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| [#9002] Martzy與Bergonzi名琴 網路上有張Martzy的布拉姆斯小提琴協奏曲LP，由Kletzki指揮愛樂管弦樂團(Columbia 33CX 1165，1954年)的照片。不過我是覺得這唱片上的顏色不太對，似乎是後來加工上色的？因為Martzy的Bergonzi(1733)名琴據記載外漆是帶有美麗的櫻桃紅色澤。 這篇"Martzy與Bergonzi名琴"是我非常熱門的被抄襲文章！大陸有好幾位沒有廉恥心的網友，整篇偷去再換上自己的名字發表，看到令人痛心！ 不過沒關係，他們只抄一半，我要接下來講故事。Martzy贏得日內瓦小提琴大賽首獎後，她結識了瑞士商人Daniel Tschudi。Tschudi是業餘的小提琴手也收藏了幾把名琴，其中他擁有1把Bergonzi(1733)名琴，後來Tschudi因為欣賞 Martzy的琴藝，在1950年後將這把Bergonzi(1733)名琴贊助Martzy使用。 話說Daniel Tschudi在1960年娶了Martzy，條件是Martzy要淡出樂壇。(咦？好像釵h富商娶女明星也是類似如此？)Martzy的 Bergonzi(1733)名琴在她去世後留給女兒Sabina，Sabina不是音樂家所以她將琴賣出去。此琴幾經轉手目前為一日本企業家所有。希望 Martzy的Bergonzi(1733)名琴有機會讓日本方面找人來錄音。這麼好的琴沒多留下錄音記錄，實在是太可惜了！ http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/113128.html  |
george1977 正式會員222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:04 | |
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| [#9003] Martzy與Bergonzi名琴 傳奇小提琴家Johanna Martzy在15歲時由她的母親在布達佩斯買下Tononi名琴，1947年10月Martzy贏得日內瓦小提琴大賽首獎，使得她結識了瑞士商人 Daniel Tschudi。Tschudi是業餘的小提琴手也收藏了幾把名琴，其中他擁有1把Bergonzi(1733)名琴，這把琴是著名的義大利提琴收藏家 Luigi Tarisio最喜愛的6把名琴之一。後來Tschudi因為欣賞Martzy的琴藝，在1950年後將這把Bergonzi(1733)名琴贊助 Martzy使用。 Johanna Martzy因為她運弓力道強大，所以為避免琴臨時出問題，她在演出其間一直都帶著Bergonzi及Tononi兩把名琴以免不時之需。而她傳世的商業錄音皆是用Bergonzi錄音的。 Martzy有一點很特別，她的贊助人Tschudi在1956年買下Stradivari(1733)ex.Huberman， Kreisler 這把名琴。這把Stradivari在1913年至1936年由小提琴大師Kreisler所擁有，在1936年至1947年則由小提琴家 Huberman使用。據說她曾試拉過Stradivari(1733) ex.Huberman， Kreisler 這把名琴，但Martzy並不是很喜愛這把Stradivari，原因是這把Stradivari太細緻似乎承受不了她強勁的運弓力道，因此她一直還是鍾愛著已有的Bergonzi琴。 http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/113128.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:05 |
| [#9004] Kremer與名琴 以下是Kremer年輕時的唱片，收有莫札特三重奏與小提琴及中提琴二重奏，是他與好友阿方那契夫及卡野d湘合作的錄音，年輕的時光晃眼即逝，而此錄音的CD版也絕版酗[了...... http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/118402.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:09 |
