review33.com: 影音天地: Any classical fans here?

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[#9542] Beethoven Symphony No.5 Hi Eric, Thanks,		EDN 正式會員 124.xxx.xxx.80	2008-12-31 13:27

[#9543] Muzik for 2009
《Muzik》1、2月即將上市。

george1977

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2009-01-01 17:57

[#9544] 耶誕歌劇的新年啟示@焦元溥/聯合晚報
焦元溥/聯合晚報

釵h音樂作品和節日連結。比如以前法國國慶總會上演董尼采第《聯隊之花》，不但故事背景設在法國，更有主角揮著國旗高歌著名詠嘆「頌讚法國」。小約翰•史特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》，則以華麗舞會與爆笑橋段成為新年賀歲最佳劇碼。至於耶誕節，芭蕾當然是演發生在平安夜的柴可夫斯基《胡桃鉗》，而歌劇中同樣適合闔家觀賞的，自非漢伯丁克（Engelbert Humperdinck）的童話劇《韓賽爾與葛麗特》（Hansel und Gretel）莫屬。

《韓賽爾與葛麗特》聽劇名似乎不熟，但若說這就是格林童話「糖果屋」，就應耳熟能詳。格林版已經將故事略為包裝（原是反映貧窮生活下的殺嬰風氣），漢伯丁克版則更為和善：媽媽盛怒下才趕兒女出門採野莓，一旦得知巫婆存在，急得和爸爸衝去森林尋人。烤成薑餅的小孩，最後也能恢復人形，和韓賽爾與葛麗特一起歡笑歌唱。小兄妹在林中迷失歸途，睡眠精靈施法提供一夜好夢，十四位天使現身看護，還有露水仙子伴朝陽喚醒……故事夢幻若此，作曲家再配上童謠與民歌，溫馨洋溢到讓人不喜歡此劇都難。

不讓大牌聚會的《蝙蝠》專美，《韓賽爾與葛麗特》唱片向來眾星雲集，連睡眠精靈和露水仙子等龍套角色都常是名家獻唱。此劇1923年倫敦柯芬園皇家歌劇院的演出成為史上首部廣播歌劇，今年該劇院於耶誕檔推出全新製作，自不能辜負輝煌傳統，不但請到年高德邵的柯林戴維斯爵士指揮，A.Kirchschlager和D.Damrau當今兩大紅星唱主角，甚至邀來Thomas Allen和Anja Silja，三、四十年前叱早毓釭熊n徒子唐喬望尼與女武神布倫希德來當爸爸和巫婆，真是過份奢侈的饗宴。

但也正是見到指揮樂團全神貫注，明星唱將極其賣力熱情的演出，我才恍然大悟：此劇之所以名家薈萃，在於所有大人都曾是小孩——當年有人在台上為他們開啟音樂藝術的門窗，今日既有機會，當然願以自身成就為下一代繼續編織夢想。而在這經濟蕭條的耶誕節，聽著劇終團圓大合唱「當所有希望都失落，上帝必將伸出援手」，古老童話的啟示不僅益發感人，音樂也再一次給人面對未來的力量。

http://paper.udn.com/udnpaper/PIC0002/148565/web/

george1977

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2009-01-04 12:05

[#9545] David Fulton 的名琴新碟
2008年榮獲多項大獎的小提琴家 James Ehnes，2名琴收藏家 David Fulton 的名琴，進行了一場 display 音樂會，共12把知名小提琴、中提琴的美聲在這張英國廠牌Onyx的新碟中登場，讓聽者享受每把名琴的獨特音色，並由 Ehnes 針對每把琴的特質精心選曲錄製，其中有些名琴之前從未有過任何錄音。

george1977

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2009-01-04 12:25

[#9546] 被遺忘的大師？也談 Nicolai Malko
Nicolai Malko 生於1883年，包括林姆斯基高沙可夫在內，格拉祖諾夫都當過他的老師。1926年，Malko 當上了列寧格勒愛樂樂團 (Leningrad Philharmonic Orchestra) 指揮，同年首演蕭斯塔科維奇第一號交響曲。然而前蘇聯對藝術的加緊禁錮，使 Malko 不得不移民海外，故在他任職僅兩年後，他的學生 Mravinsky 就接替了他的位置。

