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| [#8862] 音樂家的財經路@焦元溥聯合晚報 焦元溥聯合晚報 目前台灣在股市低迷，物價高漲中哀號，連帶藝文演出也陷入寒冬。不過經濟不景氣時而有之，見諸歷史，音樂家也非不問紅塵的世外高人，自有夾縫求生之道。 傑出音樂家始終不受環境影響。在美國經濟大蕭條時，中上家庭能年入三千元美元已十分幸運，但拉赫曼尼諾夫的演奏卻讓他每年賺入十五萬美金以上。指揮暴君，NBC交響樂團總監托斯卡尼尼更是驚人，十五周酬勞就高達十一萬美金，絲毫不見「共體時艱」，收入遠超過當時任一位知名音樂家，果然是不折不扣的樂界霸主。 但有沒有音樂家能不靠演奏會賺錢呢？加拿大鋼琴鬼才顧爾德 (Glenn Gould) 就是最好的例子。這位二十出頭即以《郭德堡變奏曲》成名，短短數年內便成樂壇巨星的音樂家，在三十一歲就退出舞台，專心從事廣播、寫作和錄音。 顯然，他從廣播和寫作得到的收入和其演奏會完全不成比例，唱片版稅也無法支持他開銷巨大的生活。但自二十多歲起，也就是當顧爾德開始得到屬於自己的收入後，他即自學投資，竟成一代鋼琴股神。顧爾德了解市場，喜歡研究股市、追蹤資本獲利的各項細節技巧，更熟稔節稅措施，對被動選擇權和各式財務槓桿比率都很有概念，收入孳息甚為可觀。 根據《葛蘭•顧爾德》國際雜誌編輯，顧爾德專家凱文．巴札納在其著作《驚豔顧爾德》中指出，顧爾德不只自己鑽研股市有成，他還和眾多朋友切磋琢磨，共商理財獲利之法，小提琴大師曼紐因即是他的諮詢對象之一。 或傅U爾德真能把敏銳聽覺轉移到市場分析：1980年代初景氣衰退之時，他的證券經紀人甚至表示，顧爾德是其所有客戶中唯一能持續保持獲利之人，其投資敏感度和其演奏一樣令人嘆為觀止。 不過顧爾德不曾因為鑽研股票而荒廢琴藝，更以其在投資市場所得來支持他所熱愛的音樂與廣播，一個小時的節目他可花上一千四百小時剪接製作。 顧爾德相信只要願花心思研究，任何領域他都可以變成專家。或酗]只有熱情如此，才能優游於股市與琴鍵，同時成為財經與音樂大師。 http://paper.udn.com/udnpaper/PIC0002/140453/web/  |
george1977 正式會員222.xxx.xxx.52 |
2008-07-27 19:15 | |
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| [#8863] Good Site for piano music lover New Blog specially for piano music freak! Enjoy your exploration! http://www.greatpianists.net  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-07-27 19:18 |
| [#8864] Furtwanger 40-CD boxset by Tahra Any R33 brothers are interested in a group order? |
beebbeeb 正式會員 203.xxx.xxx.214 |
2008-07-27 20:01 |
| [#8865] Furtwanger 40-CD boxset by Tahra Beebbeeb: The 40CDs boxset of Wilhelm Furtwangler Memorial Edition is a crossover collaboration project between THARA (France) and Tower Records (Japan), only exclusively available for limited sale at Tower Records Japan. I searched the official sites of TAHRA, HMV UK, HMV Japan and even Tower Records Japan itself but fruitless. As such I presume that Tower Records Japan would like to protect their Furt fans against oversea orders. http://www.towerrecords.co.jp/sitemap/CSfLayoutA.jsp?DISP_NO=002102000000 It might be available if you try to check out at some Japanese second-hand shops in 188 Arcade of Wan Chai, question is whether this limited reissue could be leaked at the