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| 影音天地主旨 ﹝請按主旨作出回應﹞ 上頁 下頁 首頁 尾頁 | 寄件者 | 傳送日期
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| [#10162] Rossini's String Sonatas The long-awaited album finally arrived some days ago! As many of bros here are familiar with/ aware of the Rossini by Neville Marriner on the celebrated Double Decca, this version by I Musici should prove itself to be equally (if not more) exciting in the playing and ‘hi-fi’ in sound. The Bottessini and Mendelssohn are valuable bonus to this album too!  |
Wal 正式會員202.xxx.xxx.5 |
2009-06-04 12:49 | |
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| [#10163] Rossini's String Sonatas Hello Wal, wow! Good for you. With best wishes for 140+ minutes of happy listening, Trollope (in Bad Hofgastein, Austria) |
Trollope 正式會員 80.xxx.xxx.30 |
2009-06-05 06:12 |
| [#10164] Rossini's String Sonatas Hi Wal, I like all these pieces, and I like the Italian pieces by I Musici. :-) |
erictang 正式會員 203.xxx.xxx.14 |
2009-06-06 00:44 |
| [#10165] Rossini's String Sonatas Wal Good choice! not necessarily to listen that ASMF's account, I Musici also plays great! George1977  |
george1977 正式會員 219.xxx.xxx.65 |
2009-06-06 09:09 |
| [#10166] Rossini's String Sonatas George1977, Thanks for bringing some of Raymond's recording CDs to me. I like them very much. Could you elaborate about the LP to CD conversion by Raymond.. And, please arrange for me a visit and meet Raymond if possible.  |
rcwy 正式會員 221.xxx.xxx.233 |
2009-06-06 23:30 |
| [#10167] Rossini's String Sonatas Morning RCWY Raymond is a very low-key person and always dedicate himself to archival recording for local orchestras, therefore I can only convey your invitation to him on your behalf, but I could not commit you whether he accepts your kind invitation or not. In respect of LP2CD, just for fun! Raymond is in better position than mine to tell you the details. George1977 |
