Michael Gray撰寫， 翻譯者: 沒主見的島內音樂小人， 編輯者: 憂鬱的島內小樂迷  |
george1977 正式會員 218.xxx.xxx.219 |
2008-05-08 21:46 |
