review33.com: 影音天地: 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭

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[#161] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭其實就唔使訂做一條反相嘅balanced線嘅。只要將喇叭端嘅紅黑端子交換插就已經可以解決問題。金嗓子或者其他日本機前级XLR相位輸出，同美國機有不同，聽出嚟就係音牆散亂，甚至係結像模糊。如果解碼有相位180度轉變嘅，撳一撳應該聽得出正確相位和反相位的分別...		DIDIT212 會員 218.xxx.xxx.109	2026-06-30 20:02

[#162] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
#150
打鼓，衝出來的一下是正，特別有impact特別好聽，喇叭單元向前衝，特別感覺刺激

打鼓的聲波, 應該是疏密波, 衝出來的第一下是疏波還是密波? microphone收錄的第一下鼓聲應該是向前還是向後？發燒友所說的正相錄音, 就是和錄音microphone的前後方向次序相同, 但是microphone收錄鼓聲的前後方向次序和真實鼓聲的疏密波, 又會不會是完全相反?

最後修改時間: 2026-06-30 20:17:26

mark1

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180.xxx.xxx.175

2026-06-30 20:14

[#163] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
#162

kick drum 發聲股皮向前向前，令到收音咪陣幕向前推一下這一下是正壓

其他大鼓用棍打嘅，impact 一下可以係叫向後亦都可以叫做向下，這一下令到空氣突然間空間大了一點點是放鬆，令到收音震膜向後拉一些，這一下發出負壓

兩個都是 drum haha.

什麼先才是呢？

有些聲音向前impact會好聽啲自然啲，有些聲音放鬆向後會感覺到自然

音樂每一刻都聽緊兩三中樂器甚至更多，還有人聲，那麼這個中音單元要符合哪一個樂器向前定向後呢？但是這一刻中音單元只可以得一個動作和之前的一刻相比

由microphone收音嗰一刻已經係一個complex組合，不是一個單一的一刻發生的事情，我們的耳朵也是這樣運作的
冇答案的

我們如果由收音開始，發聲喇叭單元開始，都是用單一震膜處理，結果就是這樣，這個問題應該找不到答案，音樂是千變萬化，有沒有一個形態可以完全對應千變萬化的音樂每次都做得對？做得對都未必悅耳

就算聽現場音樂，我有聲音去進耳朵都是這一刻的 single complex wave ，個別人士的認知等等產生自身的perception，不同人有不同的感受不同的認知是完全正常的

可能500年之後我們的科技用精神感知，可能那時就有真相了

欣賞音樂和真相是沒有關聯的，做科學研究就好有關係

最後修改時間: 2026-06-30 20:32:56

hahayanyan

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86.xxx.xxx.153

2026-06-30 20:23

[#164] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
Absolute Polarity 這個問題好有趣，曾經看過一篇文章(下圖)，佢指出這是跟喇叭的suspension(懸掛系統)有關，文章更指出人類耳膜也有同樣問題，那是對訊號正半波和負半波的線性度（ie.喇叭向出向入）有關，而現實世界的人聲和樂器的波形,大多都是上下半波不對稱，有些樂器的上半波包含中高頻，有些則相反在下半波、所以音樂的polarity是正相或反相應該是有分別的，其實microphone的拾音膜亦有同樣問題,而極大可能是每個人的感受也會不同!

LaLaLam

會員
112.xxx.xxx.40

2026-06-30 20:54

[#165] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
絕對是有分別的

一段音樂，每一個人的focus地方入腦分析嘅章節嘅細節都不同

樂器正負發聲因為是不對等的構造個harmonic structure係唔同的

電子零件正負沒有對等不對等，正負不對等的，理論上可以做薄膜發聲的喇叭正負對等

喇叭物理單元構造係有分別的

同一刻咁多種聲音，爸爸單元應該對應哪一個聲音？真實不是單一的，我們聽到的是兩，節是三刻，組合出來的幻象感覺

最後修改時間: 2026-06-30 21:02:13

hahayanyan

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86.xxx.xxx.153

2026-06-30 20:58

[#166] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
#162

其實個諗法有啲存在邏輯跳躍
試一試問gemini
錄音室裏面單獨錄drum set 、鋼琴...等等樂器
未必係用一支咪去收音
常應該用幾多支？
得到答案之後阿將你段#162貼上去再問
就會得到更完整嘅答案

