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| [#14571] Freire plays Brahms Piano Concertos @ hkclassical Brahms: The Piano Concertos Nelson Freire (piano) Gewandhausorchester Leipzig Riccardo Chailly Decca 475 7637 (2 CD) 拉圖與柏林愛樂的CD之所以會令人失望，只因「最怕貨比貨」，Chailly在萊比錫的CD及DVD水準都不俗，水準能否維持就是後話。 Decca幾年前簽下Nelson Freire，十分令人欣賞。Freire六十多歲了，與Pollini及Argerich同時代，亦是後者的老友，但卻不像他們有大量的錄音。沒錯，是有那隻在Audiofon的發燒碟，但基本曲目的唱片甚少，他不受大公司的重視。Freire在Decca的舒曼CD，對我的意義甚大，因為以往只是接受舒曼的鋼琴音樂，聽過他彈後，才開始喜歡舒曼。 我不會用炫技來形容Freire這裏的演奏，他給我的感覺像在滑浪，在樂團的波浪中滑來滑去，不會給樂團吞噬，也不會與樂團割裂。當然也靠錄音師找到理想的平衡。 最難得的地方，就是鋼琴與樂隊，都是精神爽利毫不造作。現在的人彈第一，常常將第一樂章拖得很長，彷彿不古靈精怪，就引不了人去買。這個錄音，恰恰證明不必為譜新詞強說愁，在先進的技術下，還可做出令人耳目一新的新錄音。我不敢說這就是最好的版本，也沒閒情逐隻試。不過，要是有人很隨便的問我，推介一套布拉姆斯鋼琴協奏曲，這隻就是了！這是令我對新錄音重拾信心的CD，就是因為有這種CD，才值得我天天寫這個網頁。 演奏：10 音響：10 http://hkclassical.com/20070312/  最後修改時間: 2010-06-20 15:43:44 |
george1977 會員203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:42 |
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| [#14570] Juila Fischer plays Tchaikovsky vln @ hkclassical : Violin Concerto, Serenade melancolique, Valse-Scherzo, Souvenir d'un lieu cher Julia Fischer (violin) Russian National Orchestra Yakov Kreizberg (conductor, piano) Pentatone Classics 5186 095 (SACD) 有沒有發覺，現在的小提琴CD（尤其是大公司的）多數是由三十歲以下的人演奏的？四十歲的小提琴家還有點錄音，五六十歲的名家如Perlman或Kremer的新錄音少之又少？大家還在聽的Heifetz或Oistrakh舊錄音，不少是他們五六十歲錄的。在鋼琴界，並無這種嫰口當道的情形。 就算你不喜歡郎朗，也不否認他的確令人有點「前所未見」，是前所未見的好，還是前所未見的俗，自行決定。現在的年輕小提琴家卻沒有這種一出道，就君臨天下，叫前輩膽怯的光采。他們當然有相當的virtuosity，但這種virtuosity只不過是拉到難曲，而不是武藝高深。 這是我聽的第二隻Julia Fischer，上一隻聽的是莫扎特協奏曲，聽不完。這次的老柴，聽得出她纖幼的音質，音量小，tone也幼。如果正常的老柴是羅宋湯，Fischer拉的就是白菜清湯，還要是涼的。雖然不一定要拉得Oistrakh那般「高脂肪」，但Fischer卻不以爽一點的速度，及強一點的節奏或劇力，來彌補音量音質的不足。我不認為可以用「不同人有不同拉法」為Fischer開脫，因為這曲是熱情的，這是基本要求，要不就拉得凌厲。至於Serenade melancolique一點也不憂鬱，像莫扎特多過柴可夫斯基。 到底是錄音的問題，是Fischer的問題，還是琴的問題呢？在這隻碟中，高音缺乏像光環的那一點overtone，中及低音像中提琴般，有點鼻音，G弦則像D弦。在Souvenir d'un lieu cher第一樂章中段的華彩段，聽到琴弓由於大力下壓，與琴弦磨擦的刮聲，但琴音卻還是軟弱的。如果錄音沒問題，Fischer還是滿意這支琴，我就十分懷疑她的判斷。不厭其煩講多次，我聽的是CD那層。 伴奏方面，我思疑樂隊的人數很少，我猜大約五十人，樂隊的聲響比較像巴哈或莫扎特協奏曲的伴奏。但錄音師將木管的低音，及法國號錄得不錯，值得留意。最後由Kreizberg鋼琴伴奏的Souvenir d'un lieu cher又有那個錄音問題：近得像把頭伸進鋼琴般。聽頭半分鐘，怎有可能彈幾個中低音，餘響就可以填滿整個空間？錄音師將這部鋼琴，錄得像尋常百姓家的直立琴，老天！ 演奏：7 音響：6 (CD層) http://hkclassical.com/20070301/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:41 |
| [#14569] Toscanini's Beethoven Sym. 9 @ hkclassical Beethoven: Symphony No.9 Orchestra & Chorus of Teatro Colon, Buenos Aires Arturo Toscanini Music & Arts CD-1119 (CD) 常聽見有人說：「Toscanini不是那麼偉大的指揮」，我就會問：「你聽過那些CD」，答案通常都是：「RCA那些」。他們通常很少聽歷史錄音，而且Toscanini與NBC樂團的商業錄音或廣播錄音，多數都是在那間音響很乾的錄音棚製作，要聽指揮「正常」的一面，一是專挑他在Carnegie Hall錄的那些，一是聽他與紐約愛樂的三十年代錄音，當然，音質會更不合Hi-Fi友口味。 這個在阿根廷的1941年錄音更為罕有，不過，要不要相信這真的是Toscanini在指揮，貴客自理。CD小冊子再指出多數Toscanini的錄音不夠好的原因，是因為電台或唱片公司將音量控制得太死。還記得Toscanini錄羅馬之松時，猛叫錄音師錄大聲點的故事嗎？ 這個錄音的音量波幅比同時期的錄音更大，亦展露了Toscanini狂暴的一面。定音鼓錄得很大很狼，第一樂章的速度經常變速，指揮的速度一貫的快，但最令人心跳加速是他的加速。這與Toscanini一貫精準的形象，或所謂的「意大利風格」指揮方式大為不同。簡單的說，這是加快了的Furtwangler。 原音運動常堅持要跟貝多芬的速度，近年的古樂團甚至傳統樂團，通常都將第三樂章奏得很快，大約十二三分鐘，Furtwangler的二十分鐘早不復見。Toscanini這裏的速度也很快，但就比原音指揮熱情得多。加了合唱團的第四樂章，似乎難倒了錄音師，爆炸力就比前三個樂章差。 間中就有人投訴，說讀到推介歷史錄音的樂評，興高采烈的買，回家一聽，聲音那麼差，就感覺受騙了。歷史錄音真的不是人人受得起，聲音不入耳的話，怎好的演奏也提不起興趣。我的評論一向有音響分，這個分數是以現代錄音作標準，不會因為歷史錄音而略加同情分。三分的意思，是以2007的水平來說，並不是以1941年的標準。聽慣歷史錄音的你，不要給這低分嚇壞。 演奏：9 音響：3 http://hkclassical.com/20070302/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:38 |
| [#14568] Dennis Brain plays Mozart Horn Concerto @ hkclassi Mozart: Horn Concertos 1-4, Quintet K452* Dennis Brain (horn) Walter Gieseking (piano)* Philharmonia Wind Ensemble* Philharmonia Orchestra Herbert von Karajan Naxos Historical 8.111070 (CD) 因為錄音版權只得五十年，不少大公司的舊錄音陸續給Naxos翻出。版權就算無效，大公司也不會借出母帶讓你賺錢，Naxos於是直接從LP翻錄，這隻CD的轉錄由Mark Obert-Thorn操刀。 手頭上有EMI在1998年的Great Recordings of the Century版本，本來打算逐首協奏曲作比較，但EMI聽了一半已經不想再聽。在法國號上，兩張的分別不大，但在樂隊上，EMI的音質較清晣，弦樂到高音或斷奏時挺刺耳，Naxos的聲音較溫暖，不過不夠聚焦，而且背景雜音多一點。EMI的音質較符合CD聽眾對再版舊錄音的期望（清晣及少雜音），Naxos則較舒服及有音樂感。 協奏曲以外，兩張都收錄了同一首五重奏，但錄音並非同一個：EMI的是1954年，Naxos的是1955年（也是EMI的原裝錄音），除法國號及巴松管，其餘的樂手都不同。Gieseking的演奏較有個人魅力，但不是人人能接受，尤其是他晚年時的水準並不穩定，單計琴音就有點不順耳。 EMI面對Naxos的競爭，一早將自己的正印版本降價至Naxos的水平（但沒有重新remaster）。其實EMI一直都有將四首協奏曲再版，抱歉手頭上沒有其他版本作一一比較。如果你一早有EMI的某個版本，值不值得買這隻Naxos呢？可以用這隻作試金石，來決定以後買不買Naxos陸續有來的「LP翻錄版」。 演奏：10 音響：6 http://hkclassical.com/20070108/  最後修改時間: 2010-06-20 15:34:17 |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:32 |
| [#14567] Rattle's Schoenberg: Gurrelieder @ hkclassical Mattila, von Otter, Moser, Langridge, Quasthoff Rundfunkchor Berlin, MDR Rundfunk Chor, Ernst Senff Chor Berlin Berliner Philharmoniker Simon Rattle EMI Classics 7243 5 57303 2 9 (2 CD) 這隻CD錄於拉圖上任前的一個樂季，即阿巴度的最後一個柏林樂季。CD出版時，被那本英國雜誌盛讚。現在為了替拉圖作回顧（或清算），我才第一次聽這隻碟。獨唱的確星光熠熠，有沒有必要請那麼多星呢？ 拉圖在小冊子強調，演奏此曲要保持各聲部的透明，但錄音卻好像做不到這點。可能是我的器材不夠好，亦可能是錄音師在音場定位上，做得不好，或故意不用一種干擾式的錄音／混音方法，即逐條音軌的調較各個聲部。我覺得錄這麼的曲，是很難不干頂的，否則就會像隻碟般，獨奏太搶，合唱太後太遠。聽碟二的第四軌，Waldemar的幽靈軍隊出動時，就聽不出那是幾個合唱聲部的逐一現身，像是一團似的。銅管及定音鼓也聚焦不足。 所以，就算獨奏、合唱、樂隊皆一流，錄音不夠頂級，還是表現不了古雷之歌的最大潛質。而且，拉圖自二十年前的馬勒第二，也沒多少CD是以發燒著稱。我又想起Jansons的蕭斯達高維契交響曲全集，EMI的錄音師比巴伐利亞電台的錄音師錄得差，拉圖與EMI是否要檢討一下錄音團隊呢？ 演奏：8 音響：7 拉圖與柏林愛樂．二 http://hkclassical.com/20070311/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:29 |