Malko 在西方雖名氣不大，然而卻與皇家丹麥樂團、丹麥國家廣播交響樂團保持著長期穩定的關係，並且在其指揮生涯的最後階段，還擔任了悉尼交響樂團的指揮。1940年， Malko 定居美國，在那教授指揮課程。他有關指揮技巧的理論被收錄於《指揮家和指揮棒》（1950年）一書。Malko 在哥本哈根2HMV唱片公司錄製了大量的曲目，後來又跟愛樂樂團合作，主要演奏俄國作曲家的曲目。本碟收錄的普羅高菲夫交響曲，是EMI的首次的立體聲錄音。Malko 於1956年遷居 Australia ，一直到1961年去世期間，他再也沒有錄製任何曲目。

前幾年，Danacord發行了一套2CD的紀念唱片《Nicolai Malko：The Dannish Connection 》（DACOCD 549-550），收錄了1947-1950年期間 Malko 與丹麥國家廣播交響樂團合作演出的大部分曲目，以及幾首同時期他與愛樂樂團合作演出的作品。

george1977

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2009-01-04 12:37

[#9547] Annie-Sophie Mutter 恩師的錄音
Tahra這張 Herrmann Scherchen 1949年歲末年終（12月30日）指揮貝多芬小提琴協奏曲的廣播實況，獨奏者 Aida Stucki頗令人矚目，她是匈牙利小提琴家 Carl Flesch（1873-1944）的門徒、女小提琴家 Anne-Sophie Mutter 的恩師，釵hAnnie- Sophie Mutter 的 CD Booklet 介紹，一定提到她的這位恩師。在這個演出的前一年（1948年）， Aida Stucki 已經在瑞士展開她長達近半世紀的教學生涯。

Annie-sophie Mutter 為老師的 Historical 錄音 Endorsement 說：「這個錄音對所有弦樂器演奏者和音樂愛好家來說，是絕對必備的。」

Aida Stucki網站：
http://www.aida-stucki.com/index.php?go=start&lang=en

george1977

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2009-01-04 12:53

[#9548] 「黑膠版位攻略」
bontube:

george1977 hing, are these magazines available in HK? thanks!
-------------------------------------------------
This is a book about LP label guide, not a magazine!

Should be available in Page One or you can order through the following link!
http://www.eslite.com/product.aspx?pgid=1001117541817896&cate=156&sub=168

george1977

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2009-01-04 12:57

[#9549] Key Recordings of Pierre Fournier
Pierre Fournier (1906-1986）的錄音生涯始於1938年，在EMI留下初錄音，1952年在Decca留下第一份錄音，1959年轉換東家到DG，同年造訪蘇聯，1984年最後演奏會登台，1986年1月8日，心臟病發去世。

主要錄音：

(1) Les introuvables de Pierre Fournier EMI CZS 5 69708 4CDs

(2) Beethoven Concerto for piano, violin, violoncello and orchestra, op.56 Geza Anda(p), Wolfgang Schneiderhan(vn) / Ferenc Fricsay / Radio-Symphonie-Orchester Berlin 1960 DG

(3) Schubert Trio for piano, violin, and violoncello No.1, D.898 Artur Rubinstein(p), Henryk Szeryng(vn) 1974 RCA

(4) R.Strauss 'Don Quixote' Op.35 1960 George Szell Sony Classical

(5) R.Strauss 'Don Quixote' Op.35 1965 Herbert von Karajan DG

(6) Beethoven Sonatas for violoncello and piano 1959 Friedrich Gulda(p) DG

(7) Brahms Concerto for violin and violoncello, op.102 1956 David Oistrakh(vn) / Alceo Galliera / Philharmonia Orchestra

