review33.com: 影音天地: Any classical fans here?

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[#15205] Hans Schmidt-Isserstedt at Capitol Tahra繼「Hans Schmidt-Isserstedt在Telefunken」後，又要推出Hans Schmidt-Isserstedt的專輯，這次蒐集了這位北德廣播的推手在Capitol（歐洲Odeon）的錄音。曲目包括莫扎特K525、海頓第94號《驚愕》、舒伯特第5號交響曲、貝多芬第3號鋼琴協奏曲（配搭保加利亞鋼琴家Ventsislav Yankov）、布拉姆斯第2號交響曲、舒伯特羅沙蒙間奏曲第1、2號、芭蕾舞曲第1、2號，以及華格納的作品等。合作的樂團仍是Hans Schmidt-Isserstedt的子弟兵北德廣播交響樂團 (NDRSO)，錄音年代都在1955年，一部分完成於4月，一部分則錄於年底。最後修改時間: 2010-09-22 07:57:59		george1977 正式會員 219.xxx.xxx.147	2010-09-22 07:57

[#15206] BARGAIB OF THE MONTH @ Musicweb
Sacred Music in the Renaissance
The Tallis Scholars Finest Recordings: 1980-1989
CD 1
Gregorio ALLEGRI (1582-1652) Miserere [12:32]
William BYRD (1539/40–1623) Mass for five voices [22:28]; Ave verum corpus [4:15]
Tomás Luis de VICTORIA (1548-1611) Requiem** [35:21]; Versa est in luctum**[3:57]
CD 2
Thomas TALLIS (c.1505-1585)
Spem in alium (40-part motet) [9:59]
Sancte Deus [5:17]
Salvator mundi, salva nos I [2:20]
Salvator mundi, salva nos II [2:35]
Gaude gloriosa [16:45]
Miserere nostri [2:30]
Loquebantur variis linguis [3:44]
If ye love me [2:04]
Hear the voice and prayer [3:02]
A new commandment [2:42]
O Lord, give thy holy spirit [2:17]
Purge me, O Lord [1:42]
Verily, verily I say unto you [1:41]
Remember not, O Lord God [4:44]
Tunes for Archbishop Parker’s Psalter [7:53]
O Lord, in thee is all my trust [2:55]
Christ rising again [4:35]
Blessed are those that be undefiled [3:45]
CD 3
Josquin DES PREZ (c.1450/55-1521) Missa La sol fa re mi [28:59]
Jacob CLEMENS non Papa (c.1510-c.1555) Missa Pastores quidnam vidistis* [31:16]; Tribulationes civitatum*[5:20]
Thomas CRECQUILLON (c.1505-c.1557) Pater peccavi *[8:39]
Jacob CLEMENS NON PAPA Ego flos campi* [4:16]
CD 4
John SHEPPARD (c.1515-1558) Media vita* [21:45]
William CORNYSH (d.1523) Salve regina* [13:53]; Gaude virgo mater Christi* [5:27]
Plainchant Assumpta est Maria* [0:24]
Giovanni Pierluigi de PALESTRINA (1525/6-1594) Assumpta est Maria* [7:13]; Missa Assumpta est Maria* [29:50]
The Tallis Scholars/Peter Phillips
rec. 1980-1989, Merton College Chapel, Oxford; *the Church of St Peter, Salle, Norfolk; ** St John’s Church, Hackney, London
DDD - except Allegri (ADD)
Latin texts and English, French, German translations included
GIMELL GIMBX 301 [4 CDs: 78:34 + 79:37 + 78:33 + 78:35]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Tallis_Scholars_GIMBX301.htm#ixzz10DxJPipQ

george1977

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2010-09-22 11:08

[#15207] RECORDING OF THE MONTH @ Musicweb
Elina Garanca - Habanera
Elina Garanca (mezzo)
Roberto Alagna (tenor)(2), José Maria Gallardo (guitar) (7, 11, 12), Coro Filarmonico del Regio di Torino, Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai/Karel Mark Chichon
rec. Auditorium RAI Arturo Toscanini, Torino, March 2010
texts and translations in French, German and English enclosed
DEUTSCHE GRAMMOPHON 477 8776 [68:22]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Garanca_Habanera_4778776.htm#ixzz10DxZuTdG