george1977 正式會員 203.xxx.xxx.53 |
2009-06-07 10:45 |
| [#10168] Argerich's Rachmaninoff Piano Conerto No.3 http://blog.chinatimes.com/bruckner/archive/2009/05/30/408301.html  |
george1977 正式會員 203.xxx.xxx.53 |
2009-06-07 10:46 |
| [#10169] Kogan 與 Pelassy 之貝多芬小提琴協奏曲版本比較簡論 @ 蘇友瑞 Pelassy BNL112918  |
george1977 正式會員 203.xxx.xxx.53 |
2009-06-07 10:48 |
| [#10170] Kogan 與 Pelassy 之貝多芬小提琴協奏曲版本比較簡論 @ 蘇友瑞 音響建構告一段落後，把以前聽過的唱片拿來重聽一遍，結果就產生了有趣的版本比較結果。 從兩個同曲目的版本聽來，Pelassy 是『演奏技巧』非常優秀而且紮實的小提琴家；他不是名技派，也不會搞濫情；而是純粹演奏出正確的小提琴聲音，聲音本身就是音樂之美。可以說，BNL/SYRIUS 這家唱片公司，為了彰顯他們的錄音美學，特別找一個『純粹正確演奏』而不是『特異詮釋』的小提琴家。 這種中性且愉悅怡人的特質，讓他的舒伯特 D.934 仍是我的最佳推薦，因為這樣子的舒伯特是符合作曲家原意的。但是演奏貝多芬的小提琴協奏曲，與上述的 Kogan 相比，當場被 K。 首先是，Kogan 的運弓技巧極為驚人，所有弓法徹徹底底地完美無缺，幾乎沒有任何令人不快的音色失控。反之，以單一長弓的持續音而論，Pelassy 稍稍有點音色變動，明顯有失控的感受。這不是 Pelassy 不強，而是 Kogan 實在太強！因為 Pelassy 的弓法可以直接 K 掉許多古典音樂大廠的當紅小提琴手，只能說遇到超級高手，含恨敗北。 （我曾在二十幾個舒伯特的 D.934 版本中，一一盲目辨認出演奏缺失來，其中正是以 Pelassy 為參考典範。其實這根本不是什麼了不起的能力，只是我們太客氣、太謙虛了，不知道很多唱片中的演奏家是相當粗製濫造的、甚至很多老大師也如此.....造成明明聽得出有問題，卻不敢在認知上指正、承認那真的有問題.....） 再者是，巴黎音樂院樂團在 Vandernoot 的指揮下，實在把貝多芬小提琴協奏曲的『交響曲效果』表現地太完美了！第一樂章從呈示部轉到發展部時，管弦樂以貝多芬有史以來最光輝燦爛的管弦樂技巧呈現第二主題：第一小提琴主奏第二主題，第二小提琴與中提琴以複雜的快速反覆音符進行主題的模仿發展，銅管主導了四聲定音鼓之固著動機，木管進行輔助助奏。這麼多樣而複雜的聲部與音色感，巴黎音樂院樂團與 Vandernoot 徹底成功地表現出來，讓這一個貝多芬『最偉大的交響曲片斷』達到無比崇高的地位。 相對的，Pelassy 版的伴奏樂團當然狂敗給夢幻級的巴黎音樂院樂團。 真可惜，這麼偉大的一個演奏版本，偏偏不是錄音的科學與藝術皆成熟的現代錄音唱片；所以這個唱片的錄音效果與 Pelassy 版相比，真的是相差太多..... 於是，如果要求錄音藝術水準的情況下，不要求詮釋的情感渲染，只要求正確表現出貝多芬作品的原始聲音，我還是會欣賞 Pelassy 這張唱片。但是，如果不在乎錄音水準只在乎樂曲的詮釋水準，那強烈推薦這張可怕的 Kogan 版。 我還在三萬五仟元音響時期，曾經誤判 Testament 的錄音，以為是動態不壓縮的高級轉錄。等到音響系統升級後，才發現它還是壓縮了高低頻，只是壓得不誇張、剛好讓『次等的音響系統』可以表現地接近完美。跟現代的全頻段不壓縮動態之 CASCAVELLE、Archipel，甚至是 EMI FRANCE 之 MONO 版（要挑出版系列，最老的 EMI REFERENCE系列反而是非常不合格的）比起來，在頂級音響上的表現就會差很多。 這也表示著，很多公認的發燒唱片或良好的歷史錄音，其實多半是利用壓縮動態『壓』出來的。 蘇友瑞 http://blog.chinatimes.com/psycho/archive/2009/06/03/409154.html  |