end! Taking this advantage, I must express my utmost gratitude to Trollope who bought me this boxset in Osaka and delivered me this boxset by his son yesterday afternoon without previous notification during our yumcha gathering activity in Central. A surprising act by him again and again, I owe him not only a treat but also more forthcoming articles and disc sharing about classical music and album release updates. george1977 |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-07-27 23:32 |
| [#8866] 全球唯一卡拉揚與柏林愛樂經典錄音大全 絕版 日本只剩下最後5套 六大特典： 1.兩片未發行CD, Rehearsal 錄音 2.卡拉揚讀本(日文專書) 約100頁 3.特別解說書 (日文) 約200頁 4.精美木製外盒 5.240片CD, 共計252小時音樂 6.全球唯一卡拉揚與柏林愛樂經典錄音大全 Available in Taiwan now!TW$ 10,000 http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020126891  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-07-29 02:44 |
| [#8867] 全球唯一卡拉揚與柏林愛樂經典錄音大全 Should be TW$ 100,000- :) |
cande 正式會員 202.xxx.xxx.98 |
2008-07-29 13:58 |
| [#8868] 全球唯一卡拉揚與柏林愛樂經典錄音大全 I saw one set at Disc Plus (Time Square) last sunday. No idea about the price. |
jules 正式會員 202.xxx.xxx.236 |
2008-07-30 16:57 |
| [#8869] 全球唯一卡拉揚與柏林愛樂經典錄音大全 Cande Oh yes, should be TW$ 100,000 - Thanks for your correction! george1977 |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-07-31 01:17 |
| [#8870] Sofronitsky 珍貴錄音檔案出土 1960年，Vladimir Sofronitsky (1901-1961）受邀在史克里亞賓博物館的珍貴音樂會現場錄音，年底將由Arbiter發行CD，儘管有兩首曲目曾發行過唱片，但絕大多數是首度出土的 Source，非常令人期待，據說當時的聽眾要經過蘇聯官方挑選的特定人士，才能入場。封面見圖，全程史克里亞賓作品，演出曲目如下： Sonata No. 8, Op. 66 Preludes Opp. 22/1, 11/12, 11/13, 37/1, 31/1 Po鋗es, Opp. 41, 61, 69/1&2 Two Dances Op. 73 Preludes, Op. 74/3-5 Po鋗es, Opp. 52/1, 44/2, 59/1, 51/3, 52/3 Po鋗es, Op. 71/1&2 Masque, Op. 63/1 Vers la flamme, Op. 72 Fragilit, Op. 51/1 Preludes, Op. 11/2,4,6,19 Feuillet d’album, Op. 45/1 Po鋗e in F#, Op. 32/1 Enigme, Op. 52/2 Mazurka, Op. 40/2 in F#  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-07-31 01:22 |