| [#14566] Rattle's Debussy La Mer @ hkclassical Debussy: Prelude a l'apres-midi d'un faune, La Mer Debussy/Caplet: La Boite a joujoux Debussy/C. Matthews: Three Preludes Berliner Philharmoniker Simon Rattle EMI Classics 7243 5 58045 2 5 (CD) 這張CD除了大海及牧神的午後，還有不是德布西配器的玩具盒，及三首前奏曲，將CD填得滿滿（79分鐘）。先講由他人配器的兩首，玩具盒是德布西作好鋼琴譜後，打算配器，但中途放棄，作曲家死後由弟子「完成」；前奏曲是作給鋼琴，這個管弦樂版本，是一個「改編」，不是作曲家原意。玩具盒不是一流的德布西，配器是很一般的貨色，但第八軌的英國管獨奏的旋律挺好聽的。 Colin Matthews將全部廿四首鋼琴前奏曲配器，這裏只演三首。Matthews不諱言他以德布西風格來配器，這方面的確做得不錯。我會作這個比喻，Matthews的配器，像將小說改編成電影，Matthews並非將作品「完成」，只是改變了媒體。之所以作此比喻，是因為將文字映象化後，往往剝奪了觀眾的想像力，Matthews的配器也令我有如此感覺。不要誤會，這是好的作品，管弦樂團也可以有一首「新的」德布西曲目，但不如拉威爾為圖畫展般，能改善或取代鋼琴版本。 就算它們只有34分鐘，這裏的牧神的午後及大海，已值得你去試這隻碟。牧神的午後的長笛獨奏由Emmanuel Pahud擔任。他和樂隊的關係，超越了獨奏及伴奏的關係，樂隊的樂句像是從長笛吹出來的，是很organic的演奏，拉圖深得獨奏家歡心，這裏是明證。樂隊的細節也能引發出來，細節的準確當然與柏林愛樂的高水準有關，也是指揮的戊牷C 說大海值得聽，不代表我喜歡這裏的演奏。如果你想明白拉圖之所以毀譽參半，就一定要留心聽，聽完你可以決定你會喜歡，或討厭「拉圖美學」。就算你喜歡或討厭（我是後者），也很合理，這是名副其實的controversy。 之前我批評過EMI錄音師的水準，不過，這隻我卻認為是發燒的錄音。第二樂章（第三軌）氣氛的推進，如坐過山車。拉圖將細節逐個採出，錄音師錄得細緻，也有上佳的定位。這就是演繹的問題所在，沒錯你能聽得出各種樂器，但樂器is all you get，聽得出各種樂器，卻聽不樂器色彩的交融，即是交響色彩的不足。再者，這演奏的「向前」及「推進」的感覺太強烈，像河流甚於大海。拉圖常被人批評之處，是看不見樂曲大局，如見樹木不見樹林。將所有的細節集齊，但miss the point。所以我在行星的那篇評論說，拉圖的手法獨特，無論好壞，都很值得談。 演奏：7 音響：10 拉圖與柏林愛樂．五 http://hkclassical.com/20070318/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:27 |
| [#14565] Rattle's Carmina Brauna @ hkclassical Orff: Carmina Burana Matthews, Brownlee, Gerhaher Rundfunkchor Berlin Berliner Philharmoniker Simon Rattle EMI 7243 5 57888 2 5 (CD) 相比於Gurrelieder的粒粒星，這裏的獨唱陣容弱多了。聽這隻CD的最大發現，是男中音Christian Gerhaher。聽他獨唱的第四軌，嘩！真像Fischer-Dieskau，聲線像，唱法像，高音更像。他是從RCA借來的，現在還未紅，可能是人家不曉捧。其實他也在M22系列的魔笛唱Papageno，倒不算搶耳。 這CD也是要開大細一點來聽，也這是一個「平衡各方利益」的錄音，沒有那種樂器或人聲能搶出，結果是沒一方能發大光采。合唱聽來太斯文，他們好應是這曲目的主角，他們是唱得不錯，應放會放應收會收，但錄音師不能將他們突出。這是一個很平均的演出，但發燒友聽Carmina Burana，會收集一個平均得接近平凡的錄音嗎？ 演奏：8 音響：8 拉圖與柏林愛樂．三 http://hkclassical.com/20070314/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:25 |
| [#14564] Rattle's Messiaen @ hkclassical Messiaen: Eclairs sur l'au-dela Berliner Philharmoniker Simon Rattle EMI 7243 5 57788 2 6 (CD) 拉圖第一次訪問香港（與伯明翰城交響樂團），三場演出之一，是梅湘的Turangalila交響曲。想起這點，他與柏林愛樂錄梅湘一點也不出奇。這首樂曲是梅湘的晚期作品，記憶之中，有鄭明勲在DG的版本。 在二十世紀誔生的作曲家中，梅湘是我心目中最佳作曲家之一。他前衛之餘，不會陷入教條主義，他的作品不易聽，但不令我冷感或煩厭。他愛用的鳥歌當然不像大家聽慣的有調音樂，但還是有點旋律可跟，不像不少現代音樂虛無飄渺。 《遠處的光芒》也有梅湘招牌的鳥歌，第九軌直頭是描寫百鳥歌唱。我最喜歡的是全弦樂的第五軌，梅湘將弦樂的最高音用得出神入化，令人聯想到馬勒第九中，第四樂章的高潮，或Barber的弦樂慢版。最後的第十一軌更如升天。這種現代音樂，向來較適合拉圖，若經常有柏林愛樂這些超班樂團演奏梅湘，相信他的名聲更響。可惜，梅湘好像漸被人忽視了。 演奏：9 音響：8 新曲指數：8（如果不習慣梅湘，可從Turangalila交響曲試起） 拉圖與柏林愛樂．四 http://hkclassical.com/20070316/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:24 |
| [#14563] Rattle's Schubert Ninth @ hkclassical Schubert: Symphony No.9 Berliner Philharmonker Simon Rattle EMI 0946 3 39382 2 9 (CD) 這是拉圖被人罵得最厲害的CD，但也有不少人喜歡，原因就是細節至上的拉圖美學。先說值得喜歡這CD的原因，很少機會聽得到那麼多的細節，在第一樂章，伴奏樂句縱橫交錯，你會以為自己是不是在聽賦格曲，第二樂章拉圖很努力去令每一個段落，都有自己的生命；而樂句及音符都經細心打量。 要是你不喜歡拉圖的演繹，相信你對這首交響曲，甚至這時代的交響曲，都有一個標準，否則不會一聽得到拉圖的新尤，即覺反感。例如第一樂章木管或低音弦樂的細節，異常突出，唯恐你聽不到，聽來也像蚊子在耳邊擾攘；第二樂章的突然減速及減弱，過了火。所謂對古典派或早期浪漫派交響曲的標準，主要有兩個：一，傳統交響曲的細節，多數是在重覆其他聲部，重要性在於背景色彩的點綴，不是要聽它們的音符。二，傳統交響曲有自己的結構，太刻意變速，反而削弱原有的結構。 不用說，我是不喜歡拉圖這裏的手法，但某些樂評或聽眾喜歡也有道理。因為經典作品是應不斷反思，如果個個錄音也一模一樣，還有必要再錄一個新版本嗎？對消費者來說，還有必要再買一個版本嗎？若果你一早聽熟這曲目，知道多數人的演繹方法，仍然喜歡這CD，那恭喜你，你是一個挺open-minded的樂迷。欣賞藝術，open-minded是十分重要的，亦會令你的樂趣倍增。做人要有原則，審美也有原則，新意應該經審美標準的過濾。要是逢新意都值得表揚，那麼就無從評定新意的好壞，任何作品或表演，都用「你要open-minded一點嘛」來辯護，就會變得無可無不可。 演奏：5 音響：9 http://hkclassical.com/20070320/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:22 |
| [#14562] Rattle's Strauss Ein Heldenleben@ hkclassical R.Strauss: Ein Heldenleben, Le Bourgeois Gentilhomme Suite Berliner Philharmoniker Simon Rattle EMI Classics 0946 3 39339 2 7 (CD) 無可否認，拉圖與柏林愛樂的CD，多數很抵聽，這張有82分鐘，差不多是一張碟的極限，但日本版是分成兩張的，不知音響會否較佳？ 之前也說到口乾了，拉圖的CD多數要開大聲一點，這隻也不例外。但這碟奇怪在，不用開大聲點也能聽，只不過不開大聲點，就略嫌呆版；開大聲一點，就這麼一點，就好像太大聲了。不過，我還是開大聲，刺激一點。 英雄的一生，是卡拉揚的拿手曲目。要是你對卡拉揚的演繹記憶猶新，聽這隻拉圖你可能搖頭歎息，因為弦樂雖能保持以往的音量，但卡拉揚時期的lush就不見了。之前在巴倫邦的Bruckner交響曲全集http://hkclassical.com/20070309 提及，可能跟阿巴度時期的變革有關。除此以外，這裏的英雄的一生，也沒多少大問題。所以，要不要聽這張碟，視乎你對卡拉揚的觀感。 CD之所以那麼長，全靠Le Bourgeois Gentilhomme（不知譯作小資貴族妥不妥當呢？）填滿。音樂不及英雄的人生偉大，但還是開開心心的「舞廳音樂」，第十軌最好聽。這曲用的樂手甚少（所以我想起舞廳），錄音也錄得出空間感，是全碟較少爭議的部分。 演奏：8 音響：8 拉圖與柏林愛樂．八 http://hkclassical.com/20070324/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:21 |
| [#14561] Rattle's Brahms Requiem @ hkclassical Brahms: Ein Deutsches Requiem Dorothea Roschmann (soprano) Thomas Quasthoff (baritone) Rundfunkchor Berlin Berliner Philharmoniker Simon Rattle EMI Classics 0946 3 65393 2 4 (CD) 從權術角度看，拉圖將合唱指揮Simon Halsey帶到柏林，是為了建立自己的班底。從藝術角度看，Halsey真的有兩度板斧。這CD最好的就是合唱團，所以你應該因為合唱而捧場，而不是因為指揮。 頭兩個較沉重的樂章，拉圖用挺不同的手法處理：第一樂章（哀悼的人有福了）減低了哀悼性質，變得輕鬆；第二樂章（因為生物皆如草）就拖慢速度，聽不出草木的隨風竅h，所暗喻的人力不勝天。但從較陽光的第四樂章，合唱團衝出拉圖的迷霧，愈唱愈好。拉圖的演繹，似乎有一種陰霾到陽光的感覺，不過削弱了「第一樂章對第七樂章」，「第二對第六」及「第三對第五」的對稱。所以，還是專心聽合唱團吧。 演奏：8 錄音：10 拉圖與柏林愛樂．十 http://hkclassical.com/20070328/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:19 |
| [#14560] Giulini's Bruckner Eighth @ hkclassical Bruckner: Symphony No.8 World Philharmonic Orchestra Carlo Maria Giulini Euroarts 2051368 (DVD) 這隊World Philharmonic，由各地的獨奏家及樂團首席組成，於1985年與Giulini在斯德哥爾摩合演為聯合國兒童基金籌款。這個演出以往出過LD，但畫質音質經不起時間考驗，用作電視轉播可以接受，但用來當商品就十分勉強，只可當歷史錄音來聽。商業錄音與歷史錄音的分別，在於前者切合同時期的科技水平，演奏亦有一定水準；但後者當初錄來多數用作紀錄，或作免費的轉播，根本就不是以販賣作目的。公平一點，1985年的人，又怎想到二十年後的今日，DVD的質素如此高，價錢如此平？ 但歷史錄音的演奏不一定比商業錄音差，間中還有寶可尋。Giulini八十年代起的錄音，常有這奇怪特徵，就是他無論指揮一流或二流樂隊，樂手都可造出與別不同的聲音。到底是Giulini教導有方，還是他的魅力令樂手賣力演奏，或是兩者皆是？不是說World Philharmonic是二流樂隊，只是拉雜成軍，默契有限。第三樂章，少見未到高潮，就那麼激烈，熱力更勝他與維也納愛樂的DG錄音。單是這個樂章，已值得一試，但緊記音質畫質是水準之下。 演奏：10 聲畫：5 http://hkclassical.com/20070217/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:16 |
| [#14559] Barenboim Complete Set of Bruckner @ hkclassical Bruckner: Symphonies No.1-9, Helgoland Berliner Philharmoniker Daniel Barenboim Warner Classics 2564 61891-2 (9 CD) 因為巴倫邦很好的馬勒第九，回頭聽他的舊錄音。在那篇評論問過，如果柏林愛樂不選拉圖，選他做首席指揮，又會是怎麼樣呢？這套錄音，正是巴倫邦加柏林愛樂，在阿巴度年代的錄音。 巴倫邦在七十年代與芝加哥交響，為DG錄過一套布魯克納全集，那套還有第零的，但應該很難找得到，在DG的網上目錄也不見了。那套在八十年代初完成，想不到不夠十年華納（那時還用Teldec的名稱）就找他再錄一次。 這套我只聽了最重要的五首（四五七八九），不想再聽下去了。芝加哥的那次雖不算好，但至少在音響及聲勢上，有布魯克納應有的雄壯磅礡。這裏的第八，聽下去像是一個室樂團奏布魯克納，與卡拉揚時期相差甚遠。除了音響，造成這無力的另一原因，可能與阿巴度改造了柏林愛樂有關。他不想要卡拉揚的德國式厚重聲音，較着重纖細透明的聲音。 所以也不能怪巴倫邦輸給拉圖，巴倫邦並不以orchestra builder著稱，他可以令較次級的樂團為他落力（如他自己的Staatskapelle Berlin），但不能改造一流樂團，在他任內的芝加哥交響（當時他接蘇提的棒，據聞蘇提是想阿巴度繼任的，世界真細小）並無寸進。柏林愛樂這套布魯克納暗淡無光，相反拉圖的馬勒第十卻大放異彩，難怪之後獲得樂手寶貴一票。拉圖與柏林愛樂的將會推出布魯克納第四，走着瞧。 演奏：6 音響：7 http://hkclassical.com/20070309/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:14 |