MDLP

正式會員
155.xxx.xxx.64

2026-06-30 22:21

[#167] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
如果淨係跟網上教學去避駐波、離後牆同側牆，而忽略左右喇叭距離、Toe in角度，同皇帝位三者嘅關係，其實未必真正建立到一個stereo soundstage。咁樣兩隻喇叭好多時只係各自發聲，變成兩隻dual mono，而唔係一套完整嘅stereo系統。如果連基本立體聲定位、結像同空間感都未形成，按擴音機嘅正反相掣，效果自然可能唔明顯。因為正反相帶嚟嘅分別，通常要喺一套已經有良好定位、結像同音場表現嘅stereo系統上，先比較容易察覺。

另外，如果平時主要聽大功率、節奏強勁嘅音樂，聽音響嘅目的就係追求「爆機」，覺得功率越大、音壓越高越好，又或者錄音本身冇乜定位資訊，甚至自己一直都唔著重定位同結像，咁對正反相嘅分別確實可能唔容易察覺。亦有可能聽到兩者聲音有唔同，但由於缺乏立體聲定位作為參考，只係覺得聲底改變咗，卻判斷唔到邊一個先至較接近錄音原本嘅狀態，亦未必知道邊個喺技術上係較正確。

最後修改時間: 2026-06-30 22:52:34

MDLP

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155.xxx.xxx.64

2026-06-30 22:41

[#168] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
Gemini

這是一個非常精彩且直擊音響美學核心的問題！要解答這個問題，我們需要像剥洋蔥一樣，從物理發聲、麥克風感應到訊號相位一步步拆解。

答案的懶人包是：衝出來的第一下是「密波」；麥克風振膜第一下是「向後壓」；而發燒友說的「正相」，確實可能在某些環節與真實物理狀態相反，但這牽涉到定義問題。

以下為您詳細拆解：

1. 人聲衝出來的第一下：疏波還是密波？

人聲是由肺部呼出空氣，驅動聲帶振動而產生的。

當你準備發聲（例如發出「啊」或一個爆破音「ㄆ」）的瞬間，聲帶閉合後突然打開，或者口腔釋放壓力，此時是將空氣向前「推」出去。

推出去的瞬間：空氣分子被擠壓，密度變高，因此形成的是密波（Compression / High Pressure）。

之後聲帶回彈或氣流減弱，才會形成疏波（Rarefaction / Low Pressure）。

結論：人聲衝出來的第一下物理聲波，絕對是密波（正壓）。

2. 麥克風收錄的第一下：振膜向前還是向後？
這取決於我們如何定義麥克風的「前」與「後」。

想像一下最常見的動圈式或電容式麥克風，它的振膜（Diaphragm）面向歌手。

當人聲的密波（正壓）傳到麥克風時，空氣壓力會推動振膜向麥克風的內部移動。

對於麥克風本身的結構來說，這個動作是「向後退」（遠離歌手，壓向麥克風內部）。

結論：麥克風振膜收錄到的第一下，物理位移是向後（往內壓）。

3. 發燒友說的「正相錄音」，會不會和真實完全相反？

這就是最有趣的地方了。這取決於麥克風的「電學定義」與發燒友對「正相」的期待是否一致。

國際標準的定義（IEC 標準）

為了解決這個混亂，國際音響界（如 AES / IEC 標準）對麥克風與 XLR 接線有嚴格的規定：

當麥克風振膜受到密波（正壓）衝擊而向內壓時，麥克風的輸出端子（XLR 的 Pin 2）必須產生一個正電壓（Positive Voltage）。

喇叭重播時的狀態

當這個「正電壓」一路經過擴大機，最後傳送到你的家用喇叭時：

正電壓驅動喇叭單體時，單體必須向前推（Outward），再次在聆聽空間中製造一個密波（正壓）。

4. 矛盾點：所以到底有沒有相反？

回到您的核心疑問：麥克風收錄的前後次序，和真實人聲會不會完全相反？