| [#8871] 寧靜致遠的封面 - Klemperer 的最後身影 克倫培勒（Otto Klemperer，1885-1973）1971年9月26日最後音樂會現場錄音（Otto Klemperer - The Last Concert），Testament Booklet 封面和背面各有一張克倫培勒1973年5月的最後身影，前半場的貝多芬《斯蒂芬王》序曲、貝多芬第4號鋼琴協奏曲（獨奏家：以色列鋼琴家Daniel Adni），聲音比後半場的布拉姆斯第三號交響曲來得好。 此外，鋼琴協奏曲的速度和多年前 Otto Klemperer 與 Daniel Barenboim 的錄音聽起來都一樣沈重，但錄音時間卻比較快，至於布拉姆斯第三號交響曲差別就大了，如果拿 Klemperer 1956年的現場錄音相比，第一樂章就差了近3分鐘，第二樂章相差1分多鐘，第四樂章也有兩分多鐘的差距。難怪Testament要用兩張CD收錄這場音樂會錄音（CD1：48:11、CD2：43:21，各含2:28以及1:04的演奏前掌聲）。  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-07-31 01:26 |
| [#8872] 寧靜致遠的封面 - Klemperer 的最後身影 hi george1977, have u got this Klemperer album? i've ordered it ... and am in keen anticipation. |
wal 正式會員 202.xxx.xxx.5 |
2008-07-31 16:57 |
| [#8873] 全球唯一卡拉揚與柏林愛樂經典錄音大全 I saw one set at Disc Plus (Time Square). $28.8K, Thank You! |
trazom 正式會員 219.xxx.xxx.146 |
2008-07-31 19:52 |
| [#8874] 寧靜致遠的封面 - Klemperer 的最後身影 Hi Wal: Yup I got this testament album with Walter's new live recording of Bruckner Symphony No.7 already and like its sublime and far-reaching message, a truly farewell rather than a swan song of a giant (especially Beethoven Piano Concerto No.4, a piece played by Emil Gilels and Juilus Katchen have been my all-time favourite!). BTW, why don't you try to buy it at Percival Records in Central? you ain't need to wait for order wow! :P A hot release which deserve us to pay attention! But I would like to collect his testament live recording boxset of Kelmperer conducting VPO, just too expensive... george1977 |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-07-31 21:25 |
| [#8875] 對 Horst Stein 的回憶 (1928-2008) 德國指揮家史坦因（Horst Stein，1928-2008）也走了，我是聽過他與鋼琴家古爾達（Friedrich Gulda，1930-2000）合作的貝多芬鋼琴協奏曲全集之後，才開始認識這位指揮家。2002年，RCA/BMG一度發行史坦因的一些錄音，包括貝多芬第三號交響曲、布魯克納第四號、舒伯特交響曲全集、理察史特勞斯的作品，以及華格納的精選。老實的史坦因為古爾達伴奏的貝多芬鋼琴協奏曲，被部分樂評認為太過四平八穩，缺乏想像力的演出，無法搭襯古爾德的活力。 其實史坦因曾與邦貝格交響樂團（Bamberg Symphony Orchestra）慣錄過布拉姆斯交響曲全集，當年由Koch發行，4CD收錄四首交響曲，這個演出有不錯的評價，但似乎不見再版發行。 史坦因帶邦貝格交響樂團來過台灣，兩天的演出曲目為1990年5月13日布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲及第一號交響曲、1990年5月14日布拉姆斯小提琴協奏曲及第三號交響曲。據《民生報》刊載，當天邦貝格交響樂團在國家音樂廳演奏時，一個燈罩突然自二樓包廂掉到一樓觀眾席走道上，幸好沒砸到人，但發出巨大的聲響，連史坦因也忍不住回頭看發生什麼事，但他手上的指揮棒並未放下來，音樂仍正常進行。當時意外是發生在小提琴協奏曲第2樂章時，為錄影作業架設在二樓包廂的燈罩，突然跌落一樓走道，擔任小提琴獨奏辛門曼也被這聲巨響干擾到。 劉岠渭在《讓音樂有足夠的空間說話》一文，也評論了5月14日的演出如下（他把史坦因翻譯成史坦）： 一位像史坦這樣以歌劇指揮起家，40年來在東西德、漢堡、維也納的歌劇指揮生涯已經成為歐洲歌劇文化生活核心的大師，帶著邦貝格樂團及兩位年輕的演奏家，演出布拉姆斯的作品，是極為聳人聽聞的。