| [#14558] 樂聞樂思／開罵時刻，歡迎光臨 @ 焦元溥 焦元溥「指教」王羽佳? Get yourself a subscription of Gramophone la! MUZIK is not even good enough for wiping your ass with! ……王羽佳彈得不好嗎？當然不是。讓我避之唯恐不及的，並非她的演奏，而是音樂會後她的連環追問：「我今天彈得好嗎？」 若只是詢問，那還算「良好狀況」，實際情形往往更糟：不等人表達任何意見，王羽佳就迫不及待地痛批自己：「剛才那段你在台下能聽清楚嗎？還有那個第二樂章開頭，我句子有確實彈好嗎？我彈那樣是不是糟透了？你老實說！」 那其實都是很精彩的演奏，但王羽佳永遠不滿意，永遠希望更上層樓。於是，你說了一百句稱讚，她馬耳東風，絕不把讚美聽進去；你對她的任何「指教」，她卻都銘記在心，然後像念咒般重複申說，自己種種其實根本不算缺點的缺點。………… |
on9keung 會員 119.xxx.xxx.96 |
2010-06-20 15:11 |
| [#14557] Boulez's Bruckner 8th @ hkclassical Bruckner: Symphony No.8 Wiener Philharmoniker Pierre Boulez Euroarts 2012756 (DVD) 前天談過卡拉揚在Bruckner聖地St. Florian指揮的第八交響曲（維也納愛樂），今天談1996年Boulez與同一樂團在同一地點奏同一曲目。這也是Boulez的Bruckner初體驗，其實之後他還指揮過第五，七，九，但都沒有錄音面世。 還記得幾天前談過Daniel Harding以室樂團奏的馬勒第四嗎？若我形容這張Boulez為室樂Bruckner第八，應該不會有太多人反對。不過這裏的維也納愛樂並沒有減少人數，即是仍然是正常的樂隊陣容。記得Boulez與維也納愛樂的馬勒大地之歌，也給我室樂的感覺。看到這次Boulez以大型樂隊演奏出室樂的質感，我不再懷疑那張大地之歌是減少了樂手。 或者，室樂這標籤也不太對。可能叫「原音」會較好。但這種原音，可非Norrington式的無揉弦原音（Norrington的確曾用原音樂團奏Bruckner第三），而是撇除一切十九世紀末，華格納式的巨型聲響。稍為離題一點，Bruckner雖然視華格納為偶像，但他並不將自己當成華格納的派別。擁護布拉姆斯的，將他歸邊成華格納弟子，予以討伐；而常叫Bruckner修改樂譜的支持者（多數是華格納迷）則嫌他不夠似華格納。 可能Boulez輕快的速度及如室樂的澄明清爽，就是想去華格納化。來與卡拉揚比較（說的是前天談的DVD），Boulez雖然像卡拉揚般，將弦樂帶到前面，但卡拉揚的弦樂卻是極端霸道，而Boulez卻能免除那種暴力。不過，就如他指揮的大地之歌，與大家聽慣的不同，這個Bruckner第八也未必容易接受。我還是喜歡較重型的Bruckner，話雖如此，Boulez的奏法也值得注意。 演奏：7 聲畫：8（請開很大聲聽） http://hkclassical.com/20080426/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:11 |
| [#14556] 聽Bruckner.｜【古典音樂黑白講】 ｜音樂部落格｜中時部落格 http://blog.chinatimes.com/bruckner/archive/2007/08/28/192606.html  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:09 |
| [#14555] 卡拉揚百年紀念交響曲特輯3 / 布魯克納：交響曲全集 ★企鵝三星 布魯克納：交響曲全集 ⊙卡拉揚指揮柏林愛樂 布魯克納是一個非常虔誠的天主教徒，因此無論是交響曲還是宗教音樂，他的作品裡都有一股濃濃的宗教氣息。由於布魯克納非常推崇華格納，因此在樂曲的結構上，他偏好採用華格納式宏大瑰麗的創作手法，並且以管樂及風琴讓音樂表現出崇高雄偉的感覺。因此對於一些愛樂者來說，布魯克納的交響曲就像彌補了華格納沒有創作交響曲的缺憾。 卡拉揚對於布魯克納的作品詮釋品味極高，他總是能賦予音樂前趨的動感，而不是單純表現出布魯克納音樂結構的美感。在卡拉揚手中，從布魯克納交響曲中所散發出來的神祕氣息比任何指揮家都要濃厚，他賦予音樂不只是音樂結構上的美感，還包括樂曲的動感以及如吟唱般優美的慢板樂章，再加上從嚴謹節制走向宏偉壯麗的手法，以及華麗的音響效果與精緻的細節，在在讓人覺得聆聽卡拉揚的布魯克納是絕佳的享受！ http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020128651  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:07 |
| [#14554] Bruckner: Symphonies No.8 & 9, Te Deum@ hkclassic Bruckner: Symphonies No.8 & 9, Te Deum Anna Tomowa-Sintow (soprano) Agnes Baltsa (mezzo-soprano) David Rendall (tenor) Jose van Dam (bass-baritone) Wiener Singverein Wiener Philharmoniker Herbert von Karajan DG 00440 073 4395 (2 DVD) 昨天談過伯恩斯坦的Bruckner第九，談這張卡拉揚Bruckner的DVD，不如從第九談起。伯恩斯坦採緩慢的步履，大口大口的呼吸，卡拉揚的方法可謂完全相反，不斷前進的第一樂章，激烈又黑暗的第二樂章，第三樂章的高潮躁動不安，但不安過後又很快開始安詳的結尾，不像伯恩斯坦或Giulini般有相當蘊釀。連速度也快過伯恩斯坦很多，只需57分鐘，快了十分鐘。 之所以要比較兩位指揮，皆因樂團都是同一隊：維也納愛樂。這兩首Bruckner都沒有對應的DG或EMI唱片，這時期（1978-79年）卡拉揚與柏林愛樂關係良好，通常都與他們錄音，但在八十年代兩者交惡，於是多了與維也納愛樂錄唱片。 除了構思及速度外，伯恩斯坦與卡拉揚最大的分別是弦樂。伯恩斯坦要寬闊的聲音，這裏卡拉揚的弦樂運弓較快及用力，音量頗大也較intense。談到這點我要懷疑一下卡拉揚的美學，看過這張第八交響曲（於Linz的St.Florian教堂錄影，Bruckner就是葬在那兒），發覺無論甚麼時候，小提琴都是很清晣，不管是他們在拉抒情的旋律，還是在第三樂章，銅管很吵的高潮，我愈來愈覺得，卡拉揚在任何曲目，弦樂的聲響都是一模一樣，而且他在Bruckner交響曲所選的速度，彷彿都是以如何展現他心目中理想的弦樂聲響作依歸。當然，演奏管弦樂時選甚麼速度，與how it sounds有莫大關連，可是卡拉揚於我來說，似乎將速度變成音色的附庸。 近月Sony將卡拉揚在八十年代的錄像重出，也有這兩首交響曲（但沒有Te Deum），價錢是這張DG的一半。不過那張DVD我看不下去，另外我也略略看過同一系列的其他DVD，覺得聲音畫質都頗差，記得看同一批的舊版DVD時，音質不是那麼差的。是否因為Sony用了B-Sharp技術，在音樂廳重錄迴音效果，將音響弄得人不人鬼不鬼？如果你想扔掉手頭上的舊版Sony卡拉揚DVD，奉勸你三思。 演奏：8 聲畫：8 http://hkclassical.com/20080424/  |
george1977 會員 203.xxx.xxx.91 |
2010-06-20 15:05 |
| [#14553] 第六十四 章題 ： 學 樂 理 被 禁 作 曲 為 演 出 慘 遭 改 譜 @ 孔在齊 在 沒 有 進 一 步 介 紹 布 魯 克 納 的 音 樂 之 前 ， 讓 我 先 給 沒 有 接 觸 過 他 的 作 品 的 人 派 一 顆 定 心 丸 -- 他 的 交 響 曲 都 很 好 聽 。 如 果 你 並 不 用 心 地 聽 ， 會 覺 得 布 魯 克 納 的 旋 律 很 自 然 流 暢 ， 缺 點 是 有 時 候 比 較 大 聲 一 些 ； 如 果 你 很 投 入 地 欣 賞 ， 會 發 現 每 一 首 音 樂 的 內 容 都 十 分 豐 富 ， 而 且 高 潮 迭 起 ， 蘊 藏 著 深 深 的 感 情 。 我 每 次 聽 這 位 作 曲 家 的 作 品 總 是 驚 嘆 於 他 高 超 的 技 巧 和 如 同 潮 水 那 樣 層 層 衝 擊 而 來 的 思 想 浪 潮 。 在 聽 了 他 的 音 樂 之 後 ， 我 常 常 會 想 ， 他 可 能 真 的 生 不 逢 辰 ， 因 為 他 生 在 李 斯 特 、 布 拉 姆 斯 、 華 格 納 和 馬 勒 的 夾 縫 中 ， 使 作 風 平 實 的 布 魯 克 納 難 以 脫 穎 而 出 ； 再 加 上 人 人 都 有 一 批 擁 護 者 ， 並 且 還 有 樂 評 人 助 威 ， 但 他 卻 只 有 較 少 的 知 音 者 ， 因 此 只 有 挨 批 評 的 份 兒 。 這 種 境 遇 使 一 生 恪 遵 成 規 、 勤 奮 創 作 的 布 魯 克 納 在 作 品 一 再 被 人 惡 意 地 批 評 得 體 無 完 膚 之 餘 ， 經 常 生 活 在 沮 喪 、 恐 懼 、 自 卑 和 失 意 之 中 。 幸 虧 真 金 不 怕 火 ， 到 了 晚 年 他 的 作 品 開 始 受 到 重 視 ， 甚 至 最 看 不 起 他 的 布 拉 姆 斯 也 來 聽 他 的 交 響 曲 而 起 立 鼓 掌 ， 總 算 可 以 瞑 目 了 。 布 魯 克 納 的 作 曲 是 從 苦 心 學 習 中 磨 練 出 來 的 。 他 在 二 十 多 歲 時 已 經 是 卓 越 的 管 風 琴 演 奏 家 ， 二 十 五 歲 時 所 寫 的 《D 小 調 彌 撒 曲 》 和 三 十 歲 時 所 寫 的 《 莊 嚴 彌 撒 曲 》 都 在 演 出 後 獲 得 很 大 的 成 功 。 但 是 他 於 三 十 一 歲 時 卻 投 拜 名 師 ， 學 習 樂 理 ， 包 括 對 位 、 賦 格 和 變 奏 等 技 法 。 他 的 老 師 塞 赫 特 (Simon Sechter, 1788-1867) 是 當 時 奧 國 的 音 樂 理 論 權 威 ， 舒 伯 特 在 死 前 不 久 就 曾 跟 他 學 過 一 次 樂 理 ， 而 布 魯 克 納 則 不 斷 跟 他 學 了 五 年 。 在 學 習 期 間 ， 每 天 要 做 許 多 習 題 ， 因 此 精 通 一 切 音 樂 理 論 。 但 奇 特 的 是 老 師 不 許 他 在 學 習 期 間 作 曲 ， 這 對 熱 中 創 作 的 布 魯 克 納 簡 直 是 一 個 酷 刑 ， 不 過 他 還 是 熬 過 來 了 。 有 人 說 ， 正 是 由 於 老 師 如 此 嚴 格 ， 抑 制 了 布 魯 克 納 的 創 作 欲 ， 才 使 他 於 「 畢 業 」 之 後 ， 就 如 同 猛 獸 出 籠 ， 音 樂 如 同 排 山 倒 海 般 的 奔 騰 而 來 ， 寫 出 了 一 首 又 一 首 的 動 人 作 品 。 這 裏 還 要 提 醒 大 家 一 件 事 ， 就 是 布 魯 克 納 在 三 十 七 歲 時 再 繼 續 學 習 配 器 ， 從 而 接 觸 了 華 格 納 的 音 樂 ， 由 於 對 這 位 歌 劇 大 師 十 分 欽 佩 ， 竟 從 此 被 劃 入 了 華 格 納 陣 營 。 其 實 他 的 音 樂 基 礎 是 在 從 來 沒 有 聽 過 一 個 華 格 納 所 寫 的 音 符 前 就 打 下 的 ， 他 的 音 樂 也 不 同 於 華 格 納 。 不 幸 華 格 納 的 擁 護 者 們 好 心 做 了 壞 事 ， 認 為 布 魯 克 納 的 音 樂 應 該 要 學 他 所 仰 慕 的 大 師 ， 於 是 往 往 提 意 見 叫 他 把 作 品 一 改 再 改 。 謙 虛 的 布 魯 克 納 為 了 使 自 己 的 作 品 能 夠 被 演 出 ， 唯 有 接 受 意 見 ， 認 同 某 些 名 指 揮 家 的 竄 改 ， 尤 其 是 他 的 交 響 曲 ， 在 被 竄 改 得 面 目 全 非 時 ， 他 還 要 深 為 感 謝 呢 ！ 這 種 情 況 到 了 二 十 世 紀 中 才 在 學 者 們 的 努 力 下 ， 把 布 魯 克 納 的 交 響 曲 重 新 校 訂 ， 出 版 了 「 原 典 版 」 ， 但 被 認 為 正 確 的 版 本 也 不 止 一 個 ， 所 以 直 到 今 天 ， 各 位 指 揮 的 演 出 和 錄 音 還 有 採 用 不 同 版 本 的 ， 這 是 在 選 購 錄 音 時 要 注 意 的 。 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c064.htm  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 13:15 |