george1977 正式會員 203.xxx.xxx.53 |
2009-06-07 10:49 |
| [#10171] 戲如人生 @ 焦元溥/聯合晚報 戲如人生 焦元溥/聯合晚報 今年是作曲家韓德爾(George Frideric Handel，1685-1759)逝世二百五十年，各地都有許多紀念活動。而喜愛八卦的愛樂者，也都不會忘記這位天才作曲家當年如何因歌劇大賺其錢，最後卻因兩個女人而黯然結束劇團的故事。 此二女是女高音庫佐妮（Francesca Cuzzoni）和次女高音波蒂妮（Faustina Bordini），歌路不同卻成為宿敵。其中庫佐妮粗俗暴躁，記者知道她頭腦簡單，稍微煽動就能生事，因此總樂於製造話題。劇院知道觀眾愛看八卦，竟也幫忙起鬨，努力安排庫佐妮與仇家一同演出。 當時閹人紅星歌手賽納席諾(Senesino)就吃過悶虧——為了波蒂妮的倫敦首演，韓德爾特作歌劇《亞歷山大》(Alessandro)把庫佐妮和賽納席諾一同排上。誰知兩位女角互不相讓，韓德爾只得仔細平衡戲分，平衡到最後，唱亞歷山大的賽納席諾，竟常像白癡一樣當舞台壁花，呆看雙姝爭奇鬥豔。 大概好男不和女鬥，賽納席諾摸摸鼻子也就認了，但庫佐妮和波蒂妮的爭鬥卻越演越烈。《亞歷山大》上演一年後，1727年六月六日，韓德爾所經營的劇院上演波諾契尼（Giovanni Bononcini）歌劇《阿斯提亞那特》（Astianatte）時，再度請庫佐妮和波蒂妮同台，而這次可就成了音樂史上的大醜聞！ 雖然劇情和唱段已極盡平衡之能事，在歌迷鼓譟下，兩大天后竟在舞台上彼此叫罵、互扯假髮、甚至一路糾纏扭打！這既開啟歌劇史上二女相爭的傳統，也成為蓋伊（John Gay，1685-1732）《乞丐歌劇》（The Beggar’s Opera）的諷刺橋段，上演男主角兩個情人互呼巴掌，看得倫敦人樂不可支。 可憐的韓德爾，劇院因此整個樂季都被迫停演，損失慘重。反觀取笑此事的《乞丐歌劇》，卻一路長紅而賺進大筆鈔票。事實上，庫佐妮和波蒂妮雖然需要檢討，但根據最新考證資料顯示，當天真正叫罵扭打的其實不是她們，而是雙方的瘋狂粉絲——此二女雖然脾氣不佳，卻還不至於在舞台上公然叫囂動粗。反倒是報紙為求話題，刻意寫成潑婦相互掌摑，才「塑造」出音樂史上罕見的大醜聞。 人生如戲，戲如人生，近三百年過去了，媒體追求話題依舊，藝人演出卻推陳出新，時代果然是不斷進步呀！ http://paper.udn.com/udnpaper/PIC0002/154590/web/  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 08:48 |
| [#10172] 學習音樂，該有什麼榜樣 @ 焦元溥/聯合晚報 即使已見怪不怪，每次聽到這些言論，我仍感到錯愕。 日前李雲迪來台演奏，曲目包括穆索斯基《展覽會之畫》。面對記者詢問關於前輩大師霍洛維茲（Vladimir Horowitz）和李希特（Sviatoslav Richter）等人的詮釋，李雲迪表示：「超越前人技術並不困難，難的是如何提出新的觀點。」 這樣的話，已不只一次從中國鋼琴家口中出現，郎朗和沈文裕也都說過類似言論，前者甚至在電視上以「舔屁」一詞謂西方樂團都要巴結他（奇怪的是，他們也只敢在中文世界說）。但我心裡想的，卻總是其他音樂家的審慎自知，以及那些真正達到超越性成就的當代英雄。 不要說拿許多五旬以上的大師來比；四十歲以下的鋼琴家中，紀新（Evgeny Kissin）足稱擁有當今最面面俱到的技巧，但即使天分絕佳，他仍日夜苦練，且從不曾說出「超越前人技術並不困難」的蠢話，雖然他的確已達到超越性的成就。「我們不是沒能力批評，也不是盲目崇拜大師，而是知道沒有前輩就沒有我們。如果對經典缺乏認識，對過往成就毫無尊敬，又如何能成就自己的藝術？有榜樣在前，我們若能僥倖提出超越性的成績，其實是理所當然，更何況我們往往還達不到前人的成就！」