我們可以從「物理運動方向」與「氣壓狀態」兩個維度來看：

A. 從「運動方向」來看（看似相反，實則相對）

歌手唱歌時：聲帶/空氣向前推。

麥克風振膜：被空氣向後壓。

喇叭重播時：單體向前推。

如果單看「歌手」與「麥克風振膜」的移動方向，它們確實是面對面、方向相反的（歌手向前推，麥克風向後退）。但這種「相反」是物理上相撞的必然結果，就像你用拳頭打牆壁，牆壁受力往後一樣。

B. 從「氣壓與電學相（Phase）」來看（這才是發燒友在意的正相）

發燒友與錄音師所說的「正相（Absolute Phase / Polarity）」，關注的不是振膜物理移動的絕對方向，而是「氣壓的還原」：

真實世界：正壓（密波）。

訊號儲存：正電壓（或數位訊號的 +1）。

喇叭重播：正壓（密波）。

只要這三個環節是一致的，這條音訊鏈就是「正相」。此時，喇叭單體向前推動空氣的瞬間，就完美還原了當初歌手把空氣向前推的那個瞬間。

總結

麥克風收錄時，振膜雖然是「向後壓」，但它在電學上被定義為「正相」。只要錄音和播放系統都沒有接反（反相），喇叭最後噴發出來的第一下依然會是「密波」，與歌手唱出的第一下完全相同。

然而，實際上許多唱片在製作、混音、壓片甚至擴大機電路設計中，常會不小心把正負極弄反（稱為絕對相位反轉）。這就是為什麼有些發燒友的器材會設計一個「Phase」切換開關，就是為了補償這些在錄音或重播過程中被「反相」的訊號，好讓第一下密波能真正「正確地衝向耳朵」。

mark1

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180.xxx.xxx.175

2026-06-30 23:26

[#169] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
Mark老兄.

的確,有部份人係對反相並不敏感,唔同於喇叭線反相會聽到極明顯分別

所以閣下聽唔出亦無可厚非

正如有部份喇叭,例如古董JBL 係多年既保養拆修安裝已被攪到面目全非,

單元錯相安裝都時有所聞,但好多用家從來唔會察覺問題.

呢方面,MDLP兄會更加清楚.

在下講兩件小趣事
1. 曾經有位發燒友人, 歡天喜地購入E字頭的SACD機,

當日在下陪同佢到旺角取機,兩個大男人搬部接近60磅既SACD機去搭車, 期間,那位友人快步到後街某WW 唱片鋪買入數隻新發行SACD 其中一隻送俾在下作為苦力酬勞.(笑)

回家後,在下小作休息後收到友人來電,破口大鬧,不停話部SACD機有問題,拆聲之類.

期後佢又話可能係新果隻SACD 印刷有問題,叫我唔好拆待佢拎返去換

我當時聽到一頭霧水,到時是什麼問題.

由於我同友人都係東區人,相隔不遠,於是我帶同隻碟到訪.

當音樂聲響起,的確聽到拆聲,人聲特別明顯,於是重新接駁舊機機,重聽一次,當然什麼事也沒有

於是友人已認定是新機問題,準備致電國X興師問罪(由於已經結業,所以唔怕開名)

本人當時覺得有點奇怪, 接駁新機音壓比舊機大許多,於是好奇心發作,為友人檢查是否接駁有問題

最後在機後有個開心小發現,就係XLR輸入除左相位選擇,仲有一個ATTENUATOR selector:開啟後可以將輸

入訊號減6db以作配合.於是就解決問題

所以成日聽人抱怨什麼新碟拆聲之類,極有可能是本身訊源輸出電壓過大, 由於loudness war 影響, 唱片公司新

碟的電平越調越大,導致部份不明所以的用家以為是唱片有問題,到處投訴,包括每年的高級視聽展的SACD,我都

經常聽到用家抱怨拆聲,但其實原因可能係出自器材配搭.由於舊時錄音後制一般電平都比較低,同樣情況就更加

難為發覺, 而SACD一般電平較高,如果器材係輸入同輸出電壓未能配合就會出現拆聲問題,所以熟讀說明書的

SPEC是十分重要.