george1977

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2010-09-22 11:09

[#15208] Svetlanov plays Holst Planet @ Musicweb
Gustav HOLST (1874–1934) The Planets Op. 32 [54:12]
Nikolai RIMSKY-KORSAKOV (1844–1908) Mlada – Suite (I. Introduction; II. Redowa; III. Lituanian Dance; IV. Indian Dance; V.Cortège) [19:10]
Women's Voices of The Sixteen/Harry Christophers
The Philharmonia/Yevgeny Svetlanov
rec. Blackheath Concert Halls, London, November 1991
First issued August 1992 as Collins Classics 13482.
BRILLIANT CLASSICS 94044 [74:22]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Holst_planets_94044.htm#ixzz10DxsQkc7

george1977

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2010-09-22 11:10

[#15209] Ansermet plays Berlioz Works @ Musicweb
Hector BERLIOZ (1803-1869)
CD 1
Symphonie fantastique, Op. 14 (1830) [51:42]
La damnation de Faust: (excerpts) (1845-1846) [12:51]
I. Danse des Sylphes [5:42]
II. Menuet des Follets [2:17]
III. Marche hongroise [4:52]
CD 2
Overture: Le corsaire, Op. 21 (1844) [8:37]
Overture: Béatrice et Bénédict, Op. 27 (1860-1862) [9:27]
Overture: Le carnaval romain, Op. 9 (1843-1844) [8:32]
Overture: Benvenuto Cellini, Op. 23 (1834-1837) [10:44]
Les nuits d’été, Op. 7 (1840-1841)* [30:18]
I. Villanelle [2:17]
II. Le spectre de la rose [7:04]
III. Sur les lagunes [5:25]
IV. Absence [6:06]
V. Au cimetière [5:42]
VI. L’île inconnue [3:44]
CD 3
Symphonie fantastique rehearsal (in French) [43:15]
*Régine Crespin (soprano)
L’Orchestre de la Suisse Romande/Ernest Ansermet
rec. Victoria Hall, Geneva, Switzerland, September 1963 (Les nuits d’e´te´), December 1964 (Faust, overtures), November 1967 (symphony: performance and rehearsal). ADD
DECCA ELOQUENCE 480 0053 [3 CDs: 64:33 + 68:26 + 43:15]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Berlioz_4800053.htm#ixzz10DyDQSBx

george1977

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2010-09-22 11:12

[#15210] Richter's rendition of Schubert's Impromptu D899/3
Does any ching know if there's any (live/studio) recordings of Richter's rendition of Schubert's Impromptu in G flat, D899/3 available? I can't seem to find it anywhere..

thanks in advance! :) cheers

michsmlo

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2010-09-22 23:22

[#15211] 樂聞樂思／現場演奏的永恆魅力 @ 焦元溥
聯合晚報╱焦元溥】 2010.09.19 03:30 pm

上周五，呂紹嘉和國家交響樂團(NSO)以孟德爾頌《芬加爾洞窟》、王怡雯《台灣雙連畫》(世界首演)和馬勒第五號交響曲，在眾所矚目中以全場售罄的票房佳績為新樂季開幕。

這是場令人震撼、感動且尊敬的音樂會。無論是前人經典或當代創作，指揮和樂團展現出將所有作品演奏好的認真與能力。如果每首新作都能得到如此對待，相信呂紹嘉和NSO能激發出台灣作曲家精益求精的鬥志，交出一首首精彩創作。

而即使是從未聽過馬勒第五的愛樂者，大概也很難不在第二、四樂章，被呂紹嘉和NSO感動。前者的瀟灑分句與濃烈情感，後者的純粹凝練與誠摯專一，都足以逼出聽眾的淚水，第四樂章結尾那句讓時間為之凍結的漸弱，可能是我們所能親耳見證，現場最偉大的音樂奇蹟之一。如果對樂曲了解更深，更能聽出第三樂章中，那些錯綜舞曲節奏、複雜管弦對位、速度情感轉折，竟能被表現得如此深刻睿智且扣人心弦，呂紹嘉確實是讓人佩服景仰的音樂大師。