我永遠不會忘記，也是鋼琴老師的紀新媽媽，在聽到現今鋼琴家自吹自擂時，那發自內心的深深感嘆——即使這根本是常識。而有母親如此，也難怪紀新會不斷進步。 或許如此自我感覺良好的言論，在對霍洛維茲與李希特等前輩名家無知的彼岸，能夠引起諸多無腦琴童與家長的注意（郎朗首本中文傳記中，作者甚至把黑髮黑眼的俄國猶太人紀新（基辛）都寫成「金髮瓦藍眼睛」的蘇聯神童，程度可見一斑），但我真心希望在台灣，習樂學琴者能有耳力分辨良莠，向真正的好榜樣效法。 至於李雲迪，一個在德國學琴五年卻不會也不學德文，年紀尚輕卻以同一套曲目行走四、五年的演奏者，其修養能否讓他提出新觀點，就讓我們持續觀察。但從他近年演奏屢屢出現的含糊不清音群與破綻百出技巧看來，若真要言出必行，在技術上超越霍洛維茲和李希特，我們只能盼望奇蹟。 http://www.udn.com/2009/5/10/NEWS/READING/REA8/4896820.shtml  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 08:51 |
| [#10173] 三大高音一人獨唱》卡列拉斯 歌劇封嗓 @ 聯合晚報 九度來台獻唱，世界三大男高音之一的卡列拉斯，八日宣布將退出歌劇舞台。 六十二歲的卡列拉斯退休、帕華洛帝二○○七年九月因胰臟癌過世，名噪全球的三大男高音已成絕響，僅存七十一歲的多明哥留在舞台。 目前在南韓演唱的卡列拉斯接受倫敦泰晤士報訪問時說：「如果是獨唱會，我能按照自己的狀況調整曲目，我還應付得來。」全本歌劇擔綱要角的身心挑戰，他坦言不堪負荷：「除非有適當條件出現，否則我的歌劇生涯已結束。」 卡列拉斯來台演唱九次，是三大男高音中造訪台灣次數最多者，每回演唱皆爆滿。最近兩次訪台為二○○七年的全台巡迴表演，台北、台中、台南及高雄共演唱四場，去年苗栗縣府斥資兩千萬請到他，更打響山城文化活動名號。 西班牙籍的卡列拉斯，一九八七年發現罹患血癌，醫生說存活率一成。他毅然接受骨髓移植、化療和放射治療，翌年抗癌成功，重返舞台。卡列拉斯曾說，哪天不唱了，要投入血癌防治。 卡列拉斯與帕華洛帝、多明哥並稱世界三大男高音，三人一九九○年在義大利世界盃足球賽首次合體，飆唱義大利經典民謠「O Sole Mio」（我的太陽），為三人合作之始。 卡列拉斯將於十四日的「全英古典音樂獎」獲頒終身成就獎，主辦單位將請多明哥擔任頒獎人。 【2009/05/09 聯合報】 http://www.udn.com/2009/5/9/NEWS/READING/REA8/4895239.shtml  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 08:53 |
| [#10174] 沒有畫面的電影主角@ 焦元溥/聯合晚報 沒有畫面的電影主角 焦元溥/聯合晚報 很久以前，我在唱片行遇見一張CD，心神為之一震。 那是法國作曲家聖賞(Camille Saint-Saens)於1908年寫作的《公爵謀殺案》(La Mort du duc de Guise)。我將唱片送入唱機，單簧管悠悠吟唱迷離，訴說我所不知道的故事：是呀！《公爵謀殺案》說什麼故事，對我並不重要；重要的是，這是史上最早為電影所譜寫的原創音樂之一，還是出自當時年高德劭，高齡七十三歲的大師聖賞之筆。 今天，我們會在唱片行的古典音樂欄位，而不是電影音樂欄位中找到《公爵謀殺案》。諸多著名作曲大師所寫的電影配樂，包括普羅高菲夫的《亞力山大涅夫斯基》，也都是古典音樂經典之作。而維也納音樂神童康果爾德(Erich Wolfgang Korngold)到美國後更專心從事電影配樂，甚至用配樂主題創作出一首經典小提琴協奏曲。魏克斯曼(Franz Waxman)雖然被歸類成電影配樂作曲家，但他現在最為人熟知的，或許還是那首小提琴炫技名作《卡門幻想曲》，早已是小提琴的「古典」曲目。 古典音樂與電影配樂的分際向來奇特，許多分類完全沒有道理。以前我總希望電影配樂能寫得更「結構化」，更像嚴謹的交響樂或交響詩，最後卻恍然大悟這根本不是重點——如何看那些作曲高人在鏡頭下讓音樂既做主角也當配角，在畫面中以聲響展現無形但巨大的力量，穿梭各種類型後找到最適合的音樂語言和形式，於重重限制中呈現自己的才華，或許才是欣賞電影音樂的重心。