| [#9005] Kremer與名琴 Gidon Kremer有一本中譯的書叫做: 弦外之音：基東．克雷默的音樂隨想 (允晨文化出版) 內容都是Kremer的生活小記等等雋永小品, 看的出他對人文的關懷及對音樂,人生的想法. 應該是聆聽他音樂之餘必讀的小品! 弦外之音：基東．克雷默的音樂隨想(允晨文化出版)這本書我讀過，克雷默的觀點非常犀利就像他的音樂詮釋一般。 另外來八卦一下，貼張他與前妻小提琴家Drindenko的黑膠唱片，基東．克雷默的音樂隨想這本書內容也有提到Drindenko。雖然他倆已經離婚多年...... http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/118402.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:10 |
| [#9006] Kremer與名琴 來貼張Kremer年輕時的黑膠唱片，Kremer那時相當瀟灑，他的手大手指又長，真是天生練琴的料！ http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/118402.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:11 |
| [#9007] Kremer與名琴 後來在1988年Kremer換了一把Guarneri del Gesu(1730)ex-David，ex-Payne名琴。去年他搭火車去旅行演奏在美國Baltimore居然把這把價值300萬美金的琴忘記在火車上？！幸好有及時找回來，不然他可能會心痛一輩子。這把Guarneri del Gesu(1730)ex-David，和海飛茲那把最鍾愛的Guarneri del Gesu(1740)名琴一樣，過去都曾由首演孟德爾頌小提琴協奏曲的Ferdinand David所演奏過。 而1730年代之後則是公認的Guarneri del Gesu製琴黃金期，這時期的作品更是為釵h製琴家，小提琴家所推崇及喜愛。Kremer現有的樂器可說是Guarneri del Gesu的精品之一！ http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/118402.html Kremer與Guarneri del Gesu ex-David  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:13 |
| [#9008] Kremer與名琴 Kremer在1979年至1988年使用的樂器是"Baron Feititsch"Stradivari(1734年製)。這把名琴曾為小提琴家Heermann所擁有，後來幾度轉手，Kremer在著名琴商Bein & Fushi那裡買到的。 http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/118402.html Kremer演奏"Baron Feititsch"Stradivari  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:14 |
| [#9009] 馬友友與大提琴 另外，1999年馬友友差點弄丟Montagnana名琴，後來他接受訪問時常會被問到差點弄丟Montagnana名琴的糗事!他說：他當然不會忘記這件事，因為Montagnana名琴是他的聲音，且畢竟是他用好大一筆錢買下來的。還好當時琴有及時找回，否則後果不堪設想。 馬友友與Stradivari ex-Davidoff(1712) http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/135896.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:16 |