不過，做為聽眾之一，這些還不是當晚最讓我感動的時刻。

俄國小提琴教父奧爾，曾說當他演奏連續八度時，為了要讓人聽出那確是艱難技巧，剛開始他會刻意拉得不準。不只是他，大鋼琴家畢羅也說，當他演奏連續艱難樂段，會故意在開始時錯幾個音，讓聽眾感受到他征服其後樂段的努力。

如此演奏態度，大概只存在於錄音出現之前(雖然奧爾也留下演奏錄音)。對今日音樂家而言，無論樂譜技巧多難，就是要從頭到尾克服每一個挑戰，盡可能呈現正確演奏——但要完美無誤談何容易？現場有太多不確定，銅管更往往深受心理因素影響，一局錯往往變成全局錯，即使是世界名家名團亦然。我聽過不少毫無理由就全然崩盤的演出，也因此，當NSO在第五樂章，銅管不同部門連續出現三次錯誤時，真的無法預測樂曲將如何收尾——當被連續敲出三支安打，你還能有勇氣和信心，繼續站在投手丘上面對打者？棒球場上還能換人，音樂會卻是無處可逃，而那還是艱難無比的馬勒第五！

在最不可能挽救的處境下，一如我們在球場上所見過的諸多傳奇，NSO居然還是給了在場聽眾一個光輝的結尾。失足、跌倒、再爬起，攻頂成功後的視野就算沒有更遼闊，所見風景卻感人無比。一如球賽永遠存在，呂紹嘉和NSO再一次讓我們知道現場演出的永恆魅力，也唯有現場能讓我們全面且真實地感受音樂。

這是新樂季NSO首場音樂會，也是呂紹嘉五年任期的開始，請大家不要錯過見證這個組合成長茁壯的每一個機會——或許，就從本週六的布魯克納絕美的《浪漫》交響曲開始。

【2010/09/19 聯合晚報】@

http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT6/5858492.shtml

george1977

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2010-09-23 08:10

[#15212] 專訪NSO新任音樂總監呂紹嘉：希望走較深、較遠，但不見得好走的路

http://news.pchome.com.tw/magazine/report/cl/paol/2408/128327040025026016006.htm

george1977

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2010-09-23 08:13

[#15213] 伊凡．費雪與BFO 世界樂壇的匈牙利傳奇
一九八三年，出生在匈牙利布達佩斯的一個猶太音樂家庭的伊凡．費雪（Iván Fischer）率領著洛杉磯愛樂進行他的美國首演，同年他回到匈牙利，成立布達佩斯節慶管絃樂團（Budapest Festival Orchestra，簡稱BFO），他與這個樂團的合作關係寫下了過去二十七年來古典音樂界最偉大的成功故事……。

他們灌錄的匈牙利音樂屢獲唱片大獎，營造了許多充滿創意的音樂會形式，二○○八年英國《留聲機》Gramophone雜誌更評選布達佩斯節慶管絃樂團為全球二十大交響樂團的第九名！透過與伊凡．費雪的越洋對談，對於他的傳奇故事我們有更深一層了解。

匈牙利文化大使廣泛關照多樣音樂

匈牙利音樂是每回聊到伊凡．費雪不能不提的，他曾獲得匈牙利「柯蘇獎」（Kossuth Prize），同時也是匈牙利文化大使、布達佩斯榮譽市民，可以說是當代最重要的匈牙利音樂代言人。說到他心目中的巴爾托克、高大宜這兩位最重要的匈牙利作曲家，伊凡．費雪表示：「巴爾托克是位非常了不起的作曲家，他的音樂中有極強的匈牙利辨識度，同時卻又是十分國際化。至於高大宜則是一位非常重要的教育家，他後來才成為作曲家，他發明了一種通則，如何教育成千上萬的人去理解音樂。」

當然，除了這兩位匈牙利音樂巨人之外，伊凡．費雪提到重要的匈牙利作曲家還包括Erno Dohnanyi、Sandor Veress，當代的Gyorgy Kurtag及年輕一輩的Janos Vajda、Gyorgy Orban等人，完整地推薦各代匈牙利作曲家。

