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| 影音天地主旨 ﹝請按主旨作出回應﹞ 上頁 下頁 首頁 尾頁 | 寄件者 | 傳送日期
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| [#15865] 2010久石讓亞洲巡迴演奏會 Joe Hisaishi&NSO @ 空想發生學劇場 痞客邦 PIX http://darkdeath.pixnet.net/blog/post/27556866  |
george1977 正式會員210.xxx.xxx.189 |
2010-12-16 13:57 | |
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| [#15866] 久石讓大師個人專輯「Melodyphony」相關訪談整理。 http://www.joehisaishi.tw/news.php?no=21  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.189 |
2010-12-16 14:04 |
| [#15867] 久石讓的淺淺琴音 @ Kelly Chu 日本電影配樂大師久石讓（Joe Hisaishi）周三和周四與香港管弦樂團合奏兩場音樂會，座無虛席，可見宮崎駿的卡通人物和久石讓的絕妙配樂，一直感動人心。 《魔女宅急便》、《天空之城》、《風之谷》、《龍貓》等多齣卡通電影的配樂，純真、活潑、開朗、優美……讓人如沐輕風，享受不能言喻的快感。 在久石讓指揮棒下，香港管弦樂團奏出了大家的兒時情景，呈現了久遺的集體回憶——由天空緩緩降下的女孩、騎掃帚在空中翱翔的魔女、趣怪的龍貓電車……與久石讓五線譜上的起落音符，營造了一個不真實卻又長存人心的童話世界。 在這些悉識的音樂以外，久石讓仍有很多的音樂創作，香港樂迷比較少聽，其中一首，是由北野武執導的年輕人愛情電影《那年夏天．寧靜的海》中配樂「wave cruising」，久石讓以個人獨奏鋼琴，作為音樂會的「安歌」。 http://news.hkheadline.com/dailynews/headline_news_detail_columnist.asp?id=132651§ion_name=wtt&kw=0  |
george1977 正式會員 210.xxx.xxx.189 |
2010-12-16 14:07 |
| [#15868] 久石讓的淺淺琴音 @ Kelly Chu hi george1977, many thx for your introduction. |
kenkc2005hk 正式會員 203.xxx.xxx.93 |
2010-12-16 15:04 |
| [#15869] Johanna Martzy Hi George, I just think there have been many deliberately actions to push up the prices of some historic records. I see many artists like Kogan, Martzy, Uchida and the others have been manipulated through the online auction sites. I just want to let some to know that This is the opportunity for the real music lovers to purchase some historic recordings without paying a hijacked price. It may cost me £300 but you may need to pay 10 times more once it runs out of print. |
chinaimamn 正式會員 86.xxx.xxx.3 |
2010-12-16 17:43 |
| [#15870] 寒流中聽Cantus arcticus @ Giulini http://blog.roodo.com/giulini/archives/14717809.html  |
george1977 正式會員 114.xxx.xxx.193 |
2010-12-18 20:32 |