| [#9010] 馬友友與大提琴 馬友友在1983年以前使用過Fournier使用的Goffriller大提琴(1722年製)，當1983年馬友友得到杜普蕾之前使用的 Stradivari ex-Davidoff(1712)大提琴之後，便賣出Goffriller大提琴，之後馬友友又為自己買下Montagnana大提琴(1733年製)。值得一提的是當年杜普蕾還能教育後進時，她曾在英國指導過當時年輕的馬友友，不過馬友友並沒有當面聽過杜普蕾演奏過大提琴，因為杜普蕾當時已為重病所苦!Stradivari ex-Davidoff大提琴躺在杜普蕾的琴盒中好多年。 他的Montagnana大提琴的尺寸較"Davidoff" Stradivari大提琴大些，重量也重釵h，Montagnana大提琴的音色特質在於它的低音域非常渾厚，好似一位優秀的男中音!而 "Davidoff" Stradivari則是高音域非常優美迷人，而且它比較敏感些不能用太大的力道演奏它，否則"Davidoff" Stradivari大提琴會出狀況。近年來馬友友都用"Davidoff" Stradivari大提琴來演奏巴洛克時期音樂，以避免一直改裝琴馬及調整指板傾斜度會損壞琴的結構。 馬友友與Montagnana大提琴 http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/135896.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:17 |
| [#9011] Rostropovich與大提琴 之前有人提到傅尼葉與Rostropovich的巴哈無伴奏組曲聽起來差好多，這是因為巴哈的曲子常沒有標示具體的速度，再加上當時巴洛克大提琴的琴馬與現代大提琴相異，所以釵h巴洛克大提琴理所當然的弓法用現代大提琴演奏就變得很難，需要拆解原來弓法，因而現代大提琴家有釵h不同的巴哈無伴奏組曲指法與弓法版本，使得各名家演出此曲目其差異性更大！ 但個人認為此套曲子既是以舞曲為基調寫作，整個表現手法應該以各式古代舞曲來思考較為合理，當然也有人不同意此觀點，因此此套曲目也可說是大提琴家能賦予最個人化詮釋的曲子之一。 http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/149173.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:21 |
| [#9012] Rostropovich與大提琴 Rostropovich除了上述Stradivari(1711)ex-Duport大提琴外，還有一把Goffriller大提琴，因為 Goffriller大提琴的低音較足，所以遇上強調低音域的曲子，Rostropovich就用Goffriller大提琴演奏。除此之外， Rostropovich還有使用另一把"Visconti" Stradivari大提琴錄製了與卡拉揚合作的德佛札克大提琴協奏曲。 Rostropovich認為不可能只用一把大提琴便能演奏好各類不同的曲子，因為不同的曲子需要不同的音色及聲音強度表現，所以他也有訂製一把 Peresson大提琴，主要是用來演奏現代音樂作品。因為Rostropovich認為現代製琴家的作品，其音質與音色更適合來表達現代音樂作品所需要展現的尖銳與強勁的音響效果！ http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/149173.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:23 |