| [#14552] 第六十五 章題 ： 遭 鎩 羽 精 神 崩 潰 受 惡 評 膽 戰 心 驚 @ 孔在齊 在 完 全 掌 握 了 音 樂 理 論 和 樂 隊 的 配 器 技 巧 之 後 ， 三 十 九 歲 的 布 魯 克 納 寫 了 一 首 《 F 小 調 交 響 曲 》 。 它 有 四 個 樂 章 ， 雖 然 全 曲 一 切 循 規 蹈 矩 ， 但卻 證 明 了 作 曲 者 確 是 一 位 交 響 曲 能 手 。 我 覺 得 第 二 樂 章 的 行 板 很 有 味 道 ， 而 終 樂 章 則 有 舒 曼 的 抒 情 風 格 。 布 魯 克 納 把 這 首 交 響 曲 稱 為 Studiensimphonie ， 意 思 是 習 作 交 響 曲 ，它 不 入 於 九 首 交 響 曲 之 列 ， 所 以 編 號 是 《00》， 如 果 你 有 興 趣 ， 可 以 找 Eliahu Inbal 指 揮 法 蘭 克 福 電 台 交 響 樂 團 演 奏 的 CD， 作 為 欣 賞 布 魯 克 納 交 響 曲 的 入 門 。 經 過 練 習 ， 布 魯 克 納 覺 得 自 己 可 以 正 式 寫 交 響 曲 了 ， 於 是 他 從 四 十 一 歲 開 始 起 草 ， 到 第 二 年 （ 1866）十 一 月 完 成 了 《 C 小 調 交 響 曲 》， 但 是 卻 找 不 到 樂 隊 演 出 。步 入 中 年 第 一 炮 就 打 不 響 ， 加 上 家 庭 私 事 和 經 濟 狀 況 ， 使 他 心 情 十 分 沮 喪 以 致 精 神 崩 潰 ， 第 二 年 不 得 不 入 住 精 神 病 院 療 養 了 三 個 月 才 告 康 復 。 再 過 了 一 年 ， 他 終 於 在奧國 林茲 (Linz) 親 自 指 揮 了 這 首 交 響 曲 ， 後 來 被 編 號 為 《 第 一 交 響 曲 》 。 它 雖 然 不 及 以 後 的 作 品 那 樣 有 排 山 倒 海 之 勢 ， 但 作 曲 家 的 特 有 風 格 已 經 十 分 突 出 。 布 魯 克 納 的 交 響 曲 與 眾 不 同 之 處 是 它 們 的 主 題 並 不 是 一 個 單 純 的 旋 律 而 是 一 組 旋 律 ， 因 此 一 般 交 響 曲 樂 章 中 的 第 一 主 題 和 第 二 主 題 在 布 魯 克 納 的 筆 下 就 成 了 第 一 組 旋 律 和 第 二 組 旋 律 ； 由 於 每 一 組 的 內 容 都 很 豐 富 ， 所 以 他 的 交 響 曲 篇 幅 也 就 較 長 了 。 《 第 一 》 和 一 般 交 響 曲 一 樣 有 四 個 樂 章 ， 但 不 論 在 題 材 的 處 理 和 樂 曲 的 形 式 上 都 與 眾 不 同 ， 在 當 時 堪 稱 十 分 創 新 和 大 膽 。 布 魯 克 納 晚 年 被 自 己 的 這 種 大 膽 嚇 了 一 跳 ， 於 是 在 1891 年 不 顧 朋 友 的 勸 告 而 加 以 修 改 ， 不 幸 是 修 改 本 失 去 了 原 來 的 俏 皮 和 朝 氣 ， 因 此 今 天 我 們 聽 到 的 大 部 份 錄 音 都 根 據 原 來 的 林 茲 版 本 (Linz Versioin) 。 卡 拉 揚 、 Eugen Jochum 和 Georg Solti 都 有 全 套 布 魯 克 納 交 響 曲 的 錄 音 ， 都 是 平 價 版 ， 因 此 不 必 專 門 買 一 張 《 第 一 》 的 CD 。 不 過 ， Naxos 出 品 由 Georg Tintner 指 揮 的 布 魯 克 納 交 響 曲 全 集 卻 都 是 單 張 出 售 的 ， 價 廉 物 美 ， 而 且 Tintner 是 布 魯 克 納 專 家 ， 他 寫 的 樂 曲 解 釋 十 分 精 彩 ， 值 得 推 薦 。 在 《 第 一 》 演 出 之 後 布 魯 克 納 便 被 聘 到 維 也 納 音 樂 院 去 繼 承 他 老 師 塞 赫 特 的 教 授 職 位 。 他 在 這 個 職 位 上 表 現 得 很 出 色 ， 教 出 了 許 多 著 名 的 學 生 ， 包 括 作 曲 家 荀 白 克 、 大 指 揮 家 尼 基 希 (Arthur Nikisch, 1855-1922) 、 小 提 琴 家 克 萊 斯 勒 以 及 和 他 亦 師 亦 友 的 馬 勒 。 他 也 受 到 了 著 名 音 樂 評 論 家 漢 斯 力 克 （Eduard Hanslick, 1825-1904) 的 注 意 而 步 入 了 厄 運 。 這 位 漢 斯 力 克 是 布 拉 姆 斯 的 擁 躉 ， 以 前 曾 對 布 魯 克 納 相 當 友 好 ， 但 是 此 時 已 經 是 專 門 攻 擊 華 格 咤 的 炮 手 ， 於 是 使 崇 拜 華 格 咤 的 布 魯 克 納 遭 了 池 魚 之 殃 而 大 受 揶 揄 ； 每 逢 有 布 魯 克 納 的 作 品 演 出 ， 他 總 是 在 報 章 上 百 般 諷 嘲 ， 由 於 他 的 影 響 力 十 分 大 ， 使 布 魯 克 納 成 為 整 個 維 也 納 的 譏 笑 對 像 。 終 其 一 生 ， 布 魯 克 納 最 害 怕 的 就 是 漢 斯 力 克 ， 一 讀 到 他 的 挖 苦 文 章 就 有 求 生 不 得 、 求 死 不 能 之 苦 。 當 匈 帝 國 皇 帝 授 予 他 勛 章 時 問 他 ： 「 你 有 什 麼 要 求 嗎 ？ 」 布 魯 克 納 竟 請 求 說 ： 「 陛 下 能 否 請 漢 斯 力 克 對 我 的 交 響 曲 筆 下 留 情 ！ 」 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c065.htm 【推荐CD/DVD】  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 13:14 |
| [#14551] 第六十六 章題 ： 厄 運 接 二 連 三 作 品 一 改 再 改 @ 孔在齊 繼 C 小 調 的 《 第 一 交 響 曲 》 之 後 布 魯 克 納 寫 了 一 首 《 D 小 調 交 響 曲 》 ， 但 是 他 後 來 在 樂 譜 上 畫 了 三 個 「 0」 ， 又 寫 了 許 多 「 不 算 」 、 「 取 銷 」 等 等 的 字 ， 但 在 死 去 前 卻 把 樂 譜 留 給 林 茲 博 物 館 ， 因 為 它 不 在 作 曲 家 的 九 首 交 響 曲 之 內 ， 所 以 稱 為 《 「0」 交 響 曲 》 。 它 的 第 一 樂 章 氣 勢 很 大 ， 其 他 樂 章 也 很 動 聽 。 這 是 布 魯 克 納 在 第 一 次 聽 到 貝 多 芬 的 《 第 九 交 響 曲 》 後 寫 的 ， 所 以 在 旋 律 的 構 成 及 和 聲 技 法 上 都 有 貝 多 芬 的 影 子 。 當 維 也 納 愛 樂 團 在 排 練 這 首 交 響 曲 時 ， 指 揮 問 作 曲 家 ： 「 第 一 主 題 在 哪 裏 ？ 」 使 布 魯 克 納 非 常 氣 餒 ， 這 大 概 是 他 把 它 「 取 銷 」 的 原 因 罷 。 接 下 來 他 寫 了 又 是 C 小 調 的 《 第 二 交 響 曲 》， 到 《 第 三 交 響 曲 》 又 是 D 小 調 ， 於 是 批 評 家 們 就 說 布 魯 克 納 一 定 有 神 經 病 ， 不 然 哪 有 只 會 用 小 調 作 曲 的 道 理 ？ 事 實 上 這 兩 首 交 響 曲 也 真 是 命 運 不 佳 。 以 《 第 二 》 為 例 ， 李 斯 特 對 布 魯 克 納 說 他 很 喜 歡 這 首 作 品 ， 於 是 作 曲 家 問 李 斯 特 ： 「 我 把 它 奉 獻 給 閣 下 如 何 ？ 」 李 斯 特 當 場 表 示 接 受 ， 於 是 布 魯 克 納 喜 孜 孜 地 回 家 ， 連 忙 把 樂 譜 送 去 給 李 斯 特 。 哪 知 老 人 家 貴 人 多 忙 ， 根 本 不 以 為 意 ， 把 曲 譜 忘 記 在 旅 館 裏 就 匆 匆 離 去 了 。 布 魯 克 納 只 好 收 回 奉 獻 ， 而 自 尊 心 當 然 大 受 打 擊 ！ 《 第 二 》 的 厄 運 還 不 止 此 。 當 布 魯 克 納 完 成 作 品 後 ， 請 維 也 納 愛 樂 團 演 出 ， 哪 知 樂 團 略 為 排 練 ， 便 拒 絕 演 出 ， 理 由 是 「 不 可 能 演 奏 」 ！ 隔 了 一 年 ， 布 魯 克 納 找 到 了 一 位 王 子 的 支 持 ， 才 得 以 親 自 指 揮 他 的 演 出 。 此 時 漢 斯 力 克 指 出 了 他 的 音 樂 中 有 華 格 納 的 痕 跡 ， 於 是 布 魯 克 納 就 成 了 華 格 納 派 ， 在 漢 斯 力 克 筆 下 永 遠 不 得 超 生 ！ 事 實 上 《 第 二 》 很 容 易 欣 賞 ， 開 始 時 由 大 提 琴 奏 出 的 旋 律 很 動 聽 ， 第 二 組 旋 律 也 輕 鬆 溫 馨 ； Georg Tintner 指 揮 的 版 本 把 諧 謔 曲 放 在 第 二 樂 章 ， 行 板 放 在 第 三 樂 章 ， 據 說 這 是 作 曲 家 原 來 的 構 思 ， 我 把 它 和 別 的 CD 比 較 ， 覺 得 難 分 軒 轅 ； 終 樂 章 篇 幅 最 長 ， 最 後 還 隱 約 有 第 一 樂 章 的 影 子 ， 在 最 強 音 的 高 潮 中 結 束 。 布 魯 克 納 也 曾 把 《 第 二 》 和 《 第 三 》 的 曲 譜 拿 給 華 格 納 看 ， 華 格 納 當 時 就 被 《 第 三 》 開 始 時 的 銅 管 樂 器 的 樂 句 所 吸 引 ， 連 說 ： 「 很 好 ！ 很 好 ！ 」 使 布 魯 克 納 受 寵 若 驚 。 當 天 華 格 納 的 興 致 很 好 ， 還 和 布 魯 克 納 喝 了 很 多 啤 酒 ， 更 允 諾 接 受 作 曲 家 把 其 中 一 首 交 響 曲 奉 獻 給 他 。 布 魯 克 納 醉 醺 醺 的 回 家 後 ， 第 二 天 自 己 不 敢 相 信 昨 晚 的 奇 遇 ， 於 是 便 寫 了 一 封 信 去 問 華 格 納 ， 他 接 受 奉 獻 的 是 不 是 D 小 調 交 響 曲 ？ 華 格 納 可 能 也 記 不 起 了 ， 可 能 是 不 勝 其 煩 ， 連 信 也 懶 得 回 ， 便 匆 匆 在 來 信 上 寫 了 「 是 ！ 是 ！ 」 兩 個 字 作 為 答 覆 。 於 是 布 魯 克 納 就 把 《 第 三 》 奉 獻 給 華 格 納 ， 而 它 的 別 名 就 叫 《 華 格 納 交 響 曲 》 。 巧 合 的 是 ， 布 魯 克 納 在 《 第 三 》 中 引 用 了 華 格 納 的 《 指 環 》 和 其 他 幾 部 歌 劇 的 旋 律 活 和 聲 ， 因 為 他 不 但 景 仰 這 位 大 師 ， 而 且 也 很 了 解 他 的 音 樂 。 不 過 ， 《 第 三 》 的 傳 世 倒 不 是 因 為 沾 了 華 格 納 的 光 而 是 音 樂 本 身 十 分 動 人 。 不 幸 的 是 ， 它 卻 是 布 魯 克 納 的 交 響 曲 中 屢 次 被 樂 隊 擯 棄 而 它 的 首 次 演 出 又 以 災 難 收 場 ， 使 作 曲 家 陷 入 了 「 修 改 狂 」 的 精 神 狀 態 ， 對 自 己 的 信 心 全 失 而 把 這 首 美 好 的 作 品 一 改 再 改 ！ 至 於 布 魯 克 納 如 何 為 《 第 三 》 而 苦 惱 ， 下 文 再 談 。 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c066.htm  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 13:12 |