而我喜愛的電影配樂作曲家不少，風格彼此不同，但其中最詩意感性，最具歐洲古典風韻，大概非即將來台演出的義大利大師莫利柯奈(Ennio Morricone)莫屬。 這位傳奇名家，年輕時一樣是音樂院裡的好學生，也曾寫作風格前衛大膽的實驗作品，最後卻在電影配樂的世界裡大放異彩，以無數經典贏得世人讚譽——難道只是旋律好聽嗎？不，莫利柯奈的魅力與能力不只於此。在他最傑出的作品裡，莫利柯奈創造出和影像緊密配合的音樂氛圍，卻又以扣人心弦的優美旋律或明確主題讓人不得不正視音樂的獨立地位。或許這次是我們唯一一次機會得以親聆大師指揮，但莫利柯奈的作品必將永遠流傳，超越電影而獨立存在。 (莫利柯奈電影音樂會， 5月31日晚間7時45分於台北小巨蛋演出) http://www.udn.com/2009/5/17/NEWS/READING/REA8/4910029.shtml  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 08:56 |
| [#10175] 當指揮棒揚起 聆聽莫利柯奈 @ 聯合報 從「鏢客」系列、「教會」、「新天堂樂園」至今，義大利電影配樂大師莫利柯奈的音樂宛如時代印記，時時召喚人們回到電影當下。這位至今獲獎60幾座的奇才，即將於5月底首度來台，在此且一窺他的音樂魔法。 你對美國西部的印象是什麼？一片黃沙，牛仔口哨滄桑繚繞？你或許不知道，你的許多「異國」印象，其實來自義大利電影配樂大師莫利柯奈的音樂「虛構」塑造。 深入作曲史 揮灑才華 81歲的莫利柯奈，為電影配樂逾半世紀，至今替超過500部電影譜曲，包括各國、各時期、各風格名導，排開來有如一部近代電影史。 今年81歲的莫利柯奈自認還很年輕，至今自執指揮棒全球趴趴走。 圖／新象提供 從義大利導演塞吉奧‧李昂尼60年代的義式西部電影「鏢客三部曲」系列，到左派、前衛的帕索里尼及貝托魯奇，乃至80年代英籍導演羅蘭．約菲史詩般的「教會」等，莫利柯奈都能精準譜出傳奇；近90年代，莫利柯奈又與「新天堂樂園」、「海上鋼琴師」名導朱塞培托瓦多長期合作，同時滿足標準美式驚悚／動作名導布萊恩．狄帕瑪「鐵面無私」與昆汀‧塔倫提諾「追殺比爾」，甚至不忘西班牙怪才阿莫多瓦「捆著你，困著我」。 這種超越時間、各類電影都能配樂的能力，究竟如何得來？越洋電話中，莫利柯奈說得輕描淡寫，又篤定自信：「因為我很早就深入了解作曲史，對各時期及地域風格都能融會貫通，再加上我的天分與靈感，自然能以自己的方式重塑『作曲』一事。」 是的，當張藝謀、陳凱歌的長期電影配樂搭檔趙季平，為了「黃土地」待在陝北黃土高原一個月，好熟悉當地音樂風情時，莫利柯奈往往只是端坐羅馬，靠著腦中音樂史和靈感馳騁全世界，做出「自己覺得最適合」的音樂。 虛構樂章 喚電影畫面 鏢客三部曲「荒野大鏢客」、「黃昏雙鏢客」、「黃昏三鏢客」中著名的口哨主題旋律，就僅來自莫利柯奈的日常生活經驗。「口哨不是美國西部特色，倒是我們義大利男人很愛吹口哨！」莫利柯奈邊說，邊響亮吹起口哨：「我不須為了某部電影，遠赴某地取材；我不用模擬某種民族風格。我只是創造屬於我的音樂，包括虛構的西部。」 然而他的虛構音樂，竟反過來塑造人們的地理印象。影評人焦雄屏舉例，「鏢客」系列的口哨、鼓聲、吉他等，化為人們對荒漠的想像。「人們常常是先想到他的音樂，再喚起電影畫面。」 如此成就，來自深厚音樂根底。 莫利柯奈9歲時，就受爵士小號手父親影響學起小號，13歲就被選為交響樂團樂手。就讀羅馬音樂學院時，他輔修作曲，恩師佩特拉西（Goffredo Petrassi）對他的習作讚不絕口，力保他6個月完成2年課程，還建議他改以作曲為主修。 荒野大鏢客 首鳴驚人 畢業時，正逢二戰後蕭條期。為了工作，莫利柯奈在爵士、流行樂團當起小號手，也替電台、廣告配樂，終至踏上電影配樂之路。36歲，他與中學同學、導演李昂尼以「荒野大鏢客」開啟義式西部電影神話，也創下他首部經典配樂。 此後經典無數。「教會」中，他以雙簧管幽幽主題，搭配澎湃管弦樂、聖詩般人聲合唱、以及各式民族樂器，建構了18世紀歐洲列強垂涎南美殖民地，政治、宗教多方角力的悲壯史詩；「新天堂樂園」裡，他以鋼琴、弦樂、吉他、鐵琴、人聲輪番演出不同主題，樂句雖簡單，卻正能貼切傳達片中純樸情感，更因易記而廣為流傳。 