| [#9013] Rostropovich與大提琴 一代宗師Rostropovich在1974年買下Stradivari(1711)ex-Duport，這把大提琴是以Jean-Pierre Duport為名，因為Duport在1800年左右使用過這把大提琴。在1812年Duport將琴借給拿破崙，據說拿破崙因為嫉妒Duport擁有這把好琴就用馬刺刺穿Stradivari ex-Duport，所以現在這把大提琴上還留有損傷的痕跡！ 之前提過的法國製琴家Jean Baptiste Vuillaume ，過去曾用這把Stradivari ex-Duport為模型製作出約3000把大提琴。 另外Stradivari ex-Duport與Davidoff Stradivari大提琴因為製作年代相近，所以在琴的結構上非常相似。當年杜普蕾因病退休曾到Rostropovich音樂會的後臺把玩過這把 Duport Stradivari大提琴，當時Rostropovich剛得到這把大提琴，杜普蕾也很欣賞Duport Stradivari大提琴的聲音表現！ 題外話，聽說最近Rostropovich在聖彼得堡寓所裝設一整套SONY有SACD的家庭劇院系統，可以用來欣賞他太太昔日還是歌劇名伶時的錄影丰采。另一方面，他在巴黎寓所已經開始著手進行整理以前所累積下來的音樂會實況錄音母帶及影像檔案，很多Rostropovich本人都還沒聽過看過， Rostropovich希望將來這些音樂會實況錄音能以SACD的格式發行。 Rostropovich與Stradivari ex-Duport http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/149173.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:24 |
| [#9014] 小提琴家慕特談肩墊與琴弓 之前有提過小提琴家Morini非常堅持不用肩墊夾琴，她認為直接用肩膀夾琴能讓小提琴的聲音表現更出色！甚至在她指導維也納愛樂演出時，曾說服小提琴手與中提琴手全都不用肩墊夾琴！ 除了Morini之外，慕特也是堅持不用肩墊的小提琴家 。日前慕特接受專訪時特別為此說明了其中原由。話說慕特的主要小提琴老師是Aida Stucki(她是小提琴家Carl Flesch 的門徒) 。慕特童年時本來是在肩膀上放個小枕頭，在琴上墊上布，但由於她的頸部較短，所以她這麼夾琴使她很不舒服。於是她的老師Aida Stucki建議她何不拿掉小枕頭跟墊布？然後小慕特照老師建議作法後感覺如釋重負，在她青少年時期，慕特有段時間在琴上墊塊鹿皮以防止琴會滑動。 在試用鹿皮一段時間後，慕特發覺：其實自己的皮膚比墊鹿皮好用多了！所以慕特接著拿掉鹿皮，但為了保護她的Stradivari名琴上的漆不會被磨損，她特別在琴上放了一個小腮托。不過慕特有特別提到，她的夾琴方法有個前提是她的肩膀不會流汗。 至於琴弓方面，因為她今年演出很多莫札特的曲子，所以她避免使用太重的琴弓。慕特演出莫札特的曲子時是選用Donald M. Cohen的製品。她的琴弓哲學是：人生不同時期要用不同的琴弓，選用不同的琴弓能使右手有新鮮感。所以最近慕特買下2把在波士頓開業的Beno褾 Rolland所製作的琴弓，慕特非常喜歡Rolland的製品，她說大提琴家Lynn Harrell也是Rolland琴弓的愛用者。 http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/880563.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:26 |
| [#9015] Kogan與Guarneri del Gesu名琴 根據資料Kogan在使用Guarneri del Gesu之前也就是在50年代，他主要是向蘇聯政府借用數把Stradivari，因為當時蘇聯政府黨產有一大堆俄共自民間及舊貴族搜刮來的好琴！ 其中Kogan早年使用過較知名的Stradivari有：1707 Count Zubov Stradivari；1712 Stradivari ex-Poliakin；1736 Youssoupov Stradivari等等。 再來貼一張柯岡夫婦的黑膠唱片照(此雙小提琴錄音有CD版)，柯岡的太太是小提琴家Elizabeth Gilels，她是偉大鋼琴家Gilels的妹妹，當年她與柯岡是姊弟戀，甚至為了柯岡的演奏事業Elizabeth Gilels自願當賢內助照顧兒女，因此Elizabeth Gilels的錄音很少，Elizabeth Gilels後來成為俄國著名的音樂教授並寫下不少珍貴的音樂教本！ 說到柯岡之前在音ｘ城邦上有專文介紹他的CD，只是該文作者居然說柯岡與大衛．歐伊斯特拉赫是"師出同門"？這真是極大的錯誤！柯岡是大衛．歐伊斯特拉赫的小老弟，兩人不僅未同門習琴，且兩位大師差釵h歲。替雜誌寫文章實在要多用心，誤導他人是很不好的！尤其沒有的事更不可以隨便寫！或閉O"音ｘ城邦"雜誌不夠嚴謹吧？聽說該雜誌已倒閉了...... http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/140939.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:29 |