細心的愛樂者一定知道，布拉姆斯寫盡了各類音樂，就是從未為歌劇寫下一個音符，耐人尋味的就是這看似「衝突」的表面底下，如何和諧關照著的藝術心境。 史坦最擅長的是專門製造磅礡、洶湧管絃洪流的華格納及李察．史特勞斯。愈是這種刺激感官幾至情慾瀕臨失控的後期浪漫的聲響，事實上愈是需要洗鍊、精準、客觀、清晰的腦與手來掌握、調理。史坦在這方面的能力，使他成為最搶手的「華格納指揮」。 在史坦身上我們看到德國保守、精良、紮實的「樂隊長」傳統，手勢精減到不能再少的地步，從不浪費一個動作。有時我們看到他的手剎那間停在空中，讓音樂自然、本能地流下去，這些往往發生在布拉姆斯的音樂由執拗、密閉的和聲塊，開始溶解為線條的敏感瞬間。（例如海頓主題及第四變奏的某些部份。）史坦他這種「精減卻又無比高貴」的好習慣，在時下指揮群裡已是難得一見了。他不喜歡誇張肢體做秀，可能與他基本上是個歌劇指揮有關。但是愈不是「秀」出來的音樂，愈是具有音樂原始的感動力，在這裡我們終於領悟了為什麼史坦的布拉姆斯是這麼的好，一位是肢體語言少之又少的指揮，一位是不願為自己作品多說話的作曲家，正因為動作、語言少，所以音樂才能有充分表現的餘地、空間。 因為史坦處理布拉姆斯是由這個基礎出發的，所以是好的布拉姆斯，其他的枝節都是小問題。 欽摩曼所演奏的協奏曲，也有極好的表現。演奏布拉姆斯的小提琴協奏曲，首先得通過純技巧上的試鍊，無數的小提琴上的和絃、無法預備的高把位大跳，這些都令人望而生畏。無法勝任而硬去擔當的演奏者，會把這首作品拉成一個僵硬的機器人，或者讓我們整晚聽到利爪鎖喉的尖叫聲。欽摩曼不論在音準、和絃的飽實、平均，快速琶音方面都沒留下令人挑剔的地方。他的音樂不炫飾、不賣弄，乾淨而且充滿活力。也酗荌楛d、有些稚嫩，缺少一些蒼鬱苦澀，令「布拉姆斯迷」覺得有些不完滿，但是全部這些，我們果真能從一個25歲的青年身上找到的話，不也是有些奇怪嗎？ （作者為國立藝術學院音樂系系主任） （轉載自1990年5月17日民生報14版） http://en.wikipedia.org/wiki/Horst_Stein  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-01 05:33 |
| [#8876] 關於指揮家史坦因 (Horst Stein，1928-2008） 聽臛o張唱片指揮的德國指揮家史坦因( Horst Stein, 1928 - )的名字很早便出現在我的腦海中，那是因他的名字在釵h介紹大指揮家的書籍中都會提到，且史坦因曾於民國 79 年率德國邦貝格交響樂團( Bamberg Symphony Orchestra )訪臺( 可惜我當時在南部唸書...，演出曲目是我最哈的布拉姆斯說...)，不過我發現我個人及友人們手中史坦因的唱片量都不多，和其高知名度不甚相稱...。 史坦因其實是依存德e大師傳統源自歌劇院出身的指揮家，先後聽藿L漢堡國家歌劇院、東柏林國家歌劇院、維也納國立歌劇院及美洲釵h歌劇院的指揮，1969 年到1986 年間( 除了 1985 年外 )史坦因年年受邀到華格納聖殿拜魯特指揮，共留下包括 39 場「帕西法爾」、25 場「紐崙堡的名歌手」、8 場「崔斯坦與依索笛」及 15 套完整的「指環」在內的 138 場演出。 相較於歌劇世界的豐富與多彩，史坦因在管弦音樂中的成就則...深刻、被重視...但也卻被多數樂迷所遺忘...( 不信？請告訴我您有多少張史坦因指揮的 CD，我問來問去，諸家友人手上史坦因 CD 的排行榜冠軍是他指揮的具多芬鋼琴協奏曲全集( DECCA )，不過大多人是衝著e地利鋼琴家顧爾達( Friedrich Gulda, 1930 - 2000 )的名字買的...)，史坦因曾於 1980 年到1985 年出任瑞士羅曼德管弦樂團總監，1986 年出任邦貝格交響樂團首席指揮，後來還聽籉h金的日本 NHK 交響樂團名譽指揮一職( 該團現任總監是曾率愛樂管弦樂團訪臺的鋼琴家兼指揮家阿胥肯納吉( Vladimir Ashkenazy, 1937 - ))， 相較資歷完整豐富，史坦因的錄音並不多，可能生性不喜錄音，不過還是有熱情的粉絲整理出大師的錄音全記錄，有興趣的朋友一定要去瞧瞧！ 轉載自南方音響 http://www.southaudio.com.tw/Music%20AFH01.htm  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-01 05:36 |
| [#8877] 關於指揮家史坦因 (Horst Stein，1928-2008） Horst Walter Stein (02. May. 1928 - 27. Jul. 2008) http://www.geocities.com/Vienna/Studio/2891/stein-dis.htm  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-01 05:41 |