| [#14550] 第六十七 章題 ： 樂 曲 首 演 聽 眾 遁 走 苦 樂 交 織 希 望 永 存 @ 孔在齊 上 文 談 到 布 魯 克 納 的 《 第 三 交 響 曲 》 為 他 帶 來 了 許 多 苦 惱， 由 於 華 格 納 曾 說 這 首 作 品 「 很 好 」 ， 於 是 作 曲 家 就 把 它 奉 獻 給 他 ， 並 稱 之 為 《 華 格 納 交 響 曲 》 。 他 滿 以 為 作 品 一 旦 獲 得 大 師 青 睞 ， 從 此 可 以 否 極 泰 來 ， 但 事 實 卻 恰 巧 相 反 。 《 華 格 納 交 響 曲 》 的 第 一 和 第 二 樂 章 中 引 用 了 一 些 華 格 納 歌 劇 中 的 旋 律 ， 因 此 布 魯 克 納 就 更 被 視 為 華 格 納 的 同 黨 而 受 到 布 拉 姆 斯 擁 護 者 的 攻 擊 。 從 1874 年 起 ， 布 魯 克 納 曾 一 再 設 法 演 出 這 首 作 品 ， 但 卻 次 次 被 拒 ，理 由 是 它 太 長 了 ， 於 是 他 只 好 進 行 修 改 ， 甚 至 把 華 格 納 的 旋 律 也 改 掉 了 。 到 了 1877 年 ， 經 過 三 次 修 改 的 《 第 三 交 響 曲 》 已 非 本 來 面 目 ， 但 總 算 得 到 一 位 名 指 揮 家 的 支 持 而 可 以 演 出 了 ， 不 料 這 位 指 揮 家 卻 忽 然 死 了 ， 於 是 布 魯 克 納 只 好 親 自 指 揮 這 首 交 響 曲 12 月 16 日 在 維 也 納 的 首 次 演 出 。 或 許 是 作 曲 家 的 指 揮 本 領 不 濟 ， 或 許 是 因 為 當 天 的 音 樂 會 已 經 太 長 而 《 第 三 》 又 排 在 最 後 ， 因 此 未 到 終 場 ， 聽 眾 早 已 「 逃 避 」 一 空 。 當 交 響 曲 的 最 後 一 個 和 弦 結 束 後 ， 樂 隊 隊 員 也 紛 紛 遁 走 。 雖 然 留 下 來 的 幾 個 朋 友 一 再 安 慰 他 ， 但 布 魯 克 納 所 受 到 的 打 擊 是 難 以 形 容 的 。 幸 而 這 時 出 現 了 一 位 雪 中 送 炭 的 出 版 商 ， 他 目 睹 交 響 曲 首 演 時 的 慘 況 ， 但 卻 居 然 願 意 把 樂 譜 出 版 。 與 此 同 時 ， 布 魯 克 納 也 獲 得 了 安 定 的 工 作 ， 總 算 經 濟 不 再 困 頓 ， 不 過 在 精 神 上 所 受 的 損 傷 仍 是 長 期 刺 痛 他 的 心 靈 。 《 第 三 》 是 不 是 太 長 呢 ？ 它 和 貝 多 芬 最 長 的 《 第 九 交 響 曲 》 差 不 多 ， 和 布 魯 克 納 的 其 他 作 品 相 比 還 算 是 短 的 ； 它 當 然 沒 有 貝 多 芬 的 作 品 那 樣 精 彩 ， 但 也 不 至 於 令 人 退 避 三 舍 。 和 其 他 布 魯 克 納 的 交 響 曲 一 樣 ， 它 有 四 個 樂 章 。 第 一 樂 章 中 由 小 號 奏 出 的 旋 律 十 分 引 人 ， 而 整 個 樂 章 表 面 上 似 乎 很 激 動 ， 但 內 在 的 節 拍 卻 是 安 詳 的 。 第 二 樂 章 慢 板 中 的 一 段 據 說 描 寫 了 一 個 堅 韌 的 婦 人 ， 而 她 就 是 布 魯 克 納 的 母 親 。 第 三 樂 章 的 諧 謔 曲 是 一 首 富 有 朝 氣 的 鄉 村 舞 蹈 ， 而 在 終 樂 章 中 ， 作 曲 家 把 舞 蹈 節 奏 和 莊 嚴 的 詠 嘆 結 合 起 來 ， 象 徵 了 生 命 有 歡 樂 但 同 時 也 有 憂 傷 。 交 響 曲 的 結 尾 是 歡 樂 蓋 過 憂 傷 ， 而 開 始 時 的 小 號 旋 律 又 回 來 了 ， 人 生 還 是 美 好 的 ， 因 為 它 永 遠 存 在 著 希 望 ！ 除 了 Naxos 出 品 由 Georg Tintner 指 揮 的 非 常 好 的 平 價 版 本 之 外 ， 我 最 近 買 到 一 個 Hyperion 出 品 、 2000 年 由 Osmo Vansska 指 揮 BBC Scottish Symphony Orchessgtra 演 奏 的 最 新 錄 音 ， 十 分 精 彩 ， 值 得 推 薦 。 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c067.htm 【推荐CD/DVD】  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 13:08 |
| [#14549] 第六十八 章題 ： 「 貼 士」 賞 賜 指 揮 「 浪 漫 」 扭 轉 乾 坤 @ 孔在齊 一 次 又 一 次 的 挫 折 並 沒 有 使 布 魯 克 納 氣 餒 ， 他 還 是 不 斷 創 作 ， 在 《 第 三 交 響 曲 》 於 1874 年 被 拒 絕 演 出 的 時 候 ， 他 再 接 再 厲 ， 要 求 同 一 位 指 揮 家 演 出 新 作 品 《 第 四 交 響 曲 》 ， 但 是 在 排 練 之 後 ，這 位 指 揮 家 對 他 說 「 只 有 第 一 樂 章 可 以 勉 強 演 奏 」 ， 布 魯 克 納 一 氣 之 下 ， 又 進 行 寫 他 的 《 第 五 交 響 曲 》 ！ 上 文 已 經 提 到 ，1877 年 《 第 三 》 的 演 出 以 失 敗 收 場 ， 布 魯 克 納 雖 然 內 心 非 常 痛 苦 ， 但 音 樂 靈 感 卻 仍 舊 源 源 而 來 ， 又 動 手 寫 《 第 六 交 響 曲 》 ， 並 且 把 《 第 四 》 加 以 修 改 。 到 了 1881 年 初 終 於 皇 天 不 負 苦 心 人 ， 紅 極 一 時 的 指 揮 家 李 赫 特 (Hans Richter) 答 應 演 出 《 第 四 交 響 曲 》 ， 使 布 魯 克 納 欣 喜 莫 名 ， 在 排 演 完 畢 時 他 走 到 指 揮 家 身 邊 ， 把 一 個 小 錢 幣 塞 在 他 手 中作 為 「 貼 士 」 ， 並 且 對 他 說 ： 「 賞 給 你 去 買 一 杯 啤 酒 喝 ！ 」 終 其 一 生 ， 李 赫 特 都 把 這 枚 錢 幣 掛 在 他 的 錶 鏈 上 。 《 第 四 》 的 演 出 非 常 成 功 ， 輿 論 一 致 好 評 ， 布 魯 克 納 總 算 揚 眉 吐 氣 了 。 這 首 扭 轉 了 他 的 厄 運 的 作 品 也 是 作 曲 家 唯 一 自 己 加 上 「 浪 漫 」(Romantic) 這 個 副 題 的 交 響 曲 。 據 說 他 當 時 還 曾 為 把 每 一 個 樂 章 的 內 容 加 以 描 寫 ， 但 後 來 又 把 它 們 毀 棄 。 我 想 這 是 明 智 的 ， 因 為 這 首 交 響 曲 十 分 動 聽 ， 不 必 加 以 詳 細 的 描 寫 已 經 足 可 打 點 聽 者 的 心 靈 了 。 和 所 有 布 魯 克 納 的 交 響 曲 一 樣 ， 《 第 四 》 有 四 個 樂 章 。 第 一 樂 章 中 最 突 出 的 是 由 法 國 圓 號 奏 出 的 樂 句 ， 它 被 一 再 重 複 、 變 化 ， 甚 至 在 第 四 樂 章 中 再 度 出 現 ； 由 於 它 那 溫 馨 的 旋 律 和 舒 暢 的 節 奏 ， 使 人 聽 來 如 沐 春 風 ， 因 而 使 整 個 樂 章 猶 如 一 幅 美 麗 的 自 然 景 色 的 圖 畫 。 第 二 樂 章 的 行 板 常 常 被 形 容 為 類 似 葬 禮 進 行 曲 ， 但 我 卻 覺 得 它 如 同 作 曲 家 在 林 中 漫 步 和 沉 思 ， 不 覺 得 它 和 死 亡 或 葬 禮 有 什 麼 關 係 。 在 第 三 樂 章 的 諧 謔 曲 中 ， 作 曲 家 證 明 了 他 不 愧 是 精 通 一 切 作 曲 理 論 和 技 巧 的 能 手 ， 他 把 這 個 樂 章 寫 得 真 是 引 人 入 勝 ， 相 信 任 何 人 聽 了 都 會 被 那 跳 躍 的 節 奏 和 充 滿 了 大 自 然 氣 息 的 旋 律 所 陶 醉 。 在 最 後 樂 章 中 不 但 第 一 樂 章 由 法 國 號 奏 出 的 旋 律 再 度 出 現 ， 第 二 樂 章 中 的 旋 律 也 若 隱 若 現 。 不 過 ， 在 布 魯 克 納 的 交 響 曲 中 ， 《 第 四 》 的 終 樂 章 似 乎 份 量 不 大 而 未 能 超 越 前 面 三 個 樂 章 ， 以 致 雖 然 結 尾 部 份 貌 似 聲 勢 浩 大 ， 仍 有 頭 重 腳 輕 之 感 。 但 是 ， 此 時 音 樂 已 經 進 行 了 一 個 小 時 以 上 ， 所 以 我 們 也 不 應 苛 求 了 。 《 第 四 》 是 布 魯 克 納 的 交 響 曲 中 錄 音 最 多 的 一 首 ， 由 於 它 曾 被 修 改 ， 所 以 有 根 據 不 同 版 本 的 錄 音 。 我 覺 得 Eugen Jochum 指 揮 柏 林 愛 樂 團 的 演 奏 十 分 令 人 滿 意 ， 事 實 上 這 位 指 揮 家 有 全 部 布 魯 克 納 的 交 響 曲 錄 音 ， 堪 稱 價 廉 物 美 ， 我 擁 有 的 還 是 LP， 依 舊 百 聽 不 厭 。 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c068.htm 【推荐CD/DVD】  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 13:06 |
| [#14548] 第六十九 章題 ： 《 第 五 》 超 越 過 去 作 者 未 聆 一 音 @ 孔在齊 《 第 四 交 響 曲 》 使 布 魯 克 納 的 聲 譽 大 大 提 高 ， 決 不 是 偶 然 的 ， 因 為 這 首 交 響 曲 長 期 以 來 一 直 受 到 歡 迎 。 英 國 著 名 的 音 樂 教 授 、 作 曲 家 和 評 論 家 涂 維 (Sir Donald Tovey, 1875-1940) 於 三 十 年 代 曾 對 布 魯 克 納 有 中 肯 的 評 語 ， 他 文 章 的 大 意 是 ： 「 布 魯 克 納 的 《 第 四 》 在 德 國 和 奧 國 已 成 為 樂 隊 的 熱 門 曲 目 ， 而 柴 考 夫 斯 基 的 《 悲 愴 》 則 已 有 褪 色 的 跡 象 。 這 種 跡 象 永 遠 不 會 發 生 在 布 魯 克 納 的 作 品 上 ， 因 為 他 的 缺 點 在 我 們 第 一 次 聽 的 時 候 已 經 極 為 明 顯 ， 而 不 是 在 初 聽 時 不 易 發 現 而 愈 聽 得 多 就 愈 益 暴 露 。 布 魯 克 納 的 音 樂 是 有 缺 點 ， 但 在 一 聽 再 聽 之 下 ， 不 會 再 有 別 的 缺 點 ， 因 為 他 的 藝 術 毫 無 花 巧 。 你 不 必 像 聽 巴 赫 、 貝 多 芬 或 布 拉 姆 斯 那 樣 謙 卑 地 去 聽 布 魯 克 納 ， 因 為 他 的 音 樂 就 像 一 個 簡 單 的 靈 魂 在 向 孩 子 訴 說 一 個 聖 潔 的 故 事 。 」 我 覺 得 這 真 是 一 語 中 的 。 我 們 知 道 布 拉 姆 斯 的 擁 護 者 曾 惡 毒 地 攻 擊 布 魯 克 納 ， 因 此 布 魯 克 納 的 作 品 受 到 歡 迎 實 在 不 簡 單 。 1881 年 《 第 四 》 初 演 而 獲 得 成 功 時 ， 布 拉 姆 斯 的 名 氣 正 如 日 中 天 。 他 的 《 第 一 鋼 琴 協 奏 曲 》 、 兩 部 交 響 曲 和 《 小 提 琴 協 奏 曲 》 已 經 面 世 而 大 受 歡 迎 ， 整 個 維 也 納 早 把 他 看 成 貝 多 芬 的 繼 承 者 ， 而 布 魯 克 納 居 然 在 非 常 不 利 的 形 勢 下 受 到 聽 眾 的 尊 重 和 喜 愛 ， 真 是 得 來 不 易 ！ 《 第 四 》 演 出 時 《 第 五 交 響 曲 》早 已 完 成 ， 但 它 的 遭 遇 卻 仍 舊 不 大 順 利 ， 直 到 作 曲 家 七 十 歲 時 才 由 一 位 指 揮 家 把 它 「 修 改 」 之 後 演 出 ， 據 說 是 面 目 全 非 ， 還 好 布 魯 克 納 此 時 又 老 又 病 ， 不 能 出 席 ， 要 不 然 一 聽 之 下 ， 必 定 會 被 氣 得 一 命 嗚 呼 ！ 布 魯 克 納 雖 然 從 未 聽 到 《 第 五 》 的 一 個 音 符 ， 但 它 卻 是 一 部 超 過 了 他 以 前 所 有 的 作 品 的 傑 作 。 雖 然 在 寫 這 首 交 響 曲 時 《 第 三 》 和 《 第 四 》 還 演 出 無 期 ， 但 作 曲 家 顯 然 對 他 的 《 第 五 》 極 具 信 心 ， 因 此 下 筆 如 有 神 助 ， 一 氣 呵 成 。 