| [#9016] Kogan與Guarneri del Gesu名琴 Mullova身為Kogan的嫡傳弟子，雖然Kogan當年對Mullova很嚴格，也刻意不讓Mullova模仿他的演奏觀點。但在基本奶W，大家可以注意看Mullova的持弓姿勢與Kogan真是如出一轍！ http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/140939.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:30 |
| [#9017] Kogan與Guarneri del Gesu名琴 而Kogan與小提琴家Elizabeth Gilels結婚後生下的兒子Pavel Kogan目前是指揮家，女兒Nina Kogan則是鋼琴家，她曾擔任父親Leonid Kogan演奏會的鋼琴伴奏，1987年起任教於莫斯科音樂院。 http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/140939.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:31 |
| [#9018] Kogan與Guarneri del Gesu名琴 與David Oistrakh同為蘇聯鐵幕下小提琴家翹楚的Leonid Kogan，在他生涯早期使用過1707年製的Stradivari名琴，但有感於Guarneri del Gesu小提琴更適合他陽剛遒勁的力道及演奏個性，Kogan後來改用Guarneri del Gesu小提琴，其琴音感覺更加粗獷雄渾! Kogan擁有過兩把Guarneri del Gesu，一為1726年製的Guarneri del Gesu又名ex-Colin，ex-Kogan(據說這把名琴是在1960年代透過Oistrakh取得的) ，Kogan最常使用這把1726年製的名琴演奏及錄音。而Kogan的另一把琴為1743 年製(另有一說為1733年?)的Guarneri del Gesu，又名ex-Burmester, Kanarievogel。 Leonid Kogan演奏Guarneri del Gesu名琴  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:32 |
| [#9019] 傳奇的小提琴家Goldberg簡傳 Goldberg傳奇的一生比小說還精彩!因為他較少被大家提到,我來稍作簡介: Goldberg生於1909年,波蘭小提琴家。7歲於波蘭習琴,9歲至柏林向名師Flesch學習,之後成為Flesch最鍾愛的學生之一!(著名的小提琴家謝霖是Goldberg的學弟)12歲Goldberg在波蘭華沙首次登臺演出帕格尼尼小提琴協奏曲,15歲那年由老師Flesch指揮柏林愛樂一起演出姚阿幸"匈牙利"小提琴協奏曲。16歲時聽從Flesch的建議,Goldberg成為德勒斯登愛樂的首席,21歲他登上柏林愛樂首席的位子! 那時他常與福特萬格勒合作演出協奏曲,然好景不常,1933年納粹黨奪權之後,因為Goldberg是猶太人,所以納粹黨威脅要把他捉起來。所幸在福特萬格勒的庇護及妙計之下,1934年1月Goldberg早一步至倫敦演奏,柏林愛樂隨後在倫敦演出,那時Goldberg才獲自由身!在倫敦時, Goldberg與Hindmith,Feuermann為EMI留下弦樂三重奏錄音。30年代Goldberg主要發展獨奏事業並且與Lili Kraus合作室內樂。1938年Goldberg首度在美國卡內基音樂廳演出。 Goldberg於1931年與鋼琴家舒納貝爾夫人的學生次女高音Anna Maria Manasse結婚,同年開始與Lili Kraus合作。