他對後人亦影響深遠。焦雄屏指出，莫利柯奈在鏢客系列首創以人聲為配樂（據說因當時經費拮据，用不起管弦樂團），那雄壯的「嘿嗬」男聲，啟發往後大量電影，包括李小龍功夫片「精武門」等。 音樂魔法 回時光隧道 他更不只創作電影配樂，一生久居羅馬，莫利柯奈自認是羅馬音樂學派一員。對他來說，音樂沒有高下之分，「我擅長的是音樂，不管什麼類型都能勝任。」 很早就奠定電影配樂大師地位，讓莫利柯奈宛如帝王。他不說英文，因需要時都有口譯；巡迴演奏時，他向來自執指揮棒，若由別人代替，他也會告知對方該怎麼指揮。 5月底，當莫利柯奈揚起指揮棒的那一刻，全場觀眾都將跟著他走入時光隧道，喚醒無數光影與綿長記憶——這時，噓，請你放輕聲音、張大耳朵，像莫利柯奈期待的，「在靜默中聆聽我的音樂」。 【2009/05/24 聯合報】 http://www.udn.com/2009/5/24/NEWS/READING/REA8/4923068.shtml  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 08:58 |
| [#10176] 電影配樂巨人 Ennio Morricone來了 @ 聯合報 【Upaper╱文／記者張秀珍】 2009.05.20 05:33 pm 電影配樂大師莫利柯奈首度登台，演出一生中最膾炙人口的電影音樂。 圖片提供／新象藝術 被譽為電影配樂界的莫扎特，顏尼歐．莫利柯奈（Ennio Morricone）是義大利國寶，也是史上3大電影配樂家之一，他的作品超過500部，幾乎都是影迷心目中的經典回憶。 1928年出生於羅馬的莫利柯奈，60年代以一系列義大利式的美國西部電影揚名，此時發表《荒野大鏢客》三部曲、《狂沙十萬里》等樂曲謂為經典，80年代後《教會》、《四海兄弟》、《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》等配樂，更讓他奠定電影音樂首席大師的地位，他曾獲6座義大利電影金像獎、5座英國影藝學院獎、2座金球獎、1座葛萊美獎等，2007年更獲第79屆奧斯卡金像獎終身成就獎肯定。 極富盛名的匈牙利愛樂管絃樂團也將隨莫利柯奈登台。 顏尼歐．莫利柯奈 大師電影音樂會 ．時間：98年5月31日 ．地點：台北小巨蛋 ．電話：(02)2577-2568 新象藝術 【2009/05/18 Upaper】 圖片提供／新象藝術 如今莫利柯奈將以81高齡首度來台，指揮匈牙利愛樂管絃樂團、百人合唱團、獨唱等超過200名音樂家，重現這些曾在影迷心目中永恆、美好的旋律。 http://www.udn.com/2009/5/20/NEWS/READING/REA8/4912525.shtml  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 09:00 |
| [#10177] 俄國猶太音樂家的成功之道 @ 聯合晚報╱焦元溥 俄國猶太音樂家的成功之道 聯合晚報╱焦元溥 前蘇聯時代出了眾多音樂大師，技巧和音樂皆讓舉世嘆服。然而論其原因，良好教育雖然重要，外人不見得能一眼看穿的真相卻是猶太人——在昔日那些無比榮耀顯赫的名字中，除了李希特(Sviatoslav Richter)和羅斯卓波維奇(Mstislav Rostropovich)以外，幾乎全是猶太人。 甚至在拙著《遊藝黑白》俄國學派篇所訪問的十二位鋼琴家，也有十位是猶太籍，筆者並無刻意挑選猶太音樂家訪問，而如此高比例也不能以巧合視之。 究竟猶太音樂家何以如此出類拔萃？答案很可能是從帝俄到蘇聯，對猶太人毫不鬆手的打壓和歧視。在帝俄時期，猶太人在教育和職業上受限，甚至除了音樂家、工程師或科學家等，不得居住於首都莫斯科。到蘇聯時代，除了莫斯科大學的阿拉伯文研究和莫斯科學院的軍事翻譯外，官方也禁止希伯來文學習，而猶太學生也根本不被允許進入這兩處能學希伯來文之地。 不像其他族群能夠有自己的學校，蘇聯禁止猶太人成立學校以教授猶太文化與語言。在1940年末，所有意第緒語（Yiddish）學校都被關閉，至今都沒有重新開放。想住莫斯科？猶太人不是去精研科學，就得努力學琴。猶太人不能只和俄國人一樣好，必須比俄國人好上十倍，才可能得到教職或地位。