| [#15871] Sandor 的Prokofiev 鋼琴奏鳴曲 @ Mingus http://blog.roodo.com/blanchot/archives/14683521.html  最後修改時間: 2010-12-18 20:38:42 |
george1977 正式會員 114.xxx.xxx.193 |
2010-12-18 20:38 |
| [#15872] 古典音樂欣賞的科學基礎隨筆 之二：首版LP真的較佳？ @ PSYCHO http://blog.chinatimes.com/psycho/archive/2010/12/19/582885.html  |
george1977 正式會員 114.xxx.xxx.247 |
2010-12-19 16:46 |
| [#15873] 古典音樂欣賞的科學基礎隨筆 之二：首版LP真的較佳？ @ PSYCHO Hi George,  最後修改時間: 2010-12-19 18:19:46 |
chinaimamn 正式會員 86.xxx.xxx.3 |
2010-12-19 18:18 |
| [#15874] 古典音樂欣賞的科學基礎隨筆 之二：首版LP真的較佳？ @ PSYCHO Dr Chi Thanks for your insight, I fully concur with your view coz both of us are "Music is the top priority", devoid of any speculative and audio factors Wish you and your loved MERRY XMAS & HAPPY NEW YEAR! GEORGE ^.^ |
george1977 正式會員 111.xxx.xxx.48 |
2010-12-23 15:35 |
| [#15875] 樸實真誠之Scuhmann @ Giulini http://blog.roodo.com/giulini/archives/14741221.html  |
george1977 正式會員 111.xxx.xxx.48 |
2010-12-23 15:39 |
| [#15876] 兩種面貌的Suk @ Giulini http://blog.roodo.com/giulini/archives/14762885.html  |
george1977 正式會員 111.xxx.xxx.48 |
2010-12-23 15:42 |
| [#15877] 新一年的 wish list (現代樂篇） @ Mingus http://blog.roodo.com/blanchot/archives/14767039.html  |
george1977 正式會員 111.xxx.xxx.48 |
2010-12-23 15:44 |
| [#15878] 帕格尼尼的『二十四首狂想曲』 @ 楊照 帕格尼尼的『二十四首狂想曲』 文／楊照 帕格尼尼是不是歷史上最了不起的小提琴家，不同人有不同看法；但再怎麼不同立場的人都很難否認：帕格尼尼是歷史上最具爭議性的小提琴家。 環繞著帕格尼尼，有著各種奇奇怪怪的事。最有名的，是他根本不是人，而是魔鬼的化身，除了魔鬼，或至少是如同浮士德般地把靈魂賣給魔鬼的人，是不可能在小提琴上面演奏出那樣音樂來的。 帕格尼尼曾經在音樂會上，讓小提琴上的琴弦一條條斷掉，祇剩下最粗最低音的Ｇ弦，他蠻不在意照樣瀟灑自在祇靠一條弦演奏完一首完整的曲子。 還有一場音樂會，有人信誓旦旦見證了，帕格尼尼的演奏徹底違背了物理原則。物理原則明明是手指位置愈靠近琴橋，拉出來的聲音愈高，帕格尼尼卻能夠反其道而行，手指離開琴橋比較遠，卻發出了比較高的聲音！ 真是見鬼了。當然我們今天知道，那是「笛音」、「泛音」，不是真正違反物理原則，而是依照和正常琴音不一樣的物理震動原則拉奏出來的聲音。不過顯然帕格尼尼那個時代，「笛音」、「泛音」的運用還是件稀有稀奇的事。 各式各樣傳言，其關鍵來自於：帕格尼尼刻意、有時甚至主動助長這種神話、傳奇。對於他自己，他幾乎從來不說真話，而且幾乎從來不說同樣的話。不同時候、不同情況說不同版本，通常愈說愈神奇、愈說愈混亂。 他自己是創造爭議的能手，他的表演、他在歐洲大受歡迎的現象，很大一部分就建立在這些爭議上。爭議、傳言流傳久了，大家眼中看去的帕格尼尼，就不祇是個小提琴家，成了某種超越人類層次的存在了。 這對於我們今天試圖要認識、理解帕格尼尼其人其作，造成了很大的困擾、阻礙。例如說，他最有名的作品之一──『二十四首狂想曲』，今天一般都列為他的「作品１」，換句話說，是他最早的作品，然而到底早到什麼時候呢？ 依照帕格尼尼自己的一個說法，早到他十六歲那年。