在1942年Goldberg與Lili Kraus在遠東演出期間他們曾個別及共同辦音樂會,在爪哇島落入日軍之手時,Goldberg夫婦與Lili Kraus,他先生,及小孩都被捉起來!幸虧一直有好心人幫助Goldberg與Kraus,使他們在囚禁期間少受一些苦!1948年Goldberg復出與鋼琴家舒納貝爾在卡內基音樂廳一起演奏。 至於Kraus與Goldberg的搭擋在戰後兩人繼續合作。1955年Goldberg接掌Netherlands Chamber Orchestra之後,他常指揮樂團與Lili Kraus合作演出。但不知何故,他倆當時不再談過去的生活,1969年Goldberg移居倫敦,並與鋼琴家Lupu開始合作室內樂並留下錄音。 1978年Goldberg移居美國在費城Curtis音樂院任教,1985年他夫人過世,之後在1988年擔任新日本愛樂的首席指揮時與鋼琴家 Miyoko Yamane結婚,他夫人是Firkusny 與Serkin的學生。最晚年Goldberg與日本妻子合作錄下一些奏鳴曲錄音,於1993年Goldberg在日本去世。 http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/111069.html  |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:36 |
| [#9020] 識才愛才的福特萬格勒 大提琴家皮亞第高斯基雖然自幼展露音樂才華，約15歲就擔任著名的俄國波修瓦劇院首席大提琴，並在16歲成為列寧弦樂四重奏一員。但後來俄國政治不安，皮亞第高斯基只好越過聶伯河與其他音樂家一起逃難，在此過程中他的大提琴也摔壞了！ 經過短暫進修，皮亞第高斯基來到德國柏林謀生卻遇到惡房東且只能棲身於俄式咖啡廳演奏三重奏糊口。這段年輕歲月可真是難過！但1924年某日大指揮家福特萬格勒因為在咖啡廳聽到皮亞第高斯基演奏，於是識才愛才的福特萬格勒便邀請他擔任柏林愛樂的首席大提琴。自此之後皮亞第高斯基終於簡璊拊B，經過四年左右的樂團磨練，皮亞第高斯基離開柏林愛樂，之後開展了輝煌的演奏事業！ 皮亞第高斯基除了是身懷絕技的獨奏家，他一生中也栽培出不少優秀的大提琴家，如今這些門生也都繼續影響著樂壇。而回顧他的青年時代，若沒有當年福特萬格勒的賞識，皮亞第高斯基可不知道還要多受多少苦頭？ http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/1868268.html |
george1977 正式會員 222.xxx.xxx.52 |
2008-08-21 06:39 |
| [#9021] 帕特高爾斯基大提琴獨奏會聽後 帕特高爾斯基 大提琴獨奏會聽後 陳暾初 世稱大提琴泰斗帕特高爾斯基，於本月三日晚八時在北市新近落成的國際學舍體育館，舉行獨奏會。帕氏所奏包括十八世紀以來的古今名曲多首。以其精鍊之技巧，圓潤的音色，高度的藝術表現。而輔以安祥謙和的態度。風麋在場的二千餘聽眾，節目全部完畢之後，猶熱烈鼓掌要求重奏，達三次之多。曲終神思尚為之縈迴久之。 大提琴在音樂會上所見不多，而學者尤少。考其原因不外有：（一）在合奏中常居於次要地位，不能如小提琴、鋼琴之領導群倫，輒居要津。（二）演奏者須有天生較為長大之指掌，常人多不能及。（三）琴身巨大，攜動不便。然其於獨奏時，所能表達之高深意境，變幻莫測的技巧，與豐富感人之效果，實與其他主要樂器不相軒輊。而在室內樂與管弦樂演奏中尤屬重要，不可或缺。 帕氏身材豐碩，加以技巧高超，其操縱此巨大樂器，顯為遊刃有餘。故除若干前奏快速片段，略見緊張外，餘都以甯靜心情出之。是以已見人琴合一，音韻與意境蕩人心弦。是以非僅為演奏樂曲，而為從內心表現樂曲的感情。演奏家的成就捨既得的技巧而外，非有深奧的藝術修養不可。帕氏殆已得此真諦。 其弓法之運用美妙而嫻熱，尤以跳弓與斷音奏法，明晰輕快，有如珠落王盤。此種弓法，在絃樂器中，以大提琴為最難於控制。每一長音奏時，連續而柔美。貫音與換弓，皆能保持連綿的雅緻。誠非易事。一般弦樂器的演奏者，皆知右手的弓法，難於左手的指法。因指法的運用，賴乎長期苦習與聽覺的不斷訓練，常有以致之。