交 響 曲 的 四 個 樂 章 氣 勢 浩 大 ， 而 且 前 後 貫 穿 ， 第 一 樂 章 開 始 時 的 慢 板 便 預 示 了 終 樂 章 中 雷 霆 萬 鈞 之 勢 的 結 尾 ， 以 及 第 二 樂 章 的 慢 板 旋 律 的 伴 奏 就 在 第 三 樂 章 開 始 時 以 極 快 的 速 度 出 現 等 ， 不 過 是 明 顯 的 例 子 而 已 。 總 之 ， 從 這 首 交 響 曲 中 可 以 聽 到 布 魯 克 納 的 許 多 特 色 ， 包 括 廣 闊 的 旋 律 、 一 層 又 一 層 的 發 展 、 樸 質 的 內 容 、 徐 徐 呈 現 的 感 情 、 鄉 村 舞 蹈 風 的 情 調 和 一 波 又 一 波 的 高 潮 ； 一 切 都 是 那 麼 自 然 ， 但 一 切 又 令 人 驚 嘆 ！ 這 首 交 響 曲 有 不 少 著 名 的 錄 音 ， 其 中 以 Wilhelm Furtwangler 指 揮 Vienna Philharmonic Orchestra 的 1951 年 單 聲 道 版 本 最 為 人 所 稱 道 ， 這 個 錄 音 的 慢 樂 章 尤 其 令 人 神 往 ， 有 興 趣 的 可 以 去 找 EMI 的 CDH5 56750-2。 如 果 你 要 求 的 是 最 新 的 錄 音 ， 那 麼 Franz Welser-Most 指 揮 London Philharmonic Orchestra 的 版 本 將 令 你 滿 意 。 我 還 有 一 張 Carl Schuricht 指 揮 Vienna Philharmonic Orchestra 的 CD， 那 是 這 個 樂 隊 150 周 年 記 念 演 奏 會 的 現 場 錄 音 ， 我 曾 把 它 和 著 名 的 布 魯 克 納 權 威 Georg Tintner 指 揮 的 Naxos 版 本 相 比 較 ， 覺 得 現 場 演 奏 有 勁 得 多 ， 不 過 這 是 見 仁 見 智 。 有 一 點 可 以 確 定 的 是 ， 如 果 你 對 布 魯 克 納 有 興 趣 ， 《 第 五 》 不 可 不 聽 ， 而 明 年 的 香 港 藝 術 節 將 為 大 家 提 供 一 個 好 機 會 ， 因 為 由 布 隆 斯 泰 特 (Herbert Blomstedt) 指 揮 的 萊 比 錫 布 業 大 廳 樂 團 (Leipzig Gewandhaus Orchestra) 的 節 目 中 ， 正 好 包 括 了 這 首 交 響 曲 ！ http://www.musicdata.org/mbook/cc/c069.htm  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 13:04 |
| [#14547] 第七十 章 題 ： 只 奏 兩 個 樂 章 聽 眾 起 立 歡 呼 @ 孔在齊 布 魯 克 納 生 前 沒 有 聽 過 他 的 《 第 五 交 響 曲 》 ， 《 第 六 交 響 曲 》 的 運 氣 比 較 好 一 些 ， 因 為 作 曲 家 聽 到 了 它 的 排 練 而 覺 得 很 高 興 ， 認 為 這 是 他 最 大 膽 創 新 的 一 首 交 響 曲 。 在 此 以 前 ， 布 魯 克 納 往 往 把 自 己 的 作 品 一 改 再 改 ， 但 他 對 《 第 六 》 顯 然 充 滿 信 心 ， 完 成 後 從 來 沒 有 改 過 一 個 音 符 。 這 首 交 響 曲 雖 然 經 過 排 練 ， 但 是 卻 沒 有 樂 隊 肯 演 出 ， 表 面 的 理 由 是 篇 幅 太 長 了 ， 在 音 樂 會 節 目 中 難 以 安 排 ， 事 實 上 是 布 魯 克 納 的 交 響 曲 總 是 挨 罵 ， 而 把 它 們 罵 得 一 文 不 值 的 是 維 也 納 的 音 樂 評 論 權 威 漢 斯 力 克 ， 因 此 指 揮 家 們 對 布 魯 克 納 的 作 品 敬 而 遠 之 也 就 可 以 理 解 了 。 儘 管 如 此 ， 《 第 六 》 終 於 被 接 納 於 1883 年 2 月 11 日 在 維 也 納 演 出 ， 不 過 只 有 第 二 和 第 三 兩 個 樂 章 。 漢 斯 力 克 當 然 磨 拳 擦 掌 地 到 場 ， 但 布 拉 姆 斯 居 然 也 是 座 上 客 ， 當 第 三 樂 章 奏 畢 時 ， 全 場 聽 眾 包 括 布 拉 姆 斯 起 立 鼓 掌 歡 呼 ， 只 有 漢 斯 力 克 沒 有 起 立 ， 據 事 後 的 報 導 是 他 「 面 如 死 灰 ， 呆 若 木 雞 」 。 這 一 次 布 魯 克 納 總 算 出 了 一 口 氣 ， 不 過 以 後 還 是 挨 漢 斯 力 克 的 罵 ！ 聽 眾 起 立 鼓 掌 歡 呼 不 是 沒 有 理 由 的 ， 因 為 《 第 六 》 的 第 三 樂 章 是 一 首 十 分 突 出 的 諧 謔 曲 ， 它 的 節 奏 比 一 般 諧 謔 曲 為 慢 ， 但 是 節 奏 激 動 、 感 情 澎 湃 ， 任 何 人 聽 了 都 會 受 到 極 大 的 震 動 。 有 人 說 這 是 絕 望 的 呼 聲 ， 我 覺 得 把 它 比 作 堅 強 的 奮 鬥 或 許 更 為 貼 切 ， 因 為 樂 章 的 中 間 部 (Trio) 給 人 以 樂 觀 的 感 覺 ， 兩 相 對 比 ， 使 人 感 到 作 曲 家 雖 然 心 有 抑 鬱 ， 但 卻有 衝 破 困 難 的 勇 氣 。 在 此 之 前 的 第 二 樂 章 的 慢 板 倒 真 是 頗 為 沉 重 的 。 雙 簧 管 的 旋 律 讓 人 心 酸 ， 而 此 後 由 大 提 琴 和 小 提 琴 奏 出 的 音 樂 則 會 長 期 盤 桓 在 你 的 腦 海 中 。 布 魯 克 納 筆 下 的 旋 律 都 很 好 聽 ， 但 這 個 旋 律 可 能 是 其 中 最 動 人 的 一 個 。 至 於 這 首 交 響 曲 的 第 一 和 第 四 樂 章 也 各 有 特 色 ， 布 魯 克 納 喜 歡 把 第 一 樂 章 中 的 主 題 在 終 樂 章 中 重 現 ， 《 第 六 》 也 不 例 外 。 總 之 ， 當 年 只 演 奏 了 兩 個 樂 章 ， 真 是 聽 眾 的 損 失 。 在 布 魯 克 納 的 作 品 中 ， 《 第 六 交 響 曲 》 是 比 較 受 忽 略 的 一 首 ， 原 因 之 一 可 能 是 它 被 《 第 七 》 所 蓋 過 了 。 我 有 一 張 六 十 年 代 的 LP， 由 Otto Klemperer 指 揮 New Philharmonia Orchestra 演 出 ， 在 當 年 曾 獲 一 致 讚 揚 ， 我 相 信 現 在 一 定 有 CD 版 ， 應 是 此 曲 的 首 選 。 目 前 我 聽 得 較 多 的 是 Naxos 出 品 ， 由 Georg Tintner 指 揮 New Zealand Symphony Orchestra 的 平 價 版 ， 也 很 令 人 滿 意 。 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c070.htm  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 13:02 |
| [#14546] 第七十一 章題 ： 藝 術 高 峰 數 《 第 七 》 聲 譽 日 隆 天 下 知 @ 孔在齊 布 魯 克 納 的 《 第 七 交 響 曲 》 可 說 是 作 曲 家 最 熱 門 的 作 品 ， 它 比 被 稱 為 「 浪 漫 」 的 《 第 四 交 響 曲 》 更 為 人 熟 知 和 喜 愛 。 事 實 上 《 第 七 》 大 概 是 布 魯 克 納 交 響 曲 中 錄 音 最 多 的 一 首 ， 既 然 這 麼 多 人 喜 歡 聽 這 首 交 響 曲 ， 它 當 然 一 定 有 過 人 之 處 了 。 不 錯 ， 布 魯 克 納 在 《 第 七 》 中 的 確 達 到 了 另 一 個 高 峰 。 大 家 已 經 知 道 他 精 通 一 切 作 曲 技 巧 ， 而 他 寫 出 來 的 旋 律 又 是 發 自 內 心 ， 這 兩 項 特 色 使 《 第 七 》 在 專 業 音 樂 家 和 普 通 聽 眾 的 心 中 都 留 下 不 可 磨 滅 的 印 象 。 從 技 巧 的 角 度 來 分 析 ， 這 首 交 響 曲 中 的 每 一 個 主 題 都 被 作 曲 家 以 對 位 法 為 主 的 各 種 技 巧 發 揮 得 淋 灕 盡 致 ， 但 是 在 無 窮 的 變 化 中 ， 不 懂 音 樂 理 論 的 普 通 聽 眾 個 個 可 以 為 那 無 處 不 在 、 此 起 彼 落 的 美 妙 旋 律 所 吸 引 ， 進 入 一 個 時 而 激 昂 、 時 而 哀 傷 、 時 而 樂 觀 、 時 而 虔 誠 的 感 情 世 界 。 以 第 一 樂 章 的 主 題 為 例 ， 它 的 旋 律 長 達 二 十 二 小 節 ， 而 且 跨 越 兩 個 八 度 ， 其 配 器 的 技 巧 直 追 華 格 納 ， 而 整 個 主 題 的 發 展 代 表 了 十 九 世 紀 音 樂 的 精 神 ； 但 你 不 必 懂 得 這 一 套 ， 也 可 欣 賞 到 十 分 生 動 自 然 的 音 樂 ， 尤 其 是 大 提 琴 與 法 國 圓 號 的 旋 律 更 令 人 精 神 舒 暢 、 心 靈 喜 悅 。 這 個 旋 律 似 乎 總 是 在 不 經 意 中 去 而 復 來 ， 好 像 是 作 曲 家 興 之 所 至 信 手 拈 來 ， 其 實 是 布 魯 克 納 以 無 比 的 工 力 把 感 情 和 技 術 結 合 的 產 物 。 《 第 七 》 的 慢 板 是 這 首 交 響 曲 最 感 人 的 樂 章 ， 因 為 布 魯 克 納 正 在 寫 它 的 時 候 傳 來 了 華 格 納 病 危 的 消 息 ， 而 樂 章 還 沒 有 寫 完 ， 華 格 納 就 於 1883 年 2 月 13 日 逝 世 了 。 布 魯 克 納 對 這 位 大 師 素 來 十 分 景 仰 ， 在 獲 得 這 個 惡 耗 時 當 然 心 情 十 分 悲 痛 ， 於 是 把 滿 腔 感 情 都 傾 注 在 樂 章 的 結 尾 部 份 ， 使 它 成 為 一 首 充 滿 了 溫 馨 的 悼 辭 。 在 這 個 樂 章 中 ， 作 曲 家 在 銅 管 樂 器 中 加 入 了 高 音 、 低 音 和 最 低 音 的 大 號 (tuba)， 它 們 和 圓 號 及 長 號 在 弦 樂 組 的 伴 奏 下 奏 出 了 感 人 肺 腑 的 旋 律 ； 這 些 長 號 正 是 華 格 納 愛 用 的 樂 器 ， 所 以 被 稱 為 「 華 格 納 大 號 」 ， 用 在 這 裏 來 奏 出 向 華 格 納 道 別 的 樂 章 ， 真 是 再 恰 當 也 沒 有 了 。 但 是 精 彩 還 在 後 面 。 第 三 樂 章 才 真 正 的 令 人 拍 案 叫 絕 。 《 第 六 交 響 曲 》 的 諧 謔 曲 已 經 十 分 出 色 了 ， 但 《 第 七 》 的 諧 謔 曲 更 不 得 了 。 它 差 不 多 從 頭 到 尾 只 有 一 個 旋 律 ， 而 它 又 多 麼 有 勁 ！ 銅 管 樂 器 吹 出 來 的 旋 律 幾 乎 貫 穿 全 曲 ， 讓 人 在 睡 夢 中 也 好 像 受 到 它 的 召 喚 而 要 奮 身 起 舞 。 中 間 部 (trio) 是 這 個 交 響 曲 中 唯 一 寧 靜 的 部 份 ， 它 使 聽 眾 激 動 的 心 情 平 復 ， 在 諧 謔 曲 重 現 之 後 ， 為 終 樂 章 的 來 臨 作 好 準 備 。 在 終 樂 章 中 ， 第 一 樂 章 的 主 題 依 稀 可 辨 ， 而 慢 樂 章 中 的 大 號 又 出 現 了 ， 不 過 ， 布 魯 克 納 在 這 裏 並 沒 有 像 在 其 他 交 響 曲 中 那 樣 營 造 一 個 又 一 個 的 高 潮 ， 而 是 讓 我 們 呼 吸 到 了 新 鮮 的 氣 息 。 一 切 話 都 已 經 講 過 了 ， 這 裏 不 必 再 重 複 第 一 樂 章 的 光 輝 、 第 二 樂 章 的 哀 思 和 第 三 樂 章 的 激 動 ， 而 是 畫 龍 點 睛 式 的 把 一 幅 偉 大 的 圖 畫 加 工 和 完 成 。 每 一 次 我 聽 到 這 首 交 響 曲 第 四 樂 章 的 結 尾 ， 總 覺 得 有 餘 音 裊 裊 、 繞 樑 三 日 之 感 ， 相 信 你 聽 了 這 首 交 響 曲 也 會 同 樣 喜 歡 。 《 第 七 》 使 布 魯 克 納 不 但 在 維 也 納 享 有 崇 高 的 聲 譽 ， 在 歐 洲 甚 至 其 他 國 家 也 備 受 讚 揚 ， 他 總 算 在 樂 壇 獲 得 了 應 有 的 地 位 ， 可 以 心 安 理 得 了 。 卡 拉 揚 有 一 個 指 揮 柏 林 愛 樂 團 的 版 本 ， 十 分 精 彩 ， 那 是 1970 年 的 錄 音 ， 我 曾 把 它 和 1989 年 和 維 也 納 愛 樂 團 合 作 的 版 本 比 較 ， 覺 得 新 不 如 舊 。 此 外 ， 我 對 早 已 擁 有 的 Eugen Jochum 指 揮 柏 林 愛 樂 團 的 LP 仍 十 分 喜 愛 ， 這 個 錄 音 已 經 有 了 CD， 包 你 滿 意 。 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c071.htm 【推荐CD/DVD】  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 13:00 |