不過，雖然以匈牙利音樂起家，伊凡．費雪卻不喜歡被定位為匈牙利音樂專家，他表示：「因為，我從來不認為自己是匈牙利音樂專家，當然身為一位匈牙利人，我經常演出自己國家的音樂，但我的興趣總是相當廣泛，因為音樂是國際化的語言，我喜歡任何國家只要是有有趣的音樂。」他也曾到中國蘇州演出時說過：「音樂是發自靈魂的。即使是在不同的文化背景下，產生的美感卻是相似的。」

從家鄉步上國際載譽歸國的指揮路

因此雖然身為匈牙利布達佩斯節慶管絃樂團的創辦人暨音樂總監，伊凡．費雪並不把樂團局限於匈牙利音樂代言人，他認為：「BFO是個國際化的管絃樂團，我們的目標是為全世界所有樂迷演奏音樂，而不是做出國籍差異，所以我喜歡國際化的曲目，而且我演奏老的與新的音樂。」

媒體或樂迷會把伊凡．費雪看成匈牙利音樂專家不是沒有道理的，伊凡．費雪一九五一年一月二十日生於匈牙利布達佩斯，他從小在布達佩斯時就學習鋼琴、小提琴、大提琴與作曲，之後在布達佩斯巴爾托克音樂院接受音樂教育，進入維也納音樂院與薩爾茲堡才跟著史瓦羅夫斯基（Hans Swarowsky）學指揮，並且繼續學習大提琴與早期音樂，還擔任哈農庫特的助理。一九七六年他在倫敦贏得Rupert基金會的指揮大獎，開啟他走上指揮之路的契機，隨後他開始成為BBC交響的客席指揮，一九八二年還帶著倫敦交響樂團進行世界巡迴，指揮才華倍受肯定。

他先在家鄉的Hungaroton唱片公司灌錄不少匈牙利音樂，還有他自己改編的布拉姆斯《匈牙利舞曲》，之後Philips唱片公司相中他與他簽約，一九九五年他與樂團的巴爾托克、李斯特錄音獲得留聲機大獎、法國金音叉獎等等，那張德弗札克《傳奇曲》更獲得企鵝三星帶花殊榮，由諏訪內晶子主奏小提琴的那張薩拉沙泰《流浪者之歌》、德弗札克《小提琴協奏曲》更是銷售長紅。伊凡．費雪匈牙利音樂專家的地位也宣告確認，他的指揮手法凌厲粗獷，很能表現出「國民樂派」樂風的質樸與速度感。

多元、獨創的音樂會形式

伊凡．費雪曾在美國擔任過辛辛那提交響管絃的指揮，二○○六年他成為華盛頓的國家交響管絃樂團的首席客席指揮，隔年繼任史拉特金之後成為該團首席指揮。另外，他的歌劇經驗也相當豐富，一九八四到八九年擔任英國Kent歌劇院音樂總監，二○○○到○三年擔任里昂國立歌劇院音樂總監，客座維也納國立歌劇院時還製作過全套莫札特歌劇。

除了灌錄匈牙利曲目、歌劇演出之外，伊凡．費雪真正帶領BFO走出自己的成功路，主要是樂團訓練及各種型態的新音樂會。自從當初伊凡．費雪與另一位傑出的匈牙利鋼琴家柯西斯，一同創辦布達佩斯節慶管絃樂團後，這個有遠見又正確的決定不但為匈牙利留住優秀的音樂家，也帶著音樂家一同迎戰當時留不住人才的匈牙利布達佩斯的音樂環境，這份堅持受人尊敬。在樂團訓練上，他發展出能讓樂團音樂家們充滿張力與感情的練團方式，加重樂團演出室內樂的組合與機會，同時演出更多富有創意的管絃作品，這些訓練在在都是為了讓樂團的默契更縝密、音色更成熟。

在與觀眾直接交流的音樂會上，他發展出許多獨特的樣貌，因為他認為觀眾喜歡不同類型的音樂形式。像是專為幼童小朋友設計的「可可音樂會」（Cocoa-Concerts），就是著眼小朋友的耐心只能靜靜地聽三、四分鐘，之後他們需要放鬆。另外像事前不公佈演出曲目的「驚喜音樂會」（Surprise Concerts）也是絕對地受歡迎，人們喜歡接受驚喜，就像收到一個包裝好的禮物。還有對觀眾講述音樂故事的「一元音樂會」（one forint concerts），以及吸引成千上萬過路客新觀眾的布達佩斯露天音樂會，歌劇演出運用融合科技元素等等。伊凡．費雪表示這些新型態的音樂會都是為樂迷服務的。