這是列為「作品１」的根本理由。 聽過這組作品的人，想像十六歲的帕格尼尼就有本事拉奏這樣的作品，必定嘖嘖稱奇，看過這組作家樂譜的人，想像十六歲的帕格尼尼就有本事寫出這麼複雜、艱難的曲子，必定祇能瞠目結舌，倒吸一口冷氣。 而瞠目結舌的反應，正是帕格尼尼所預期的，甚至是他刻意追求的。這部作品和他其他作品一樣，重點都在於展現小提琴各式各樣神奇的技巧；更重要的，那些技巧都不是當時一般演奏小提琴的人有辦法掌握的，明顯是帕格尼尼祇為讓自己炫耀演奏而寫的作品。 在這方面，帕格尼尼的表現尤其極端。首先，他採取了「無伴奏」的基本形式，不靠鋼琴，完全讓小提琴獨自獨立負責所有的聲音。不需鋼琴來豐潤、補充小提琴，要小提琴自身發出夠多不同的、複雜的音樂，從旋律到和聲乃至到強烈的節拍表現，統統一起搞定。 二十四首狂想曲並沒有調性上的特殊意義，「二十四」不是來自於音樂上的二十四個大小調，比較像是來自於二十四種小提琴演奏的技巧，或二十四種技法的組合。每一首狂想曲會有主要的「困難點」，必須充分掌握、克服這「困難點」的特殊技巧，才有辦法順利演奏。 因而這二十四首小曲，很像是「練習曲」，也的確具備有「練習曲」的功能。反覆拉奏其中任何一首，大有助於在一項或幾項個別技術上獲得突破。 但帕格尼尼絕不會將這樣的作品稱為『練習曲』。「練習曲」成立的條件，根本上違背他的演奏原則。他和琴音之間，是一種「魔鬼關係」，怎麼會、怎麼可以是經過反覆練習而得來的呢？還有，如此憑藉魔鬼介入才得到的聲音，是他一個人獨有、獨占的聲音，怎麼可能讓別人靠著練習也就可以掌握、創造的呢？ 正是從這樣的角度看去，我們才能更精確掌握「十六歲」與「作品１」的意義。這部作品真正出版問世，是一八一九年，那年帕格尼尼其實已經三十七歲了。三十七歲才出版的作品，怎麼可能排第一號呢？ 帕格尼尼憑藉他操控、炒作的本事，硬是把明明晚出的作品，想辦法排成了「作品１」，因為他要人家認為十六歲時他就已經掌握了所有這些精巧而恐怖的技法。一個十六歲的少年，不管再怎麼努力，如何能擁有如此絕技，除非──除非他的絕技根本不是努力得來的。 是在「狂想」中，自然而然拉奏出來的。音樂形式本身，內在其實有著相當嚴謹的規範，包括調性、包括了弦的關係，也包括各曲的節奏變化，可是帕格尼尼卻給作品取了一個最自由、最隨興的名稱『狂想曲』，意謂著這些曲子不是坐在桌子前面一個音符一個音符填寫出來的，而是瞬間爆發自由聯想，天馬行空的想像發揮。 帕格尼尼出版樂譜，與其說要讓作品給更多人演奏，不如說是要讓更多人瞭解自己是無法演奏出帕格尼尼音樂的，拉開帕格尼尼和一般小提琴家之間的距離。他知道這世界上或許還是會有能夠照譜拉出這二十四首狂想曲的人，於是他就另外埋了伏筆：就算你拉得出來也不怎麼樣，和十六歲就憑魔鬼式的天分自在狂想創造出這些音樂的帕格尼尼，還差得遠呢！ 用這種形式樹立起來的狂想曲，真的製造很大的衝擊，讓很多人留下了深刻印象，在作品問世後，不斷有其他作曲家，要嘛致力於創造這種「奇才奇技樂曲」，要嘛將狂想曲當中的元素，予以發揚光大運用。 樂史上，『二十四首狂想曲』大大擴充了小提琴的聲音範圍，而且提供了強大的震撼效果，散布許多十九世紀浪漫主義音樂的共同語彙，如此重要且精彩的作品，是不是帕格尼尼十六歲就寫得出來的呢？這問題相對就變得沒那麼重要了。 http://tw.myblog.yahoo.com/mclee632008/article?mid=5419&next=5335&l=f&fid=25  |
george1977 正式會員 111.xxx.xxx.48 |
2010-12-23 15:51 |
| [#15879] 樂聞樂思／比忐忑還忐忑的神曲 @ 焦元溥 據新聞報導，由旅德聲樂家龔琳娜演唱夫婿譜寫的另類民俗風歌曲《忐忑》，近日在中國爆紅。由於唱腔獨特，且無歌詞，被網民讚為「神曲」，連流行天后王菲都想翻唱。 這的確是一首精彩有趣的創作，無怪乎會掀起網路風潮。而聲樂名曲眾多，聽完《忐忑》，讓我馬上聯想到古典音樂中的兩首著名創作。其一是蘇聯作曲家葛利葉(Reinhold Gliere，1875-1956)的《花腔女高音協奏曲》(Concerto for Coloratura Soprano and Orchestra，Op.82)。葛利葉和龔琳娜夫婦相同，都對民俗音樂研究甚深。他不只對俄國民歌懷有熱情，更廣泛採集烏茲別克、亞塞拜然等加盟共和國鄉野曲調。這首《花腔女高音協奏曲》全曲並無歌詞(但也無《忐忑》的「類歌詞」)，以母音演唱，把人聲當成樂器，曲風則在浪漫語法中融合民俗素材，更有艱深巧妙、百折千迴的花腔技法，讓人一聽難忘，也是著名的經典難曲。 