(8) Dvorak Cello Concerto, George Szell/ Berlin Philharmonic Orchestra DG

george1977

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2009-01-04 13:28

[#9550] 馬勒第六號歷史錄音
Conifer在1997年發行了3CD一套的馬勒專輯，這是由指揮家艾德勒（Charles Adler）帶領維也納交響樂團所灌錄的第三號、第六號和第十號，其中的第六號錄於1952年的唱片，據說是全世界最初的第六號錄音，第三號和後來Tahra的發行在樂團、演唱者方面完全相同，但錄音時間相隔一年。

george1977

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2009-01-04 13:48

[#9551] 詮釋獨到，清新不流於匠氣的 Silvestri
由BBC Legend發行，收錄 Constantin Silvestri 與他的禁衛軍 Bournemouth Symphony Orchestra共演的實況錄音陸續登場。最新的一張專輯包括拉赫瑪尼諾夫第三號交響曲、貝多芬第八號交響曲、德步西的《海》，以及華爾頓、韓德爾、理察史特勞斯等人的作品，錄音時間從1965年到1967年間。

與 Sergiu Celibidache (1912-1996）同樣出生羅馬尼亞的指揮家 Constantin Silvestri (1913-1969），儘管兩者的風格不同，但追求大膽獨特的音樂詮釋倒是口徑一致。

這些作曲家的作品在他的正式錄音生涯裡都未曾見過，西爾維斯特里與 Kogan、Menuhin 等名家錄過貝多芬小提琴協奏曲，但交響曲卻未曾在 Studio 錄製過。

george1977

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2009-01-04 13:54

[#9552] 貝多芬給我力量@蕭旭岑
開頭前兩分鐘，吉利爾斯演奏出了永恆，音符如長江滾滾來，驅動著生命與意志，一氣呵成，音色越來越亮，這十餘年來，我每次聽，心頭都發熱，迄今內心仍會激盪不已。1994年3月14日，我在木柵租屋處，寫下「什麼是永恆？Gilels彈的《華德斯坦》，就是永恆！」這句話，到現在都還屹立不搖地成立。很多時刻，我一人獨自相處時，腦中浮現的旋律，就是吉利爾斯「華德斯坦」的前兩分鐘。

但是我今天要提的，不是「華德斯坦」，也不是貝多芬的交響曲。比起來，我反而少聽貝多芬的交響曲，雖然過去以來買了一套又一套（版本只比布拉姆斯交響曲少一點，要不是最近阮囊羞澀，連Jos van Immerseel古樂版也想買了），但就是少聽，尤其是第九號交響曲，更是我刻意迴避的作品。

如果說我要用貝多芬另外一段音樂，來完整形容貝多芬，來竭力表達貝多芬之於我的意義與存在，我的選擇會是，op.106第二十九號降B大調鋼琴奏鳴曲「漢馬克拉維」（Hammerklavier，或譯為琴槌）。

這首曲子被後人認為是音樂史上最長、最偉大，也最艱澀的奏鳴曲，我認為這首曲子完全可以代表貝多芬，特別是第四樂章長大的賦格，對所有鋼琴家技巧的嚴苛考驗，那種糾結與奮鬥的歷程，讓人驚嘆，也讓人感動。而且，別忘了，寫作這些曲子，乃至op.111與op.135時，貝多芬已接近全聾…

在這闕大曲，特別是第四樂章裡，世人可以聽出貝多芬歷經千錘百鍊、忍受多少痛苦的心靈與意志。根據貝多芬弟子辛德勒的記載，貝多芬年青時，他讀到席勒由《摩西的使命》中抄錄的三大埃及大地女神的箴言，深受感動，因而把這三句箴言放在工作桌前，做為一生信仰的指引：

1. 我無所不在。

2. 我是一切，現在如此，過去如此，未來亦復如此。

3. 我們常需要名字來指出事物與事物的差別，祂是一切，所以不需要有名字。

貝多芬的《漢馬克拉雅》，就是這樣的曲子。這首曲子太過艱難，偉大的吉利爾斯留下了喜馬拉雅山般的巔峰（ＤＧ），但在一切鋼琴家之上，還有一個人，他是吉利爾斯的師弟李希特（Sviatoslav Richter,1915-1997）；1975年，李希特在布拉格現場（Praga），帶著這首曲子突破了地球表面，若說音樂是時間的藝術，李希特則讓時間暫時停止，美麗的瞬間，被完美地封存下來。