戮力培植BFO 晉升全球第九大交響樂團

二○○四年伊凡．費雪與Channel Classic唱片公司簽約，也讓這幾年BFO的錄音主要都由此發行，不僅他的曲目大幅擴張而且張張佳作，像是二○○七年七月推出的理查．史特勞斯罕見的芭蕾音樂Josefslegende，就成為《留聲機》雜誌當月CD並獲得《紐約客》的佳評。他在此灌錄的馬勒《第二號交響曲》也獲得《留聲機》雜誌總編特選，之後的馬勒《第六交響曲》、拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》、柴科夫斯基《第四交響曲》CD及莫札特《女人皆如此》DVD也都不容錯過。《華盛頓郵報》還盛讚他：「是一位看來兼備正直、堅毅不拔、異常清晰各項特質的音樂家。｣

二○○七年伊凡．費雪再推出全本德弗札克作品，貝多芬《第七號交響曲》同時收錄羅西尼、韋伯、荷蘭作曲家Wilhelm Wilms等人的同時期作品。連續推出精彩錄音，難怪二○○八年《留聲機》雜誌提名他為年度藝人，同時他一手培植的匈牙利布達佩斯節慶管絃樂團為全球二十大交響樂團的第九名！對於這項殊榮，伊凡．費雪表示：「對我們的工作來說這是個很棒的紀錄，我很欽羨世界上偉大的管絃樂團，像是柏林愛樂、維也納愛樂或是克里夫蘭管絃。但是我必須承認，對我來說最棒的音樂是由布達佩斯節慶管絃樂團演奏出來的，我很高興專家們注意這些年輕新興的管絃樂團的高演出品質。」

http://news.pchome.com.tw/magazine/report/cl/paol/2408/128327040002585016006.htm

george1977

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2010-09-23 08:16

[#15214] Schumann Complete Songs @ Musicweb
Robert SCHUMANN (1810-1856)
Complete Songs
See complete track-list at end of review
Christine Schäfer (soprano), Simon Keenlyside (baritone), Juliane Banse (soprano), Oliver Widmer (baritone), Stella Doufexis (soprano), Geraldine McGreevy (soprano), Adrian Thompson (tenor), Stephane Loges (baritone), Dorothea Röschmann (soprano), Ian Bostridge (tenor), Christopher Maltman (baritone), Mark Padmore (tenor), Felicity Lott (soprano), Ann Murray (mezzo), Kate Royal (soprano), Hanno Müller-Brachmann (baritone)
Graham Johnson (piano)
rec. September 1995-May 2007, All Saints, Durham Road, East Finchley, London
HYPERION CDS44441/50 [10 CDs: 734.44]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Schumann_songs_cds4444150.htm#ixzz10PCw0ePX

george1977

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2010-09-24 09:19

[#15215] Hewitt plays Beethoven @ Musicweb
Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827)
Piano Sonatas:
No. 12 in A flat, Op. 26 (1800-01) [19:13]
No. 6 in F, Op. 10 no. 2 (1797) [16:19]
No. 27 in E minor, Op. 90 (1814) [13:22]
No. 14 in C sharp minor, Op. 24 no. 2, “Moonlight” (1801) [14:58]
Angela Hewitt (piano)
rec. Das Kulturzentrum Grand Hotel, Dobbiaco, Italy, 30-31 August, 1-2 September 2009
HYPERION CDA67797 [63:54]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Beethoven_Hewitt_CDA67797.htm#ixzz10PDAbqq1