| [#8878] 關於小提琴家西弗 (Josef Sivo) 圖便是小提琴西弗演奏普羅高菲夫第一號小提琴協奏曲及葛拉玆洛夫小提琴協奏曲的 LP 封面( DECCA SXL 6532 )，我手頭上的資料顯示這是西弗他在英國 DECCA 唱片公司的唯一錄音，本片由德國指揮家史坦因( Horst Stein, 1928 - )指揮瑞士羅曼德管弦樂團( Orchestra de la Suisse Romande )伴奏( LP 封底並沒有詳細的錄音資訊，只註明本片於 1972 年製作發行，但唱片內標上有註明本片錄製於 1971 年...)。 初聽這張唱片我便被西弗華美且端莊典雅的弦音所吸引，其不時流露出極佳旋律性及無比張力，真是標準一代宗師樣兒，邊聽邊在房內上下左右翻書，奇怪，這樣的大師怎四處查不到他的名...；還有，唱片封底竟有西弗的親筆簽名( 見左下圖)，真是意外喜式A二手唱片偶有大師簽名的留傳，但通常這類唱片會被特別歸類或註明，當然要價也會高一些...，左圖西弗的簽名簽在這張 LP 封底極明顯位置，但二手唱片行居然沒特別註明也僅以一般價格成交，我想應不是 nice miss...而是專業賣家們實在沒聽過 Sivo 的大名...，後來我在南方上網查，原來西弗除任教於維也納國立音樂暨表演藝術大學( 其前身即為知名的維也納國立音樂暨表演藝術學院 )外，還曾任維也納愛樂首席，網路上資訊顯示 --- 西弗曾獲 1960 年帕格尼尼小提琴大賽的第六獎，加入維也納愛樂後放棄其小提琴獨奏家的身份，只偶在維也納愛樂的演出中聽籊颿策捫W奏( 例如在 1972 年指揮家克爾提斯( Kertesz, 1929-1973 )指揮維也納愛樂的音樂會上演奏莫札特的小提琴協奏曲...)，並從事室內樂演出，網路上釵h小提琴家師承都搬出西弗先生的大名 ，顯然他在樂壇化雨春風成就非凡...。 轉載自南方音響 http://www.southaudio.com.tw/Music%20AFH01.htm  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-01 05:45 |
| [#8879] 關於小提琴家西弗 (Josef Sivo) 小提琴家西弗出生於匈牙利的阿德拉( Arad )，在布達佩斯長大，他的琴藝是由父親啟蒙的，隨後師事 Enescu、Rados 及 Odnoposoff；西弗很早便展開其遍及歐陸及亞洲的巡迴演出生涯，他也曾到日本演出過。西弗曾b得布拉格、布達佩斯、華沙、日內瓦及熱那亞( Genoa, 於義大利 ) 等處的多項小提琴大賽獎項，1956 年西弗移居維也納，並聽蘁也納音樂院的教授。 西弗的演出曲目極為寬廣，由巴哈、莫札特，穿越 19 世紀浪漫時期曲目直到葛拉玆洛夫、普羅高菲夫及史特拉汶斯基，其中當然包括他偉大的同胞巴爾托克的作品。西弗曾多次客席維也納及薩爾y堡音樂節的演出，樂評界多予好評，譽其演出 ---“具典雅的維也納傳統、弓法靈巧無比，像莫札持般的優雅，卻又不時燃燒起匈牙利的熱血...”，西弗演出的小提琴是 1694 年製於義大利 Mantua 的 Pietro Guarneri 名琴。 為感激西弗在音樂上的貢獻，e地利政府曾特授予科學與藝術的十字勳章給他。 轉載自南方音響 http://www.southaudio.com.tw/Music%20AFH01.htm  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-01 05:46 |
| [#8880] Daniel Barenboim 談Wilhelm Furtwangler 《福特萬格勒為何至今仍讓我們感動？》巴倫波因 (Daniel Barenboim) 福特萬格勒 (Wilhelm Furtwangler)在這個世界總是一個陌生者。他走自己的路，不與他人2伍。福特萬格勒是拒絕適應固有模式的音樂家。一方面，作2柏林愛樂樂團的音樂總監，他屬於這個組織，但在音樂方面，他從一開始就被認2是一個局外人。同時代的指揮，像托斯卡尼尼和華爾特，在審美方式有很多共同語言，而實際上，那些流亡美國的指揮家與沒有離開納粹德國福特萬格勒相比，受到的精神上的磨難要少很多。 福特萬格勒是一個哲學家式的主觀主義者。這恰恰是他在他的作品中所表達的：哲學家領導排練，詩人在晚上當指揮。沒有其中一個，另一個也不會存在。批評者可能認2這種模棱兩可是他的個性，也是他的命運。我不相信這一點。福特萬格勒深信每件事情是相互的，音樂是一個有機的整體。對於福特萬格勒，沒有獨立於其他事物的現象。 我們可能要問，福特萬格勒如何能夠倖免於納粹德國的政治圈？ 當我還是個孩子的時候就知道福特萬格勒是誰。我在布宜諾斯艾利斯聽過他指揮《馬太受難曲》。當我在1954年夏天被介紹給他，自然是一件很特殊的事。想想吧，我喜歡彈鋼琴，我會給任何人彈，即使是酒店的侍者。