| [#14545] 第七十二 章題 ： 受 打 擊 精 神 崩 潰 振 雄 風 名 利 雙 收 @ 孔在齊 上 星 期 談 到 布 魯 克 納 的 《 第 七 交 響 曲 》 在 歐 洲 各 地 廣 受 歡 迎 ， 使 居 住 在 維 也 納 的 作 曲 家 十 分 高 興 ， 但 是 他 卻 遲 遲 不 敢 讓 維 也 納 愛 樂 團 演 出 這 部 名 曲 ， 因 為 他 害 怕 他 的 對 頭 、 維 也 納 的 權 威 樂 評 家 漢 斯 立 克 會 在 報 紙 上 加 以 諷 嘲 。 經 不 起 朋 友 們 的 鼓 勵 ， 他 終 於 讓 當 時 最 出 名 的 指 揮 家 李 赫 特 把 《 第 七 》 排 在 1886 年 3 月 的 維 也 納 愛 樂 團 音 樂 會 上 ， 這 時 離 萊 比 錫 的 首 演 已 經 一 年 多 了 ， 總 應 該 十 分 「 安 全 」 了 罷 。 果 然 ， 演 出 當 晚 觀 眾 的 歡 呼 和 掌 聲 雷 動 ， 但 第 二 天 漢 斯 立 克 把 它 評 為 「 矯 揉 造 作 兼 邪 惡 、 夸 夸 其 談 加 空 洞 、 無 病 呻 吟 又 下 流 」 ， 而 另 一 篇 評 論 則 說 「布 魯 克 納 在 寫 作 時 必 定 是 一 個 醉 鬼 」 ！ 老 實 而 又 篤 信 上 帝 的 布 魯 克 納 為 此 再 次 受 到 打 擊 ， 而 事 有 湊 巧 ， 他 這 時 正 在 埋 頭 寫 作 《 第 八 交 響 曲 》 ， 於 是 一 心 想 寫 出 一 部 無 懈 可 擊 的 作 品 ， 向 維 也 納 和 漢 斯 立 克 一 顯 顏 色 。 1887 年 9 月 4 日 ， 他 滿 懷 興 奮 地 把 完 成 了 的 《 第 八 》 交 給 對 他 最 最 崇 拜 也 最 擁 護 的 一 位 指 揮 ， 請 求 他 幫 助 演 出 。 這 位 指 揮 看 了 總 譜 以 後 覺 得 十 分 為 難 ， 因 為 「 令 我 震 驚 的 是 它 既 和 《 第 七 》 十 分 類 似 ， 樂 器 配 合 又 一 無 是 處 ， 我 將 無 法 說 服 樂 隊 排 練 ， 而 聽 眾 也 一 定 會 嚴 加 抗 拒 」 ； 他 自 己 不 敢 對 布 魯 克 納 直 說 ， 只 好 托 一 位 好 友 婉 轉 相 告 。 即 使 那 位 好 友 說 得 如 何 婉 轉 ， 但 布 魯 克 納 聽 了 竟 告 精 神 崩 潰 ， 在 嚴 重 沮 喪 之 餘 ， 甚 至 想 自 殺 。 幸 虧 他 的 虔 誠 宗 教 信 仰 把 他 從 絕 望 中 挽 救 回 來 ， 他 決 定 不 能 自 殺 而 是 要 把 作 品 修 改 到 滿 意 為 止 。 他 不 但 把 《 第 八 》 加 以 修 改 ， 還 大 事 修 改 以 前 的 作 品 。 其 實 ， 他 在 深 受 打 擊 之 後 ， 對 自 己 的 能 力 失 去 了 信 心 ， 於 是 在 這 段 時 期 他 授 權 出 版 的 交 響 曲 樂 譜 都 在 接 受 了 別 人 的 建 議 之 後 被 改 動 得 體 無 完 膚 ， 要 不 是 二 十 世 紀 中 葉 學 者 們 的 努 力 ， 把 原 譜 整 理 出 版 ， 布 魯 克 納 可 能 不 會 儕 身 於 大 作 曲 家 之 列 了 。 慶 幸 的 是 《 第 八 》 還 未 演 出 ， 所 以 在 修 改 的 過 程 中 並 無 受 到 好 心 變 壞 事 的 影 響 而 確 實 有 所 改 善 。 第 一 樂 章 的 結 尾 由 最 強 音 的 樂 段 被 改 為 弦 樂 組 靜 靜 的 演 奏 ， 反 而 增 強 了 音 樂 的 張 力 ， 成 為 布 魯 克 納 交 響 曲 第 一 樂 章 最 突 出 的 結 尾 ； 其 他 樂 章 的 改 動 也 頗 有 道 理 。 這 個 修 訂 版 於 1892 年 12 月 18 日 在 維 也 納 首 演 ， 把 布 魯 克 納 的 聲 譽 推 上 了 另 一 個 高 峰 。 名 作 曲 家 沃 爾 夫 Hugo Wolf, 1860 - 1903) 稱 它 為 「 超 越 大 師 一 切 交 響 曲 的 作 品 」 ， 總 算 使 年 邁 的 布 魯 克 納 名 利 雙 收 ， 獲 得 了 極 大 的 滿 足 。 布 魯 克 納 心 目 中 最 偉 大 的 交 響 曲 是 貝 多 芬 的 《 第 九 》， 而 他 的 畢 生 努 力 就 是 冀 求 達 到 《 第 九 》 的 精 神 境 界 ； 這 首 《 第 八 交 響 曲 》 被 認 為 是 邁 向 這 個 境 界 的 傑 作 ， 不 但 第 一 樂 章 的 節 奏 和 貝 多 芬 的 偉 構 相 同 ， 慢 樂 章 的 深 度 也 相 仿 佛 。 此 外 ， 布 魯 克 納 也 是 華 格 納 的 崇 拜 者 ， 因 此 在 《 第 八 》 中 對 和 聲 的 運 用 、 弦 樂 和 銅 管 樂 組 的 處 理 、 旋 律 的 進 行 等 都 有 華 格 納 的 影 子 。 不 論 是 無 意 或 有 意 ， 布 魯 克 納 把 兩 位 大 師 的 精 神 都 包 容 在 《 第 八 》 中 ， 說 明 了 他 的 藝 術 造 詣 確 是 不 凡 。 這 裏 不 必 對 交 響 曲 的 內 容 詳 加 解 釋 ，大 家 聽 了 就 會 明 白 為 什 麼 它 如 此 受 歡 迎 。 現 有 的 錄 音 大 部 份 根 據 1955 年 出 版 、 經 專 家 校 訂 的 1890 年 的 第 二 稿 。 卡 拉 揚 一 直 是 布 魯 克 納 的 崇 拜 者 ，而 這 首 《 第 八 》 也 是 他 的 最 愛 ， 因 此 他 1988 年 指 揮 維 也 納 愛 樂 團 的 錄 音 不 可 錯 過 ； 但 是 請 注 意 卡 拉 揚 有 許 多 《 第 八 》 的 錄 音 ， 記 得 要 選 這 個 DDD 的 版 本 ！ 至 於 卡 拉 揚 為 什 麼 對 布 魯 克 納 情 有 獨 鍾 ？ 以 後 再 談 。 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c072.htm |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 12:58 |
| [#14544] 第七十三 章題 ： 向 生 命 告 別 憑 音 樂 永 存 @ 孔在齊 《 第 八 交 響 曲 》 的 演 出 雖 然 大 為 成 功 ， 但 卻 使 布 魯 克 納 興 奮 過 度 ， 以 致 本 來 並 不 健 康 的 身 體 愈 來 愈 衰 弱 ， 不 但 心 臟 和 肝 臟 機 能 都 出 現 了 問 題 ， 而 且 在 精 神 上 也 時 感 恍 惚 。 他 知 道 生 命 已 經 快 到 盡 頭 ， 便 拼 命 寫 作 他 的 《 第 九 交 響 曲 》 。 他 深 知 這 將 是 他 的 最 後 一 部 作 品 ， 因 此 決 心 要 把 它 寫 成 他 最 好 的 作 品 ， 但 是 他 雙 手 發 抖 ， 思 想 難 以 集 中 ， 因 此 寫 作 極 為 困 難 。 在 無 比 的 毅 力 推 動 之 下 ， 他 用 一 年 的 時 間 於 1893 年 底 寫 完 第 一 樂 章 ， 到 了 1894 年 11 月 已 完 成 了 第 二 和 第 三 樂 章 ， 但 是 最 後 一 個 樂 章 還 沒 有 寫 成 ， 就 於 1986 年 10 月 11 日 去 世 了 。 當 天 上 午 他 還 在 鋼 琴 上 試 彈 終 樂 章 的 草 稿 ， 中 午 覺 得 沒 有 胃 口 ， 靠 床 休 息 ， 喝 了 三 口 茶 ， 睡 下 去 翻 了 一 個 身 ， 就 此 魂 歸 天 國 。 布 魯 克 納 死 後 ， 他 的 學 生 和 指 揮 又 好 心 辦 壞 事 ， 把 《 第 九 交 響 曲 》 的 原 稿 加 以 刪 改 和 加 工 ， 於 1903 年 在 維 也 納 演 出 ， 其 後 多 年 ， 各 大 指 揮 家 都 演 出 這 個 竄 改 了 的 版 本 ， 雖 然 極 多 聽 眾 ， 但 不 無 令 人 覺 得 布 魯 克 納 不 過 是 拾 華 格 納 的 牙 慧 而 已 。 直 到 1932 年 ， 指 揮 家 侯 賽 格 (Siegmund von Hausegger) 在 慕 尼 黑 的 一 個 音 樂 會 上 先 把 大 家 所 熟 知 的 版 本 演 奏 一 次 ， 再 把 布 魯 克 納 的 原 版 演 奏 一 次 ， 令 內 外 行 一 致 驚 訝 ， 原 來 作 曲 家 的 原 版 是 如 此 高 超 感 人 。 自 此 以 後 ， 德 國 政 府 鼓 勵 學 者 們 致 力 於 把 被 竄 改 的 布 魯 克 納 作 品 還 原 ，二 次 大 戰 結 束 後 ， 布 魯 克 納 的 原 裝 樂 譜 繼 續 被 整 理 出 版 ， 才 使 我 們 聽 到 真 正 由 這 位 作 曲 家 寫 出 來 的 不 朽 音 樂 。 《 第 九 》 雖 然 只 有 三 個 樂 章 ， 但 布 魯 克 納 似 乎 預 知 他 將 不 能 完 成 第 四 個 樂 章 ， 因 而 在 第 三 樂 章 的 慢 板 中 不 但 注 入 了 異 常 豐 富 的 感 情 ， 而 且 簡 直 是 在 為 自 己 的 作 曲 生 涯 作 一 個 總 結 ， 使 之 有 人 生 的 最 後 樂 章 的 意 味 。 在 臨 近 終 結 時 ，布 魯 克 納 用 四 個 大 號 (Tuba)奏 出 《 第 八 交 響 曲 》 的 慢 板 開 始 時 的 三 個 音 ， 其 後 又 讓 它 們 演 奏 《 第 七 交 響 曲 》 開 始 時 的 旋 律 ， 就 好 比 是 對 自 己 一 生 的 回 憶 。 就 這 樣 ， 他 為 自 己 的 生 命 劃 上 了 最 後 一 個 句 號 。 那 末 ， 布 魯 克 納 原 來 所 構 思 的 第 四 樂 章 是 怎 樣 的 呢 ？ 他 的 計 劃 是 寫 一 個 大 型 賦 格 曲 來 作 為 高 潮 ， 其 中 的 主 題 之 一 是 一 首 聖 頌 曲 (chorale) 。 但 是 他 為 自 己 萬 一 不 能 完 成 這 個 樂 章 作 了 準 備 。 他 曾 說 ： 「 如 果 我 在 完 成 這 部 交 響 曲 前 死 去 ， 就 用 我 的 《 謝 恩 讚 美 歌 》 (Te Deum) 作 為 第 四 樂 章 。 我 已 對 此 做 好 了 安 排 。 」 因 此 今 天 音 樂 會 上 如 果 演 出 《 第 九 交 響 曲 》 ， 常 常 把 《 謝 恩 讚 美 歌 》 作 為 第 四 樂 章 一 起 演 奏 。 布 魯 克 納 一 直 以 貝 多 芬 的 《 第 九 》 為 作 曲 的 楷 模 ， 在 死 後 總 算 遂 了 心 願 。 《 第 九 交 響 曲 》 十 分 多 姿 多 彩 ， 如 果 仔 細 聆 聽 ， 第 一 樂 章 開 始 的 九 十 六 小 節 中 就 包 含 了 八 個 樂 思 ， 它 們 的 反 複 發 展 和 變 化 使 音 樂 充 滿 勁 力 ， 構 成 一 首 複 雜 雄 偉 的 生 活 圖 畫 。 第 二 樂 章 的 諧 謔 曲 十 分 激 動 ， 它 的 中 間 部 尤 其 令 人 顫 慄 ， 不 和 諧 音 的 運 用 甚 至 帶 來 恐 怖 感 ， 難 道 是 布 魯 克 納 把 畢 生 委 屈 都 發 泄 出 來 了 ？ 第 三 樂 章 已 經 提 過 了 ， 作 曲 家 稱 它 為 「 對 生 命 的 告 別 」 ， 當 然 是 蕩 氣 迴 腸 ， 也 使 他 的 音 樂 永 遠 活 在 人 間 ！ 卡 拉 揚 和 柏 林 愛 樂 團 於 六 十 年 代 的 DG 唱 片 早 已 有 了 CD 的 平 價 版 ， 錄 音 極 佳 ， 應 是 此 曲 的 首 選 。 我 已 經 介 紹 過 Eugen Jochum 指 揮 的 布 魯 克 納 全 集 ， 他 的 《 第 九 》 也 令 人 入 迷 ， 而 且 全 集 中 還 包 括 了 《 謝 恩 讚 美 歌 》， 可 以 和 《 第 九 》 一 起 欣 賞 。 上 文 曾 提 到 卡 拉 揚 對 布 魯 克 納 情 有 獨 鍾 ， 這 和 本 文 談 到 的 指 揮 家 侯 賽 格 有 一 些 關 係 ， 限 于 篇 幅 ， 下 次 將 一 一 交 待 。 http://www.musicdata.org/mbook/cc/c073.htm |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 12:56 |