最後修改時間: 2010-09-24 09:20:31

george1977

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2010-09-24 09:19

[#15216] Freni sings Carmen @ Musicweb
Georges BIZET (1838 – 1875)
Carmen (1875)
Franco Corelli (tenor) – Don José; Giulietta Simionato (mezzo) – Carmen; Mirella Freni (soprano) – Micaela; Giangiacomo Guelfi (baritone) – Escamillo; Norma Palmieri (soprano) – Mercedes; Loretta Di Lello (soprano) – Frasquita; Renato Ercolani (tenor) – Il Dancairo; Guido Malfatti (baritone) – Il Remendado; Enzo Viario (bass) – Zuniga; Mario Rossetti (tenor) – Morales
Orchestra e Coro del Teatro Massimo di Palermo/Pierre Dervaux
rec. live, Teatro Massimo di Palermo, 8 February 1959. ADD
ISTITUTO DISCOGRADICO ITALIANO IDIS 6571/72 [73:35 + 69:35]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Bizet_Carmen_Dervaux_IDIS_657172.htm#ixzz10PDUH5V8

george1977

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2010-09-24 09:21

[#15217] Samuel Barber's Complete Orchestral Set @ Musicweb
Samuel BARBER (1910-1981)
Complete Orchestral Works
CD 1:
Symphony No. 1, Op. 9 [21:06]
First Essay for Orchestra Op. 12 [8:11]
Overture to The School for Scandal, Op. 5 [8:37]
Symphony No. 2, Op. 19 [30:59]
CD 2:
Cello Concerto, Op. 22 [29:27]
Wendy Warner (cello)
Medea - Orchestral Suite, Op. 23 [28:44]
Adagio for Strings, Op. 11 [7:47]
CD 3:
Violin Concerto, Op. 14 [23:02]
James Buswell (violin)
Souvenirs, Op. 28 [20:43]
Serenade for String Orchestra, Op. 1 [10:45]
Music for a Scene from Shelley, Op. 7 [9:49]
CD 4:
Piano Concerto Op. 38 [27:05]
Stephen Prutsman (piano)
Die Natali, Op. 37 [17:00]
Medea's Meditation and Dance of Vengeance, Op. 23a [12:41]
Commando March [3:07]
CD 5:
Knoxville: Summer of 1915, Op. 24 [16:51]
Toccata Festiva, Op. 36 [14:24]
Second Essay for Orchestra, Op. 17 [11:12]
Third Essay for Orchestra, Op. 47 [14:28]
CD 6:
Capricorn Concerto [14:08]
A Hand of Bridge, Op. 35 [9:44]
Mutations from Bach [543]
Vanessa – Intermezzo [4:26]
Canzonetta for oboe and strings [8:46]
Fadograph of a Yestern Scene [9:40]
Wendy Warner (cello), James Buswell (violin), Stephen Prutsman (piano), Karina Gauvin (soprano), Thomas Trotter (organ), Stéphane Rancourt (oboe), John Gracie (trumpet), Karen Jones (flute), (A Hand of Bridge: Lesley Craigie (soprano); Simon Wall (tenor); Roderick Williams (baritone); Louise Winter (mezzo))
Royal Scottish National Orchestra/Marin Alsop
rec. Henry Wood Hall, Glasgow, 1999-2004, DDD
NAXOS AMERICAN CLASSICS 8.506021 [6 CDs: 69:47 + 65:58 + 64:20 + 60:32 + 56:55 + 52:58]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Barber_complete_8506021.htm#ixzz10PDjqBK7

george1977

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2010-09-24 09:22

[#15218] rECORDING OF THE MONTH @ Musicweb
Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827)
Violin Sonata no.9 in A major Op.47 'Kreutzer' [37:45]
Violin Sonata no.10 in G major Op.96 [27:28]
Edward Dusinberre (violin)
David Korevaar (piano)
rec. 6-9 August 2009, Wyastone Concert Hall, Wye Valley, UK. Stereo. DDD
DECCA 476 3898 [65:13]

Read more: http://www.musicweb-international.com/classrev/2010/Sept10/Beethoven_4763898.htm#ixzz10PE2NFM1

george1977

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2010-09-24 09:24

[#15219] 古箏與二胡在現代音樂中的運用—NSO首演王怡雯「台灣雙連畫」的一點感想 @ 陳韻琳

古箏與二胡在現代音樂中的運用—NSO首演王怡雯「台灣雙連畫」的一點感想

呂紹嘉上任NSO後第一場演出主要曲目是馬勒五，這真是一場精彩萬分的演出，結束後掌聲連連遲遲無法停，呂紹嘉將銅管聲部的潛力徹底開發出來，這也是我聽過的NSO演出中，法國號最強悍的一次。