其二，則是比《花腔女高音協奏曲》更「神」，義大利作曲家貝里歐(Luciano Berio，1925-2003)的《模進之三，為女聲》(Sequenza No.3 for Woman’s Voice)。貝里歐為不同樂器(含人聲)共寫了十四首《模進》，而這十四曲不但都挑戰該樂器的表現極限，甚至還超越極限，要求演奏家克服作曲家自創的新技巧。在這十四首《模進》，演奏者不只是詮釋作品的表現者，更是音樂的再造者。也和《忐忑》相似，《模進三》是作曲家為妻子，能唱能演的傳奇歌手芭貝麗安(Cathy Berberian)量身打造。演唱此曲不但得有傑出聲樂技巧，表現各種聲樂技法與聲響效果，作曲家更設計了劇場指示，表演者必須邊唱邊演邊走位(《模進之五，為長號》，也是必須邊吹邊演的作品)。也因為貝里歐旨在將日常人聲表現化成音樂作品，經過精心思考，最後此曲的「歌詞」也就變成破碎字詞，和《忐忑》一般無法得出「文意」。至於《模進三》的音樂表現，哈哈，那更是「神曲中的神曲」，絕對令人嘆為觀止！ 不只《模進三》，任何演奏家若在音樂會上排出貝里歐《模進》，就絕對值得到場欣賞，看看是要有何等功夫，才能征服作曲家令人既愛又恨的繁複設計，種種天外飛來、史無前例的新奇技法——或許，這正是一種忐忑。 【2010/12/19 聯合晚報】 http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT6/6043171.shtml  |
george1977 正式會員 111.xxx.xxx.48 |
2010-12-23 15:58 |
| [#15880] 樂聞樂思／比忐忑還忐忑的神曲 @ 焦元溥 Morning George,  |
chinaimamn 正式會員 86.xxx.xxx.3 |
2010-12-23 17:56 |
| [#15881] Merry X'mas Merry X'mas and Happy New Year.  |
trazom 正式會員 119.xxx.xxx.49 |
2010-12-24 13:45 |
| [#15882] Merry X'mas Heifetz 除了為 RCA 及 EMI 作錄音外, 在 40 年代罕有的為 Decca 錄了幾十首小提琴小品, 這首錄於 1944 年的 White Christmas 就是其中一首。 真難得, Heifetz 都肯拉聖誕歌! 祝大家聖誕快樂。  |
patrickwong 正式會員 221.xxx.xxx.94 |
2010-12-24 14:09 |
| [#15883] ESOTERIC推出Barbirolli 布拉姆斯名盤 ESOTERIC昂貴的SACD再版盤，就看中這張略帶陰影的布拉姆斯第二號，封面仿當年初版黑膠。一張僅收錄一首交響曲和兩首序曲，加上larger-than-life 的售價 (HK$ 350)，完全不擔心市場競爭，代表日本人對Sir John Barbirolli 詮釋布拉姆斯獻上的最高敬意。 1964年，Sir John Barbirolli 與柏林愛樂 (Berlin Philharmonic Orchestra) 灌錄馬勒第九號，將他的錄音生涯推上顛峰。1966年到1967年間，Barbirolli 和維也納愛樂( Vienna Philhamonic Orchestra) 錄下雙方唯一的官方錄音—布拉姆斯交響曲全集，這套唱片極受日本樂評青睞，尤其田園風的第二號交響曲最獲好評，被認為充分發揮了維也納愛樂的美感，終樂章的尾聲如天邊的晚霞般迷人。 Sir John Barbirolli (1899-1970），戰後創造哈雷管弦樂團（Hallé Orchestra）黃金時期的英國名指揮，擅長唯美、感性演出的他，至今仍擄獲不少樂迷的心。從SP時期開始，Barbirolli 就積極耕耘錄音，戰後立體聲時代更留下代表性名盤包括西貝流士、馬勒、艾爾加、佛漢威廉士等人的交響曲。  |
george1977 正式會員 111.xxx.xxx.234 |
2010-12-24 14:15 |
| [#15884] ESOTERIC推出Barbirolli 布拉姆斯名盤 http://esoteric.teac.com/esoteric_remasters/brahms_-_symphony_no.2_in_d_major,_op.73_&_tragic_overture,_op._81_&_academic_festival_overture,_op._80/  |
george1977 正式會員 111.xxx.xxx.234 |
2010-12-24 14:20 |