第二件事

呢件事亦都係配搭問題,但並非出自本人身邊朋友,而是有位網上燒友到處宣揚自己曾經購入的某後級力水不足,

什麼誇大數據之類.

後來當佢老兄將器材例表,部份有識之仕就發現問題,

首先是膽前級的輸出增益約10db左右(實際數字我已遺忘,但肯定是比較正常為低),

而最重要的是,他視如重珍的中古CD機用rca輸出電壓約為1vrms左右,

基於以上條件,完全未能發揮器材的應有性能,更大部份人只是人云亦云.根本從來未接觸過有關器材

君不見,部分人仍然將網絡資訊未普及時期所遺留資料誤當唯一真相等笑話

所以師兄有尋找答案的發燒之心十分難得,但在下亦都希望師兄不用相位在此事上太過上心,

Happy Listen,

Kenny.C.

最後修改時間: 2026-06-30 23:43:10

Kennychow123

會員
193.xxx.xxx.22

2026-06-30 23:38

[#170] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
Ai回覆

如果係一個frequency generator，淨係播一個純50Hz或者純500Hz正弦波，一般人基本上分唔到正反相。原因好簡單，純正弦波冇所謂「第一下衝出嚟」嗰種衝擊感，波形不停循環，將成條波反轉180度，人耳聽落去音高、音量、音色幾乎一樣，所以好難單靠耳仔知道究竟第一下係推出定推入。

但音樂就唔同，真實樂器唔係得一條乾淨嘅正弦波。好似鼓、人聲、鋼琴、大提琴，每一下起音都有一個瞬態，除咗低頻之外，仲夾雜咗好多中高頻同複雜泛音。人耳其實唔係聽到50Hz第一個半波推出定推入，而係大腦利用成個起音幾毫秒至幾十毫秒內嘅所有資訊，去感覺個衝擊力、空氣感同自然程度。

所以有人話人耳直接聽到「第一個半波向前定向後」，呢個講法並唔準確。比較合理嘅講法係，人耳有機會感受到整個瞬態波形因為極性改變而產生嘅分別，而唔係真係分辨到50Hz或者500Hz第一個半波究竟係推出定推入。亦正因為咁，唔係所有錄音、所有器材、所有人都一定聽得到正反相嘅分別。

MDLP

正式會員
155.xxx.xxx.64

2026-06-30 23:46

[#171] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
Gemini

正常錄音和反相錄音可以聽得出分別，但這非常考驗音響系統的還原度、聆聽環境，以及你的耳朵敏銳度。

在音響與錄音領域，這通常被稱為「絕對相位」（Absolute Polarity 或 Absolute Phase）。簡單來說，正相（In-phase）和反相（Out-of-phase）指的是聲波震動的方向是否與錄音現場一致。

以下為你拆解為什麼聽得出分別，以及它們在聽感上的差異：

1. 什麼是正相與反相？

當歌手對著麥克風唱歌時：

正相（0°）：聲帶發聲產生聲壓，麥克風振膜向前推進，轉化為正電壓信號。當你的音響播放這個信號時，喇叭單體也應該向前推動空氣。

反相（180°）：信號在錄音、混音或擴大機電路中被反轉了。當喇叭播放時，單體變成向後吸，這與原始聲音的震動方向正好相反。

2. 聽感上有什麼區別？

如果整個音響系統或唱片是「反相」的，你聽到的聲音通常會有以下變化：

音場與定位：正相時，人聲和樂器的位置非常凝聚、立體，像是在兩隻喇叭中間有一個具體的「形體」；反相時，音場會變得寬廣但空洞，人聲好像「散開」了，甚至感覺聲音是從耳朵兩側或後方傳來，失去了準確的中央定位。