我想要推薦的，就是這首貝多芬晚期的鋼琴奏鳴曲。如果說，我的朋友，你對國小課本提到的「偉人貝多芬」無從理解的話，可以聽聽這首曲子的最後一個樂章。竊以為，這個樂章也酗ㄦ|讓你聯想這是個偉人寫的作品，但應該會讓你點頭肯認，畢竟這確實是段，人們以意志力不斷奮鬥、與命運衝撞，最終會因「無楨韝腄v而偉大的過程。

對人類文明來說，貝多芬永不褪流行，日劇「交響情人夢」男主角千秋指揮的，是貝多芬著名的第七號交響曲；對吾人等平凡的愛樂者來說，貝多芬給我們力量，他是非凡的存在。甚至我們可以說，古往今來，世界上有釵h音樂家，以及，貝多芬。

http://blog.chinatimes.com/busoni/archive/2008/08/19/311991.html

george1977

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2009-01-04 14:38

[#9553] 貝多芬給我力量@蕭旭岑
托馬斯幸運的是，他遇到的瑞士籍醫院院長是一位貝多芬迷，他平靜地笑著以貝多芬的旋律問托馬斯：「Muss es sein? 」(非如此不可嗎？) 托瑪斯再說了一次：「Es muss sein! 」(非如此不可！)

（註：關於op.135，可參黎亢伬絳硈☆車磑洶芛蟡生的專文，全力推薦，值得一讀再讀。）

從昆德拉的小說，可以窺見貝多芬的力量。人生於世，不如意事，十常八九，但總會有前人，透過各種形式，書本、繪畫、影像，乃至音樂，告訴後人：人的意志與持續的奮鬥，可以超越一切苦厄。即使一時困頓，仍能不屈不撓，對我來說，貝多芬一直是這樣的存在。

已經數不清多少次，在人生轉折處，貝多芬給我力量。年少時，無以應對家庭牽扯羈絆，無法抬頭直視前方，彼時靈魂是孱弱的；若非遇到搖滾樂，可能早已被摧毀殆盡，搖滾樂撐起我的身心靈，讓我以勉強的勇敢，一次又一次躲回軀殼，那是一段苦撐待變的時期，直到十九歲，真正點燃我的燭光的，正是貝多芬。

偉大的作曲家，正該遇到偉大的藝術家。來自俄國的鋼琴大師「小巨人」吉利爾斯（Emil Gilels,1916-1985），有著鋼鐵的觸鍵與厚度，他演奏的第廿一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」op.53，是古往今來最偉大的貝多芬鋼琴演出。

http://blog.chinatimes.com/busoni/archive/2008/08/19/311991.html

george1977

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2009-01-04 14:40

[#9554] 貝多芬給我力量@蕭旭岑
這篇文章的標題，本來是『意志與奮鬥的純粹世界』。

很少想提筆寫貝多芬，被問到最喜歡的作曲家時，我多半會說巴哈、拉威爾、莫札特，至多加個布拉姆斯，也很少會提及貝多芬。

但那絕對不是我不喜歡貝多芬，對我來說，這句話的動詞不對，至少我無法用這樣的動詞面對貝多芬。貝多芬，是人類精神文明不可或缺的一大塊。世間有一種音樂，它不只是音樂，那就是貝多芬的音樂，至少於我是如是觀，面對他的音樂，本身就是個課題。

十幾年前，德國ＤＧ公司出了一套號稱貝多芬的大全集，台灣配到了幾百套，當時唱片公司的廣告詞，很簡單、很直接，就是「貝多芬給我力量」。我的好友曾建凱，他弟弟當時買了一套，放在建凱那酗[，我們這些好友，每次到建凱住處喝咖啡、論世事時，有時看到這一大套ＣＤ，多半油然生瞻仰之心。

貝多芬，是少數能夠給人力量的作曲家。他留下來的釵h作品，都是人世間最偉大的音樂，譬如最後一首鋼琴奏鳴曲op.111，那是多年來我最常夜半專注聆聽的鋼琴曲，也是我心中最偉大的鍵盤作品（與巴哈的四十八首平均律並列）。第二樂章「極為樸素而如歌似的慢板」長大的賦格，聽起來幾乎就是爵士樂，那是超越時空的預言，音樂的神蹟。