　　不過在這場演出之前，我還很期待王怡雯的作品「台灣雙連畫」，呂紹嘉上任第一場，首演台灣長大的女孩王怡雯的作品，其象徵性是很強烈的，這意味著NSO日後也會在鼓勵培植本土音樂家創作的角色上，扮演很重要的角色。

　　王怡雯「台灣雙連畫」這幅作品慢板部分，「畫」的是觀音山絢麗的日落，她採無調性手法，精緻的鋪陳色彩千變萬化的感覺，純就寫景而言，形式上是前有古人，但這首曲子妙是妙在古箏與二胡的運用。

　　一向以來，國樂器要融入西方交響管弦樂，音色與音量的融入、協調，一直就是很難解決的大挑戰，但王怡雯在這首曲子的慢板山景中，非但無意將二胡與古箏融入樂團，反而凸顯它們音色的異質性，古箏與二胡旨在宣染色彩，而交響樂團整體音色的協調與變化，仍舊是主軸，因此古箏與二胡是被樂團規範節制住的，但這兩把樂器一出，山的色彩與感覺立刻改變，變得很「東方」，很「空靈」很「意境」，果真不只是「山」，尚有「觀音」，有著飄渺的神韻；會製造出這種效果，正因為古箏與二胡的音色與泛音，置身在交響樂團眾樂器中中實在是太特殊了。難怪王怡雯在創作這首曲子之際畫下她腦海中的觀音山落日，真有一個觀音立於山景之中。

　　也恰好就是古箏與二胡的異質性呈現在交響管弦樂團之前，使二胡與古箏這兩把樂器中很「無調性特質」的部分得以彰顯，古箏左半部揉按壓滑製造出來的無調性音色，以及其迴盪在空中的泛音，因其低沈，彷彿是山景色彩中的暗色，像日漸暗去的山色，而二胡高昂清亮的滑動音色不時在樂團中的飄盪，則染成山景中被落日映照出來的絢麗晚霞。儘管充滿空靈與神韻，但觀音山景仍舊穩穩坐在地基，這歸功於交響管弦樂團所有聲部音色細緻的千變萬化，以及控制力、默契的掌握。

　　如果「台灣雙連畫」慢板樂章是空靈的仙境，快板立刻落入凡塵，一片搖擺節奏、打擊聲響，是個熱鬧非凡的節慶，這時，古箏與二胡也從飄渺意境中一轉，變成近似打擊與節奏的功能，但這時的確出現國樂器要融入交響管弦樂，一定得面對的挑戰——音量真的太小、音色也太單薄了，尤其是古箏。因此我認為這快板樂章，其實最搶眼的是在打擊聲部，打擊樂器的使用，仍舊營造的非常東方非常中國，不僅音色多變，在音樂流動中出現的時機也非常的巧妙。

　　「台灣雙連畫」這首曲子讓我們對作曲家王怡雯刮目相看，但也難免丟出一些問題有待我們繼續思考：音樂跨界帶出來的較量，使得區分「是傳統是現代、是西方是東方、是西方融入東方還是東方融入西方」這些個兩極化的問題已經太過自我侷限，來自西方傳統的交響管弦樂團、與來自東方傳統的國樂之間的跨界音樂，彼此互相印照，的確是可以讓我們發現傳統國樂器還有很多新發現等著我們去挖掘的，若拋卻傳統的約定俗成，國樂器的潛質很可以一轉、變成為最現代最前衛的樂器組合；而無調性音樂中可以容納的音色，也還有非常寬廣的空間可以供人實驗，甚至，連「跨界」本身，都還有無限的可能。現代音樂之路，前途方遙、亦無限的寬廣呢！

　　筆者對現代音樂與音樂創作實尚才疏學淺，關於王怡雯這首「台灣雙連畫」，如果讀此文的您也親臨現場，歡迎您貢獻些迴響，我相信這對創作家王怡雯、指揮家呂紹嘉與NSO，都是很大的鼓勵。

http://blog.chinatimes.com/gospel/archive/2010/09/20/540963.html