就是這樣的背景，逼得猶太人出人頭地，在社會上爭取尊嚴，更逼出那麼多不朽樂壇巨匠。 但被打壓的族群甚多，猶太人能特別突出，更在於他們團結。 「在一個公開反猶的國家，每個猶太人都是受害者，直接或間接在這個環境中受苦。少數猶太人被蘇聯政府特別選中而給予許多特權，得經常公開支持國家政策和背叛猶太同胞。許多音樂家自甘沉淪於謊言和虛偽，賄賂上級，甚至為秘密警察工作。但他們也是受害者。」鋼琴家紀新(Evgeny Kissin)雖感嘆成長時俄國共產暴政已走向衰亡，自己得以避免將靈魂賣給魔鬼的誘惑，但包括他在內，所有猶太人都能看清問題，知道該自己努力奮鬥而非黨同伐異——或許這也是猶太人之所以成功，其他人仍一盤散沙的原因吧！ 【2009/05/23 聯合晚報】 http://www.udn.com/2009/5/23/NEWS/READING/REA8/4922346.shtml  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 09:04 |
| [#10178] 莫利柯奈小巨蛋音樂會 新天堂樂園受矚目 @ 聯合報 獲奧斯卡終身成就獎的電影配樂作曲家恩尼歐．莫利柯奈，31日首度在台灣演出，曲目多元豐富，激情與人文關懷兼具，安可曲極可能是最為人所知的「新天堂樂園」(Cinema Paradiso)配樂。 莫利柯奈（Ennio Morricone）率匈牙利愛樂管弦樂團來台，31日晚間將在台北市小巨蛋演出「大師電影音樂會」。 主辦單位新象文教基金會今天透露，根據目前的曲目安排，莫利柯奈上半場將安排「生涯傳奇經典」、「獨立樂曲」、「里昂尼的當代傳奇」三段組曲系列，演出「鐵面無私」、「四海兄弟」、「海上鋼琴師」、「狂沙十萬里」等電影配樂經典片段，以激情、西部、西西里島風為主。 值得注意的是，莫利柯奈特別安排演奏他為遭禁演的義大利電影「H2S」（硫化氫的化學式）配樂片段，證明就算電影已不存在，音樂依然可以單獨存在。 莫利柯奈下半場則安排「社會主義電影」、「獻給莫洛．鮑羅尼尼」、「教會」三段演出，演出包括「阿爾及爾戰役」、「勞工階級上天堂」、「越戰創傷」、「教會」等電影配樂，充滿濃濃的人文關懷。 至於安可曲的安排，主辦單位則不願透露，據了解，極可能是莫利柯奈最為人所知的「新天堂樂園」主題配樂。 【2009/05/29 中央社】 http://www.udn.com/2009/5/29/NEWS/READING/REA8/4933151.shtml  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 09:08 |
| [#10179] 樂聞樂思》當古典唱片模仿流行專輯 @ 聯合報 上周三我參加英國著名唱片公司Chandos卅周年慶。雖然經濟不景氣，Chandos仍然努力開發新製作，曲目規畫與錄音品質都不斷精進，也成為新一代高水準唱片的代表。 作為英國唱片公司，Chandos當然錄製許多英國作品，也策畫歌劇英文演唱版，但他們一樣樂於推廣各國經典之作。目前旗下最受矚目的鋼琴家，就是法國名家巴福傑(Jean-Efflam Bavouzet)。這位今年二月才來過台灣演出，更在台東利嘉國小為三、四千人作戶外演出的音樂家，不但學養深厚，個性更熱情爽朗。不過四十出頭，巴福傑能夠隨時排出普羅高菲夫五首、巴爾托克三首、貝多芬五首、拉威爾兩首等等鋼琴協奏曲全集，獨奏曲目更包括拉威爾與德布西全部鋼琴作品，加上貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲。這般驚人實力，終於在近兩三年得到世人重視，國際名聲水漲船高。他和Chandos合作的德布西鋼琴作品全集錄音，囊括各大唱片獎項，堪稱目前最受矚目的錄音焦點。 這次Chandos卅周年慶，巴福傑還在香港演出，倒是美麗的巴福傑夫人代表參加。在遊船上，閒聊生活瑣事外，她還熱情感謝我曾送給他們的一張錄音：「我們實在太愛這張專輯了，從裡到外無一不愛！所以我們還拿給Chandos唱片主管，希望他們能夠參考一下這張CD的設計。我們不強求，但如果真能比照設計，那就太好了！」 我沒有告訴她的，是這張錄音早已被另外一對古典鋼琴家學了去。