至弓法的艱難複什，得以成就者，萬不及一。帕氏的優良運弓，實為其成左犖t奏之大半因素。 至其指法的技巧亦臻化境。半音階滑奏雙音、和弦的演奏皆極完美。節目中的聖賞所作的A小調協奏曲，及竇法拉所作的火之舞，最為艱深。而處理裕如，令人欽佩。間雖略有失誤，惟小疵不足以掩其造詣，且因場地不佳，空氣潮溼，演奏家本非機器，甯能無瑕。識者似不必苛責。至演奏中身體的簞吽A亦非絕不可能，而帕氏似不太劇。 擔任鋼琴伴奏的斐可維茨的優秀彈奏有極高的成就。其觸鍵佳妙，音色柔和可喜。斷音與貫音彈奏，尤為令人激賞。而對於每一曲氣氛的染與襯托皆為盡緻。與獨奏者共收牡丹綠葉相映成趣之勝。貝多芬的A大調奏鳴曲，鋼琴與大提琴為同等地位，斐氏於此曲甚多優異表現。 筆者對此次音樂會，有若干感想： (一)今日我國音樂教育日漸普及，聽眾水準亦日益提高，有關當局應多多邀請世界名家來台演奏，藉資借鏡。 (二)我國大提琴人才由來甚少，後繼乏人，長此以往形將絕跡，教育當局應考慮延請名家來台執教，以補充此項重要器樂人才的空白。 (三)此次場地雖為新建，亦頗雅緻，惟音響效果未及理想，尤以場外聲浪無法隔絕，最為大患。故仍以中山堂為宜，但中山堂格於規定不能售票。而音樂家既非超人，音樂會更需龐大開支。因此類此音樂會最好仍在中山堂，售票辦法應予通融改善。 (四)帕氏幸而早年移居民主國家，廿餘年來以安定的心情，從事音樂藝術的探討。若不幸而羈留鐵幕之中，又何能有今日偉大的成就，而造福人群。 1956-10-04/聯合報/03版 名家昨晚奏名曲 人間難得幾回聞 帕特高爾斯基表演絕技 滿堂中外聽眾一致喝采 本報訊 世界大提琴泰斗帕特高爾斯基蒞華演奏會，昨（三）晚八時在新近落成的國際學舍體育館舉行，十支名曲演奏一小時四十五分點，帕氏大提琴琴弦上神化的技巧，豐美的音色和高遠的風格，為之發揮無遺，使滿座的二千四百餘名中外聽眾一致讚譽不絕，伴奏的名鋼琴家斐可維茨氏的表演，更有牡丹綠葉之妙，被批評為一次偉大的合作演奏。 演奏會八時十分開始，堂皇壯麗的體育館中端然正坐的聽眾，寂靜無聲，帕氏手執大提琴飄然而出在一陣熱烈歡迎掌聲中入座，第一個節目為海登之輕組曲，由三個舞曲組成，先是慢板，琴音浸盈而漸漸宏遠，小步舞曲是中世紀法國一種舞風，短拍子快板，有輕快歡愉的氣氛。第二個節目為樂聖貝多芬所作之A大調奏鳴曲，大弦深沉，有激昂怒吼之音，斐氏鋼琴伴奏中則以高低錯落，如珠走玉盤的節奏點綴其間，亦顯瑰麗多姿。第三個節目為主題與變奏曲，韋白所作，主題為一首民歌，奏完之後曲體一變而為暴風雨般的調子，有奪人心魄之勢，繼而輕快抑揚，在轉調變形中變奏的各種複什感情，在帕氏弦上一一刻劃而出，時如秦嶺浮雲，漫無涯際，時如黃河奔流，一瀉千里。第四個節目為考潑蘭德所作贈給帕氏作品，題為圓舞曲與慶典，內容在讚美帕氏之音樂造詣，及其對大提琴之貢獻，第五個節目聖賞作A小調協奏曲，較為沉蓄冗長曲超幽深引人入勝。第六個節目帕氏獨奏，為白露黑之祈禱，自始至終，一片莊嚴肅穆，虔敬謨拜的氣氛充滿在緩慢低的沉琴弦之中，使人低徊感動。第七個為竇法拉所作火之舞，用鋼琴伴奏開始，有熱烈的情調自快拍子的跳弦中溜出來，聽眾情緒亦為之激越興奮不已。 預定節目結束之後，聽眾再三要帕氏再來一個，於是，帕氏又連續演奏三支名曲，其一為狄尼固之胡桃搖弓，琴音嘈雜而有韻緻，聽眾耳膜一新；其二為聖賞之天鵝曲，甯靜純潔，輕柔漂渺，美麗無比；其三為竇法拉所作恐怖之舞，表現一種驚疑恐懼的感情，皆不可多得。 昨晚往聽的來賓中有總統府秘書長張群，省府嚴家淦主席夫婦，藍欽大使夫婦，雷摩士大使夫婦，宮崎章公使夫婦，葉外長等，藍欽大使夫婦及嚴主席夫婦於演奏完畢後并親赴後台向帕氏道賀。 自由中國名音樂家張鴻裕教授於帕氏演奏後對記者稱，帕氏的大提琴演奏在台灣尚屬首次，已獲得空前成央C張氏稱讚帕氏演奏音色特別豐麗，富於抒情，且柔和的手法，與卡沙爾的雄渾磅礡各有千秋。名小提琴家戴粹倫教授認為帕氏演奏感情充沛，技巧爐火純青，與裴氏的鋼琴伴奏合作得天衣無縫，有如一個人在演奏一般。 1956-10-03/聯合報/03版 http://blog.roodo.com/jonathanliou/archives/1868268.html  |
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2008-08-21 06:42 |