低頻的衝擊力：正相的鼓聲和貝斯非常有彈性和速度感（因為喇叭第一時間向外推空氣）；反相時，低頻會變得虛軟無力、模糊，缺乏那種「打到胸口」的震撼感。

聲音的真實度：正相的聲音聽起來比較自然、有血有肉；反相則會有一種微弱的「壓迫感」或擴散感，聽久了耳朵容易疲勞。

3. 為什麼不是每個人都能輕易聽出來？
雖然理論上有分別，但現實中要分辨出來需要滿足幾個條件：

錄音本身的品質：現代流行樂很多是多軌錄音，在混音時，有些工程師為了追求特殊音效，會故意把某些樂器反相。如果唱片本身就正反相混雜，就很難聽出整體的區別。古典樂或單點錄音（Live 現場錄音）最容易聽出絕對相位的差異。

音響系統的解析力：越是高端、失真度低的音響系統，對相位的變化就越敏感。如果是用一般的藍牙喇叭或普通耳機，由於空間反射和硬體限制，差別會被大幅掩蓋。

喇叭線有沒有接錯：這是最常見的情況。如果其中一隻喇叭的紅黑線接反了（左聲道正相，右聲道反相），那聲音會極度怪異，低音幾乎完全消失。這種「左右聲道互為反相」的情況，任何人都一定聽得出來。

總結
正相和反相錄音的確有分別。如果你的設備達到一定水準，且錄音品質良好，你會發現正相的聲音更凝聚、更有力量，而反相的聲音則相對空洞和飄忽。現在很多高端的解碼器（DAC）或前級擴大機都設有「Phase」切換按鈕，就是為了讓發燒友在遇到反相錄音的唱片時，能一鍵切換回正確的相位。

mark1

正式會員
180.xxx.xxx.175

2026-06-30 23:47

[#172] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
多謝MDLP師兄和Kennychow123師兄寶貴知識分享

小弟要慢慢消化下先。。。

最後修改時間: 2026-06-30 23:59:40

mark1

正式會員
180.xxx.xxx.175

2026-06-30 23:59

[#173] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭

Kenny 兄你講得完全冇錯。
我見網上有好多 ESO 配金仔行 XLR，真係拗晒頭。

呢個以前係大昌代理。
佢既賣 ESO CD 機，又賣金嗓子擴音機，又賣天朗喇叭。
根本上三件事加埋係全錯。

不過可能過往廣告耳濡目染，加埋八十年代西洋菜街見到嘅組合，令到好多人都已經上晒腦，覺得係黃金組合。

ESO 個 XLR 輸出上位同金仔相反不在話下而且輸出去到成 5.2V。
不過如果金仔自己嘅 CD 機，XLR / RCA 統一都係 2.5V。
唔好問我點解係咁，我唔知，不過配搭同個 spec 都係咁樣。

事實上，咁樣個前級擴音機窩諗掣可以開高啲，發揮到前級擴音機對後級嘅驅動力。

如果用返 ESO CD 機嘅 XLR 輸出，再用埋高效率嘅天朗喇叭，根本上個窩諗掣開一格就已經「勁」到不得了。

但事實上真係有人鍾意「勁」同埋焚機爆機，唔知乜嘢叫強弱動態幼細。
即係睇投影機或者影相，淨係一尾追求夠光，唔知乜嘢叫做暗位對比同埋氣氛。

好似上面有人一味講大功率，最緊要夠大。

最後修改時間: 2026-07-01 00:07:24

MDLP

正式會員
155.xxx.xxx.64

2026-07-01 00:04

[#174] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
上面#146個幅圖
正好解釋到一個信號裏面
正弦同負弦會唔同波型及強弱
呢個正好解釋到反相嘅結果

ai回覆:
一旦系統反了相，整個波形就會上下「倒轉」。原本喇叭單元應該頂出一個大圓弧的地方，變成了向內縮一個大圓弧；原本應該向內急劇拉出一個深尖角的地方，變成了向前猛烈頂出一個深尖角。這種物理運動的顛倒，直接改變了空氣被壓縮與放鬆的時間次序和力度分布。
因此，真實樂器這種「上下不對稱、正負不均等」的波形特徵，正是按正反相掣時，聲音的厚度、結像和像真度會發生明顯改變的根本物理原因。

MDLP

正式會員
155.xxx.xxx.64

2026-07-01 00:20

[#175] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
MDLP兄

你果然明白在下苦心之言,亦都從中發現問題並非一定出自單一器材,好大程度是配搭問題

R33 好耐冇咁熱鬧, 一個買機Post 可以吸引到咁多仁兄踴躍參與

但亦都覺得痛心,有部分參與者以眼代耳不說,並未深入了解就胡亂俾意見.