| [#14543] 第七十四章題 ： 一 度 成 納 粹 寵 兒 戰 後 還 本 來 面 目 @ 孔在齊 布 魯 克 納 的 交 響 曲 已 經 全 部 介 紹 過 了 ， 作 曲 家 本 人 認 為 可 以 作 為 未 完 成 的 《 第 九 》 的 終 樂 章 的 《 謝 恩 讚 美 歌 》 (Te Deum) 還 應 略 作 補 充 。 這 首 合 唱 曲 於 1883 年 開 始 寫 作 ， 於 次 年 完 成 。 它 堪 稱 是 最 能 代 表 布 魯 克 納 的 作 品 ， 因 為 它 集 中 表 現 了 作 曲 家 在 合 唱 和 交 響 音 樂 兩 方 面 的 才 能 ， 又 是 他 宗 教 熱 誠 的 結 晶 。 不 論 從 任 何 一 個 角 度 來 看 ， 這 首 巨 型 讚 美 詩 都 是 令 人 無 法 不 景 仰 的 。 這 裏 既 有 銅 管 樂 器 和 大 合 唱 響 遏 行 雲 的 篇 章 ， 也 有 小 提 琴 獨 奏 和 獨 唱 帶 來 的 溫馨 和 寧 靜 。 各 個 段 落 被 音 樂 結 合 成 一 個 整 體 而 導 向 最 後 偉 大 的 雙 重 賦 格 曲 ， 布 魯 克 納 在 這 裏 以 不 可 思 議 的 對 位 法 和 超 凡 入 聖 的 熱 情 寫 出 的 高 潮 ， 確 實 可 以 作 為 《 第 九 》 的 結 尾 而 不 愧 為 一 代 音 樂 巨 人 的 藝 術 極 峰 。 布 魯 克 納 一 生 循 規 蹈 矩 、 謹 小 慎 微 ， 對 學 生 殷 殷 善 誘 、 對 朋 友 謙 恭 有 禮 ， 具 虔 誠 宗 教 信 仰 、 無 絲 毫 政 治 野 心 ， 老 老 實 實 的 生 活 、 全 心 全 意 的 作 曲 。 他 怎 麼 也 想 不 到 ， 死 後 竟 受 到 希 特 拉 的 青 睞 ， 成 為 納 粹 德 國 的 文 化 招 牌 ！ 原 來 希 特 拉 不 但 和 布 魯 克 納 同 鄉 ， 而 且 同 在 奧 地 利 的 林茲 (Linz) 受 教 育 。 二 十 世 紀 三 十 年 代 納 粹 獲 得 政 權 時 ， 國 際 布 魯 克 納 協 會 (International Bruckner Society)的 學 者 們 正 在 努 力 整 理 布 魯 克 納 的 原 稿 ， 把 它 們 校 訂 出 版 。 希 特 拉 很 想 把 林 茲 發 展 為 德 意 志 第 三 帝 國 的 文 化 之 都， 於 是 他 看 中 了 出 身 於 農 民 家 庭 的 布 魯 克 納 ， 把 他 作 為 「 人 民 的 兒 子 」 和 純 種 的 條 頓 民 族 的 表 率 。 他 於 1937 年 為 布 魯 克 納 建 立 雕 像 ， 親 自 揭 幕 並 獻 花 圈 ， 又 於 1938 年 自 資 幫 助 布 魯 克 納 協 會 出 版 和 演 出 布 魯 克 納 的 作 品 。 由 於 布 魯 克 納 的 音 樂 雄 壯 而 動 聽 ， 於 是 納 粹 的 宣 傳 機 器 便 稱 頌 他 的 音 樂 為 勇 敢 、 簡 樸 而 又 有 鋼 鐵 般 的 浪 漫 主 義 。 每 逢 納 粹 黨 到 各 地 發 動 群 眾 ， 必 定 在 當 地 的 大 堂 中 演 出 布 魯 克 納 的 《 第 四 交 響 曲 》 ， 並 且 稱 之 為 「 對 德 意 志 祖 國 的 愛 的 頌 歌 」 。 此 外 ， 1943 年 希 特 拉 還 在 林 茲 建 立 大 德 意 志 聖 弗 羅 林 布 魯 克 納 廣 播 樂 團 (Bruckner-Orchester St Florian des Gross-Deutschen Rundfunks) ， 到 全 國 各 地 演 出 和 廣 播 布 魯 克 納 的 音 樂 。 這 些 活 動 使 布 魯 克 納 的 音 樂 一 時 大 行 其 道 ， 也 使 反 納 粹 者 為 布 魯 克 納 惋 惜 ； 無 論 如 何 ， 德 國 卻 因 此 而 出 現 了 一 批 對 布 魯 克 納 的 音 樂 有 專 長 的 指 揮 。 其 中 第 一 個 就 是 1932 年 把 《 第 九 交 響 曲 》 的 原 稿 和 經 別 人 竄 改 的 版 本 同 場 演 奏 的 慕 尼 黑 愛 樂 團 指 揮 侯 賽 格 。 這 位 指 揮 家 後 來 成 為 狂 熱 的 納 粹 份 子 ， 幸 虧 在 戰 爭 未 結 束 前 死 了 。 他 的 繼 承 者 卡 巴 斯 塔 (Oswald Kabasta) 也 是 演 奏 布 魯 克 納 的 能 手 ， 在 德 國 戰 敗 後 因 為 曾 經 加 入 納 粹 黨 而 畏 罪 自 殺 。 另 外 一 個 納 粹 黨 的 名 人 則 幸 運 得 多 ， 他 非 但 被 洗 掉 罪 名 ， 還 在 戰 後 長 期 享 有 盛 名 ， 不 但 是 布 魯 克 納 音 樂 的 權 威 指 揮 ， 更 是 無 所 不 能 。 這 個 指 揮 家 不 是 別 人 ， 就 是 大 名 鼎 鼎 的 卡 拉 揚 ！ 政 權 崛 起 又 隕 落， 納 粹 促 成 了 布 魯 克 納 樂 譜 的 校 訂 和 出 版 ， 也 在 戰 後 一 度 阻 礙 了 布 魯 克 納 作 品 的 發 展 ， 因 為 人 們 把 他 的 音 樂 和 納 粹 聯 系 起 來 而 滋 生 了 反 感 。 但 是 ， 布 魯 克 納 的 藝 術 卻 擺 脫 了 政 治 而 永 存 ， 雖 然 其 中 還 屢 經 波 折 。 事 緣 1945 年 戰 爭 快 要 結 束 前 ， 英 國 空 軍 把 萊 比 錫 炸 成 灰 燼 ， 不 但 平 民 死 傷 慘 重 ， 布 魯 克 納 已 經 出 版 的 樂 譜 也 被 全 部 炸 毀 。 德 國 投 降 後 ， 原 來 負 責 校 訂 工 作 的 哈 斯 (Robert Haas, 1886-1960) 由 諾 亞 克 (Leopard Nowak) 替 代 ， 幾 經 艱 辛 ， 才 於 1955 年 把 布 魯 克 納 的 交 響 曲 重 校 出 版 ， 今 天 指 揮 家 們 演 奏 的 就 是 哈 斯 和 諾 亞 克 兩 位 根 據 原 稿 整 理 的 版 本 。 德 國 的 許 多 指 揮 家 都 精 於 布 魯 克 納 ， 他 們 也 和 納 粹 有 交 代 不 清 的 關 係 ， 這 情 況 和 華 格 納 的 音 樂 何 其 相 似 。 藝 術 應 是 無 瑕 的 ， 但 一 旦 被 政 治 利 用 就 遭 遇 上 了 厄 運 ！ http://www.musicdata.org/mbook/cc/c074.htm  |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 12:55 |
| [#14542] 布魯克納 Anton Bruckner @ thankswill Anton Bruckner 1824.9.4 -1896.10.11 奧地利 1824 年生於林茲（Linz）南面的安斯費爾登（Ansfelden）村，是一位受過完整嚴格訓練的作曲家及傑出的管風琴家，也是最 虔誠的天主教徒。他的家族都是小學教師，所以自小接受師範教育，可是他只喜愛音樂課，討厭其他課程。十三歲父親去世，便到私人音樂學校擔任合唱團學員，在校四年接受嚴格音樂訓練，之後再就讀十個月師範學校，畢業後就在鄉間小學教書。二十一歲轉往一所音樂學校任職並演奏管風琴，因為演奏技巧很好，漸漸為人知曉，雖然沒有受過理論的訓練，卻一直自修研習作曲。 三十一歲辭職，前往維也納專心學習對位法，努力用功的程度讓老師都勸他不必如此的自我要求，並利用課餘時間自己練習和聲和賦格等理論科目。後來覺得可以通過最嚴格的作曲考試，便參加應試，獲得極優的成績，當時由五位著名作曲家所組成的考試委員都讚嘆說："他比我們五人懂的都多。"三十四歲都任巴黎瑪特麗大教堂管風琴師，先後有十二年，四年後又兼任維也納合唱團指揮。 三十九歲是他一生中最大的轉棙點，他聽到華格納著名的歌劇唐壞瑟而大受感動，決心放棄過去所學及運用的古典風格，要作新的、浪漫的、多樣性華格納式的宗教音樂。而且他對華格納產生了神經質、迷信式的崇拜；最初她總是在遠方默默地、心悅臣服地注視著心目中最偉大的人物，不敢親意面對著他，在第一次正式拜見時，他堅持要站立著答話，似乎與這位心中之神並作對談，是不可思議的事。後來又將一首交響曲的大綱請華格納批評，華格納很滿意他的曲式和主題，極為讚賞，布魯克納竟然感激得掉下淚來，從此便更加努力模仿華格納的作曲風格。 他是一位晚成的作曲家，主要的作品十首交響曲都是在四十歲以後才開始創作。他的個性古怪，因此在當時受到許多反對者的批評與誤解，而他只是默默承受，並且不斷地修改自己的曲子，這造成了後來他的交響曲有許多的版本。 布魯克納的音樂至今仍然只在德奧地區較為人接受，在其他各國他都不被認為是重要的作曲家。在臺灣有許多他的曲目從來沒有被演出過，主要的原因在於布魯克納的音樂從來沒有被正確而廣泛地了解。 以其最重要的交響曲作品而言，最容易被人誤解為「受華格納影響下的產物」，也因此在當時被擁護布拉姆斯，反華格納的群眾一概加以反對。然而蕭提 Solti 曾說的：「There is nothing to do with Wagner」，布魯克納的交響曲，就應該以布魯克納的交響曲本身來探討。 布魯克納 Anton Bruckner 近來歐陸德語系國家逐漸接納布魯克納，演奏他的曲子、出版他的樂譜，到了1996 年更開始有人慶祝他的逝世百年。但是在德奧以外地區仍然很少有樂團會去演出他的曲子。 布魯克納不像貝多芬和布拉姆斯那麼有名，也不像華格納和馬勒具有龐大而豐富的音樂外在佈局，他的音樂說是怪異的也不為過，但是所有的精華奧秘，都是隱藏在這樣的一個外表之下，必須用心仔細凝聽。例如銅管樂器的使用是布魯克納交響曲的特色之一，但通常我們只聽到銅管聲，因為銅管大聲，事實上有許多細微的聲響也是值得注意的。例如在詼諧曲的樂章，可以從木管的音型隱約表現出林間鳥鳴聲，或是在樂章結束前長而持續的定音鼓低音，為整個樂章的結束做出了方向的引導與預示。在布魯克納著名的最後三首交響曲中，更使用了四支 tenor tuba（Wagner tuba）平衡了原本銅管尖銳的聲響，可惜在臺灣 tenor tuba 的少見使得布魯克納的交響曲難以被演出。 布魯克納於 1896 年去世，享年 72 歲。 1824年 出生於奧地利安斯菲爾頓，父親是一位教師及管風琴師，也是布魯克納第一個音樂老師 1834年 在禮拜堂彈奏風琴 1837年 父親去世，同年進入聖弗洛里安教堂唱詩班 1842年 譜出《D大調彌撒曲》 1845年 接任教堂管風琴師一職 1850年 在林茲高等學校修學兩年的正式教員課程 1855年 到維也納進修，跟隨西蒙‧西特爾學習對位法 1856年 被任命為林茲大堂與市區教堂的風琴師，這段期間創作了許多教會音樂 1861年 接任富羅辛合唱團的指揮 1864年 完成《d小調彌撒》 1865年 與華格綸和畢羅會面，同年開始寫作《第一號交響曲》 1868年 得到維也納音樂院對位學教授的職務，並完成《e小調彌撒》、《f小調彌撒》 1869年 定居維也納 1871年 代表奧國在倫敦世界博覽會演奏 1872年 完成《第二號交響曲》 1873年 開始寫作《第三號交響曲》 1874年 完成《第四號交響曲》 1875年 起在維也納大學任教 1878年 完成《第五號交響曲》 1879年 開始著手《第六號交響曲》，並完成《弦樂五重奏》 1883年 完成《第七號交響曲》，才讓他享受到真正成功的滋味 1886年 完成《第八號交響曲》 1894年 《第九號交響曲》只完成到第三樂章，同年自大學退休 1896年 在維也納辛布倫館中去世 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d71a1300100bcdo.html  最後修改時間: 2010-06-20 12:50:08 |
george1977 會員 61.xxx.xxx.120 |
2010-06-20 12:48 |