再譬如他晚年最深奧的弦樂四重奏，最後一首第十六號op.135，最後一個樂章，貝多芬在最後一個樂章的開頭標註了這麼幾個字：「Der schwer gefasste Entschluss（莊嚴而沉重的決定難以下的決定）」。這個樂章的動機，貝多芬寫著：「Muss es sein? (非如此不可嗎？) Es muss sein! (非如此不可！)」

從我十九歲聆聽這首偉大的作品後，在人生重大抉擇時，只要是認為自己做了正確的事，雖千萬人吾往矣，我腦中就會響起op.135終樂章這段旋律，然後問自己：「Muss es sein? (非如此不可嗎？)」，「Es muss sein. Es muss sein.！」( 非如此不可！非如此不可！)我的好友建凱似乎也是如此呢。

米蘭．昆德拉的「生命中不能承受之輕」中，特麗莎離開蘇黎士，離開托馬斯，回到了布拉格。托馬斯向醫院院長提辭呈，表示自己得馬上回布拉格（和特麗莎在一起）。院長生氣了，托瑪斯聳聳肩，他對院長說的話，就是借用貝多芬最後一首四重奏op.135第四樂章的動機：「Es muss sein. Es muss sein.」（非如此不可！非如此不可！)

http://blog.chinatimes.com/busoni/archive/2008/08/19/311991.html

george1977

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2009-01-04 14:42

[#9555] 什麼是永恆？@ lotuseater
昨天傍晚下班後，我走在敦化北路上，踩著黑夜散步回家。耳機裡播放的，是Mariss Jansons與 Yvgeny Kissin所合作的第四號鋼琴協奏曲現場演出。我很喜歡Kissin為這首曲子帶來的年輕活力，他相當尊重音樂裡平靜恬淡的部分，但仍擁有堅定的決心和活力來推動音樂向前。聽他的演出讓人嘴角會不自覺浮現一抹微笑，頭輕輕點著，思緒馳騬到貝多芬眼前那段有微光點亮的凱旋小路。當站在中國信託大樓門口等著紅綠燈，聽見雙簧管唱出第一樂章第二主題的變形時，腦海裡又出現了海里根證言，以及那個宛如希臘神話中半人半神的貝多芬。在這裡，他人的成分要比神多一些，但那個現今刻在大理石裡的堅毅曲線已經有了輪廓。

很多時候，當我困惑時，我總會想起海里根證言裡，貝多芬的一句話：”我會結束我的生命，但藝術卻阻止了我。阿，若沒完成天命要我完成的事物，要離開這個世界是多麼不可能（I would have put an end to my life - only art it was that withheld me, ah it seemed impossible to leave the world until I had produced all that I felt called upon me to produce）。”」

什麼是永恆？貝多芬的第四號鋼琴協奏曲，就是永恆。

http://blog.chinatimes.com/lotuseater/archive/2008/11/04/342882.html

george1977

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2009-01-04 14:44

[#9556] 什麼是永恆？@ lotuseater
兩個多月前，吾友蕭兄寫了篇名為貝多芬給我力量的文章，裡頭提到李希特所演出的貝多芬第29號鋼琴奏鳴曲"漢馬克拉維"，擁有讓時間停滯的力量；以及當他聽見吉利爾斯演出華德斯坦奏鳴曲，感動之下寫出”什麼是永恆？Gilels彈的《華德斯坦》，就是永恆！” 的文字。即使尊敬蕭兄，不得不說，在這件事情上，我跟他有著不同的看法。在我眼裡，貝多芬最接勁永恆的作品，不是莊嚴彌撒、不是第九號交響曲、不是弦樂四重奏opus.135、不是後期的鋼琴奏鳴曲No.29到No.32，而是他的第四號鋼琴協奏曲，一首描繪貝多芬自己的英雄的生涯（Ein Heldenleben）。