所以在下先會多言幾句.

補充多少少

Accuphase 同Eso 的確唔夾, 反而同luxman係數據上兩者比較相配,luxman 既rca同xlr 輸出都係2.4vrms

相位都係2-3+ 同金嗓子相同, 但絕對唔係同Esoteric 天仙配,反而配搭上係多重有衝突.

Kenny.C

最後修改時間: 2026-07-01 01:05:36

Kennychow123

會員
193.xxx.xxx.12

2026-07-01 00:59

[#176] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
有啲器材如果係自己用緊
基於情意結之下
分享實屬無可厚非
但係我見連環幾個posts
唔使問人哋前級係乜嘢搭配
就喺度推介別人去換
「新機冇得頂、壞咗冇得整」嘅器材
就真係廢解

MDLP

正式會員
155.xxx.xxx.66

2026-07-01 02:03

[#177] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
#171
講返上位有一件小趣事
我有對jbl三路高音同中音都係ti膜control喇叭
依家係我日常主要用黎駁電視聽youtube
甚至係casual listening場用
我試過用過好多部擴音機去招呼佢
如果跟足正負去駁喇叭線
各樣嘢夠結象及coverage會非常大
我試過其他擴音機故意將佢正負反轉駁
將佢反相接駁反而人聲咀型樂器定位
又會跟返正常嘅HiFi喇叭一樣

MDLP

正式會員
155.xxx.xxx.66

2026-07-01 02:10

[#178] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
以下網上資料有興趣
大家試下fact check

＞當年 JBL 由 mono 過渡到 stereo 嘅年代，單元正負極同整體極性標準，確實係音響界一個頗具代表性嘅歷史課題。不過，唔可以概括成所有早期 JBL 單元都一定採用所謂「反標準」。

早期部分 JBL 低音單元，用 AA 電池測試時，正極接紅、負極接黑，紙盆會向後移動，而唔係向前推出。呢個反映當時業界對單元極性仍未完全統一，而唔係 JBL 全線產品都一定反相。

同時，當年錄音室、咪高峰、混音台、磁帶機同喇叭系統之間，極性標準亦未完全一致，所以唔同品牌器材配搭時，確實有機會出現極性唔一致嘅情況。隨住業界逐漸建立共同標準，後期大部分喇叭都採用正極輸入時紙盆向前推出嘅做法。

至於喇叭設計方面，分音器亦會影響相位。由於電感同電容會令訊號產生相位變化，以二階分音為例，設計師經常會將其中一個單元反相接駁，令分頻點附近可以更平順銜接。不過，呢個並非所有二階分音都一定要咁做，仲要視乎分音器設計、單元聲學中心、分頻點同整體設計目標而定。

所以，部分老 JBL 系統令人覺得定位同結像冇咁精準，可能同早期極性慣例、分音器設計，以及當年錄音標準未完全統一都有一定關係。不過，呢啲都唔可以一概而論，每一款喇叭仍然要按實際設計去分析。

最後修改時間: 2026-07-01 02:36:45

MDLP

正式會員
155.xxx.xxx.66

2026-07-01 02:30

[#179] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
ProAc 1SC 個高音都係反相接駁，會令聽起上嚟有個illusion，比較開揚啲!

DIDIT212

會員
218.xxx.xxx.109

2026-07-01 16:44

[#180] 尋找10萬元或以內後級推動ATC100喇叭
今次學到七、八尺只要夠力都出到樓主之前消失的低音
又我部錢七都好夠低音，２００watt 美國amp 推十仔，電子分音，功電水塘，當年頂班 Alpine 前
沒有用 DSP.