拉貝克姊妹(Katia & Marielle Labeque)在台灣演出時，曾一邊簽她們的莫札特與舒伯特專輯，一邊問我：「這設計其實來自你送我們的那張唱片呀！我們偷偷學了！你看出來了嗎？」 我不知道，那張專輯設計是否真的出色，但可以確定的是音樂與製作絕對用心，是我到處送人的伴手禮。只是我不曾想過，這些鋼琴家竟如此勇於創新，不放棄任何一個觸類旁通的機會。他們隨時隨地發現身旁的美好，學習他人的優點以增進自己的藝術。即使那只是紙版對開包裝設計，他們就是學到底。或許，這也正是他們得以出類拔萃的原因吧！ 如果您也想知道，是何人專輯讓這些鋼琴家深深著迷。嗯，張懸第三張專輯【城市】，好評發售中哦！ 【2009/05/31 聯合晚報】@ http://www.udn.com/2009/5/31/NEWS/READING/REA8/4935145.shtml  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 09:13 |
| [#10180] 莫利柯奈大師電影音樂會 @ 綠野迷蹤 @ Yahoo Blog 綠野迷蹤 @ Yahoo Blog 這場音樂會我自己在生日的這天買了一張B1特1區的票給我自己，因為我想我這輩子大概一生也只有這麼一次能夠親臨現場目睹這位義大利國寶級大師的風采，再加上最近聽聞法國配樂大師莫里斯賈爾的死訊，則更讓我內心五味雜陳、感觸很深。 眼看著上一代的配樂界大師一個一個凋零，身為電影配樂愛好者的我來說，則是有幸能夠親眼見證這個世代最偉大的時刻。 因為工作職務的關係，我也訂了很多顏尼歐早期的電影配樂作品，其中我訂了一套七千多元24CD的大套裝，這是我自己想要買來蒐藏的，因為價格頗高，所以我只敢訂一套我自己要買的。 其實我比較喜歡顏尼歐早期為義大利當地電影所譜寫的配樂作品，還有一些他為帕索里尼所作的情色電影配樂。 在這些我有很多都叫不出片名來的電影配樂中，才能發現顏尼歐在音樂裡獨特的原創性和實驗性。 例如人聲運用，我們對於教會或是歡喜城的大合唱耳熟能詳；也對狂沙十萬里或是革命怪客裡那種女聲獨唱的方式醉心不已。 但在人聲運用上，顏尼歐創造出的東西不只如此，例如男女交談時的吵雜聲，女人做愛時的呻吟聲，還有跟瓊拜雅合作的薩可與方齊迪（死刑台的旋律）運用民謠演唱的方式訴說兩位死刑犯悽涼感人的冤獄事件，還有電椅的音效運用。這些都是非常獨特的作品。 還有在演奏以及器樂的詮釋手法上，我們都非常喜歡像海上鋼琴師，四海兄弟，新天堂樂園那種管絃演奏方式，令人蕩氣迴腸。 但顏尼歐在他早期的很多配樂裡，運用的則是更前衛、更實驗的創作手法，如前衛爵士、現代樂這種以樂器製造聲效而沒有旋律的音樂；也有用木管為基調所作出來的重奏曲配樂；也有雙簧管搭配電子音樂的奇異配樂，很多很多前所未見的配器和創作手法，都是讓我無法想像的。 我蒐藏顏尼歐的作品包含他所出過不同版本的合輯，加一加超過兩百張，但我卻不敢說我真的了解他的音樂，因為我聽過的作品連他創作總數的一半都還不到。 顏尼歐的作品，不是隨便聽個一兩張就能全然了解的，就算你只剩一張沒有聽過，你都不能說你全部了解。 我記得我去義大利的時候，買了很多顏尼歐的稀有原聲帶，有些是限量的，上面還有手寫編號，回國的時候裝滿整個袋子，那時還引起海關人員的注意呢！ http://tw.myblog.yahoo.com/f881303/article?mid=1821&prev=1829&next=1817  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 09:21 |
| [#10181] 莫利柯奈大師電影音樂會 @ 綠野迷蹤 @ Yahoo Blog 另外向推介買這張不可多得的現場音樂會DVD, 由大師於2005年在德國慕尼黑指揮巴伐尼亞州立電台樂團演奏自己二十多首作品,包括大師的名作 Once Upon a Time in America : Deborah's Theme. This DVD is a must in your music library collection! Don't miss it!  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.97 |
2009-06-08 09:26 |