經歷過海里根證言後，貝多芬回到城市，寫下過去分道揚鑣的第三號交響曲，宣告他不單要將前人的路拓得更寬，他要披荊斬棘，在黑暗中拉出一條協助後世走向未知的林中途徑。他寫下了前述的第三號交響曲、第21號鋼琴奏鳴曲"華德斯坦"、第23號鋼琴奏鳴曲"熱情"等現代演出作品的基石，正式走向前無古人、後無來者的境界（前無古人我略帶保留，後無來者倒沒太大疑問）。但，在我眼中，這不代表貝多芬不會有困惑，不會對自己所選擇的道路毫無疑問。即使再偉大，他畢竟才剛踏上這條嶄新的道路，他依然有懷疑的時候，而這就是我眼中的第四號鋼琴協奏曲，一首如果說弦樂四重奏opus.135是給超人的自我旅程，第四號鋼琴協奏曲則是給人的旅程。同樣是必須如此嗎？必須如此！，第四號鋼琴協奏曲裡頭的寧靜和些釩s愁總是讓我心痛。因為這不是一個已經知道自己人生道路的奇才，這是個知道自己必須往另一條道路向前，卻充滿疑惑與奇才的平凡人。

在聽第四號鋼琴協奏曲時，不知為何我總會想起舒伯特，想到他在鋼琴奏鳴曲D.784裡的痛苦和渴望夾雜，以及D.960裡頭，描繪隧道另一頭光芒的些酗ㄠ侄P寧靜。按照研究，舒伯特是崇拜貝多芬，特別是早年作品的。在他寫出自己的鋼琴奏鳴曲時，他腦海浮現的，是怎樣的音樂呢？回到第四號鋼琴協奏曲。作品一開始的鋼琴獨奏，輕柔、平靜、淡如清水卻在靈魂裡揮之不去，一如巴哈在小提琴無伴奏奏鳴曲封面寫下的Sei Solo（你是孤獨的），但當樂團進入後，聲音的面貌搖身一變，轉為貝多芬自己內心的對話。往前開拓自己的路，亦或退回一切的初始點，在這一刻我不認為離開過貝多芬的腦海（當然，我是由情緒而非考據所下的判斷）。當進入第一樂章的高潮和第二樂章，這樣的掙扎依舊存在。所達到的，英雄的顛峰，並不是光彩奪目的炫技或磅礡的進行曲，只是一開始平靜旋律的再現，彷彿預見勝利顛峰英雄的退隱，一如理查史特勞斯的英雄，Des Helden Weltflucht und Vollendung（英雄的退隱）。進入第三樂章，即使音樂已經開始往光輝燦爛前進，平凡的旋律依舊籠罩著，直到最後一刻確認命運的腳步仍存在。我特別喜歡歡阿勞演出，柯林戴維斯指揮德勒斯登國立劇院管弦樂團伴奏的版本。那種光與影的對比，寧靜綿密的聲音中擁有撫慰人心的力量，在其中可以看見貝多芬最脆弱困惑的一面，而這不就是人永恆的掙扎，好讓留下的什麼更加偉大？

http://blog.chinatimes.com/lotuseater/archive/2008/11/04/342882.html

george1977

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2009-01-04 14:46

[#9557] 什麼是永恆？@ lotuseater
1802年，貝多芬聽從他醫師的建議，到當時有名的溫泉勝地Heiligenstadt療養自己日漸惡化的耳疾。儘管醫師向他保證這只是暫時性的症狀，可以在休養後恢復健康，他仍認為完全失去聽力僅是時間早晚的問題。沮喪之下，貝多芬開始撰寫一封給他兄弟Carl與 Johann Beethoven的信，準備將此作為他自己的遺書。信中，貝多芬寫下了他對自己兄弟的感情、對自己被社會誤解的悲傷、渴望完成天命所賦予之責任的困惑，以及其後的決心。然而，貝多芬並沒有結束自己的生命。在緊接著的25年－足足有四分之一個世紀－他依然活著，從一個充滿大膽創新創作想法的年輕人，轉為從古至今最偉大的音樂家之一。那封遺書，便是現今有名的海里根證言遺書（Heiligenstadt Testament）。