但是這個人有一個身上有偉大的光環，我可以想像福特萬格勒作2一個人很可能是很不安全的，非常容易受到攻擊。他同樣很德國。福特萬格勒需要他的音樂家園。也部A這就是2什膝L從來不接受無調性音樂的緣故。 經常有人說福特萬格勒是保守的。但是這不是真的，特別是說到年輕的福特萬格勒的時候。他指揮過史特拉汶斯基的《春之祭》和荀伯格的樂團變奏曲。他確信音樂藝術必須發展。音樂是聲音，聲音需要塑造，而不能只是單純地存在。基於這種理解，他的音樂總是新的，從來不存在保留曲目的問題。福特萬格勒2了晚上的音樂會，不會只2了召喚他在排練中所發現的東西來排練。對於他來說，一部貝多芬的交響曲就像剛剛譜寫的作品一樣新鮮，一樣奧妙無窮。 儘管他與這個世界有很大的隔閡，他所希望的與他所處時代科技革新幾乎沒有關聯。但早在1920年代他就進入了「噴氣式飛機階層」，乘坐著舒適的飛機來到南美洲。1922年他接受柏林愛樂樂團總監的位置後，仍然在萊比錫格萬特豪斯和維也納相當活躍。回顧這些年的演出行程，我們得出一個結論：這個人一定在夜間的火車上度過了他的大部分時光。 福特萬格勒是非傳統的。在他的繼承人卡拉揚那裡，音樂家總是很快能知道他希望什翩A他們立即執行。在福特萬格勒那裡，所有的東西總是不同的。他是不可預知的，這要跟隨著他自己內心的希冀。他心目中的音樂自由和自發性不僅因2個人的偏愛，更是因2音樂結構的要求。 福特萬格勒從來不盤算樂譜中的「如何」，而是關注「在哪裡」。他會對他自己說，這裡應該有個重音，那裡絕對不該有重音。在這方面，福特萬格勒遠遠超過了他經常被稱做的「瞬間大師」的稱號。這就是給我印象最深刻的：在面對作品的時候，他的職責範圍內的非凡的自由。福特萬格勒不是20世紀的拜倫，他非常努力地結合他的主觀到客觀的整體中去。 福特萬格勒總是在挖掘音樂的內涵。我們不能用語言解釋一部貝多芬的交響曲。如果這是可能的，這部交響曲或者是多餘或者是難以忍受。但是這不意味著音樂沒有意味。這種對於音樂內容的搜索是今天已經停滯不前了。我們探尋的是傑出的瞬間，或冰冷的結構，或歷史的真諦。但我們把自己的視野大大縮小了。 作2一個作曲家，福特萬格勒擅長構建幻想的戲劇性。如果他的作品不在20世紀上半葉寫出來，而是在1870年左右，這個世界將被這些經典作品所驚訝。從技術角度來說，他的音樂是絕對完美的，但是從美學觀點上看就可以看到其中的生澀。 我很幸運，能親眼會見很多著名的音樂家。好像我是最後的一批參觀陳舊藝術博物館的人，在它永遠關閉之前。我注意到的一件事是：這些偉大人物都摸索出他們自己獨特的理念，這種理念他們一貫遵從。比如，傑利畢達克製作出一種福特萬格勒關於聲音理想的意識形態，他最終用音樂來證明他的理論。小提琴家史坦，因他的右胳膊運弓的清晰度而聞名。但是在福特萬格勒那裡，沒有這樣的事情。對於他，總是有對於未知世界的探索。 我們所有的人都感覺到了福特萬格勒的影響：阿巴多、梅塔和我。福特萬格勒的神話從1960年代末在真正開始成型。我們這些年輕的指揮發現，有時他的錄音比作品本身還值得探索：福特萬格勒的舒曼第四就是這個的一個例證，還有他與女高音芙拉格絲達（Kirsten Flagstad）合作的《崔斯坦伊索德》。你不能模仿它們，但你可以試圖了解2什膝收O這樣，然後用完全不同的方式來重新詮釋它。它不會有像福特萬格勒的聲音，但是它一定具有福特萬格勒的境界。 （2004年11月發表於Der Tagesspiegel，王崇剛根據Brian Currid的英文譯文編譯，本文轉載自古典音樂資訊網）  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-01 05:51 |
| [#8881] 寧靜致遠的封面 - Klemperer 的最後身影 george1977, It’s bad that Testament CDs are expensive and that’s why I, though being a great Klemperer fan, refrain from collecting all the maestro’s albums on this label. Oh, I ordered it (and the Missa Solemnis) with Percival indeed and I was told even the dealer (Sun Cheong?) doesn’t have either (?)… I am very interested in hearing the last statements in music by great musicians. Also looking forward to some good quality release of Bruno Walter’s VPO farewell concert (with Schubert 8 and/or Mahler 4 – I guess). |
wal 正式會員 202.xxx.xxx.5 |
2008-08-01 10:34 |