http://blog.chinatimes.com/lotuseater/archive/2008/11/04/342882.html

海里根證言的部分

george1977

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2009-01-04 14:47

[#9558] 生命中總有舒伯特也無言以對的時候@蕭旭岑
There are moments in our 生命中總也有

Life when even Schubert has 　　　連舒伯特都

Nothing to say to us…　　　　　　　無言以對的時候

Henry James. “ The Portrait of Lady “　亨利詹姆斯《仕女圖》

十幾年前，為了考碩士班，我每晚都會到政大總圖苦讀。還記得那時為了搶好位子，每天一大早就去排隊，然後衝上三樓或四樓，找到個單人桌就Ｋ上一天。

有一次，我找到內側中庭的一個靠窗位置，放下書包時，發現桌上貼了一張便利貼，上頭就寫著「生命中總有舒伯特也無言以對的時候」。

不知是不是多想，總覺得字裡行間充滿哀傷氣息，書寫的人，想來正遇到生命中苦惱難解的事吧。晚間離開時（我還記得那時總圖放的是蕭邦夜曲op. 9-2），我順手在那張便利貼上頭旁寫了「聽聽布拉姆斯吧。」原封未動離去。

隔天早上稍晚（也沒晚多少）到總圖，那個位子還是沒人，但是便利貼紙條已悄然不翼而飛。這件奇事在我那段悶頭苦讀的日子，只是船過無痕的驚鴻一瞥，後來有時再讀到亨利詹姆斯這段話，總讓我想起這段往事：那位書寫的主人，他她的煩惱之事解決了嗎？或野D人只是信手塗鴉，卻也不經意地激起我些雪P觸，總之，這種生命中看似微不足道的小事，其實在我心底很有著重量。

我的人生前二十年，總體來說是晦暗的，混合著恐懼、自卑與悲傷，常常我會躲進我的小殼內，幻想著非現實的東西。但是太過年輕的我，總不知道如何面對自己的苦惱與情緒，幸運的是，那時我遇到了一種叫搖滾樂的東西，它把一個不到十五歲的少年從深淵中拉回來，透過音樂摸索著自己的信仰與依靠。

由是我很能體會音樂的力量，上了大學，對音樂的容納如同我急速發福的食量般，無止盡地擴充。舒伯特就是那時候來的，這個矮小、謙和、自卑，總是帶著溫暖微笑的男人，出現後總是靜靜坐在房間的一隅，輕輕演奏著他那些如歌詩篇，幾闕綿綿不絕的鋼琴奏鳴曲，帶著我緩緩地進入睡眠。

舒伯特的音樂，我想是最純真與善良的音樂吧，他技法笨拙的交響曲，結構冗長的鋼琴曲，無礙於清泉般湧出的旋律與詩意。我不知道亨利詹姆斯是在什麼情況下，寫出「生命中總有舒伯特也無言以對的時候」，但我猜想，就是人生困頓、喜樂無常，人總會走到一個瓶頸，是連舒伯特的音樂也無法撫慰的時候。

但是年紀漸長，心底深處也逐步部署防禦工事，慢慢地能看清楚很多人生的點滴。生命中舒伯特無言以對的時候，通常也是眾聲靜默的時候，那些時刻或釩雰賮h、很真實，但總是會過去的，這或閉O存在的意義。

也因此我還是要向你們推薦，無論如何還是來聽聽舒伯特的音樂。在任何時刻，他的鋼琴三重奏D.898第二樂章，以及阿貝鳩尼提琴奏鳴曲D.821，都是絕美的人間音樂，只有單純的音符、純粹的情感，與美麗的旋律。就算不聽古典音樂的人，也會愛上這樣的音樂，從而多感受到生命的什麼吧，我想。

推薦聆聽：
FRANZ SCHUBERT
Sonata for Arpeggione (cello) & piano in A minor D. 821

Jean-Guihen Queyras (cello); Alexandre Tharaud (piano)
Harmonia Mundi- 901930(CD)

（老婆說，這兩個年輕人看起來比較像玩搖滾樂的...）

http://blog.chinatimes.com/busoni/archive/2007/06/07/172048.html

george1977

正式會員
61.xxx.xxx.107

2009-01-04 15:00

[#9559] 生命中總有舒伯特也無言以對的時候@蕭旭岑
"...This is a book about LP label guide, not a magazine!

Should be available in Page One or you can order through the following link! ...."

Thanks george1977 hing, will try Page One first.

bontube

正式會員
221.xxx.xxx.66

2009-01-04 22:01

[#9560] Hi George1977
Tonight ...