兩聲道
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| [#110] More on Articulation 頂悶，你就睇医生先 |
美好日子 會員218.xxx.xxx.20 |
2024-12-19 09:50 | |
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| [#109] More on Articulation speaker first |
tingmoon 會員 219.xxx.xxx.141 |
2024-12-18 12:43 |
| [#108] More on Articulation QQ兄 多謝分享，好有啟發性....^^ 不過此thread標題好似有點脫節。不若另開一線，暢論小提琴、大提琴、鋼琴...等樂器欣賞更佳。 |
邊個邊個 正式會員 158.xxx.xxx.57 |
2005-01-28 14:45 |
| [#107] More on Articulation Tonight is Beethoven's Sym #3 and his Septet. |
Wild_7 正式會員 203.xxx.xxx.222 |
2005-01-28 14:06 |
| [#106] More on Articulation HKPO is good. But I usually go to recitals or concerto concerts. Except Asian Youth Orchestra ^_^ |
喬喬 正式會員 203.xxx.xxx.48 |
2005-01-28 12:45 |
| [#105] More on Articulation 喬喬, Learn a lot from you |
pin 正式會員 203.xxx.xxx.210 |
2005-01-28 11:51 |
| [#104] More on Articulation Will you attend tonight HKPO concert at Shatin ? |
Wild_7 正式會員 203.xxx.xxx.222 |
2005-01-28 10:28 |
| [#103] More on Articulation very interest and helpful for me to understand the classic music. Thanks, |
小莊 正式會員 202.xxx.xxx.170 |
2005-01-28 00:02 |
| [#102] More on Articulation 我會介紹一些DVD給大家, 以便明白發音點對音色的影響. |
喬喬 正式會員 203.xxx.xxx.254 |
2005-01-27 22:25 |
| [#101] More on Articulation 接下來我要講的, 很難單純用交字去明白, 希望大家有時間去聽聽現場的音樂會. 以前的音樂家, 我們聽不到現場. 只能透過唱片去欣賞. 唱片卻無法重播泛音. 以致有人對某些小提琴家有誤解. 其中被誤解最深的是Heifetz. Heifetz在CD中的音色, 偏硬, 以致Perlman也忍不住幫這位大師說句公道話. 小提琴的發聲研究, 現在仍在初步階段. 三百年前的古琴, 我們不單做不出來, 也明白得很少. Joshua Bell的 Gibson Stradivarius, 要四百萬美金. 曾有人在David Oistrakh演奏時當鋼琴的揭譜, 他說想不到, 在台下聽起來美輪美奐的音樂, 在Oistrakh旁邊,' All he made is scratching sound!!! ' 小提琴有所謂發音點. 即琴弓與琴弦接觸的位置. 在指版邊(那塊黑色木的邊沿, 接近琴中間的位置) 到琴馬 (那塊小木片) , 這6cm左右的距離, 劃分為四至五個發音點. 越靠近指版的發音點, 音色越鬆, 泛音的色譜多而連續, 聽起來厚厚的一層, 有@絲的光澤. 越靠近琴馬的發音點, 音色越實, 能清楚分出兩組泛音. Baroque的音樂, 多數只用前者, 而新一代那僵硬的聲音, 是後者. 另外還有弓速, 弓壓. 這三樣東西加起來才是完整. 但為簡單化, 用不@談. 越好的小提琴越敏感, 也越多可用的發音點, 造出越多不同的音色. 小提琴家若能好好運用, 是可以變化出萬千組合. 一點也不誇張, 我在Bashmet的Masterclass看他示範, 隨手拈來, 就做出魔幻般的聲音(用學生的琴). 我認為Bashmet 不是 greastest violist, 甚至不是 greatest string player ever. 他是提琴之神. 我聽過他兩次的演奏會. 第一次是與Moscow Soloist. 安哥他拉Tchaikovsky的String quartet no.1 2nd movement. 真是仙樂. 但那只是聽覺上的震撼. 過了數年, 他與港樂合作Schinitte的concerto. 那時我對發音點, 弓速等有一點認識. 有幸買到好位, 能把發音點看得很清楚. 他用的是Testore做的琴, 是Mozart擁有過的. 他就在不同的發音點間游走, 配合弓速, 不同的抖音幅度, 拉出萬千同的音色. 他每一個動作, 節奏都是無可挑剔, 百分百的說服力, 權威的演繹! 那真是純技術, 樂曲了解, 感情的完美配合. 難以想像世上竟有那樣的人..... 現今一代的小提琴, 只懂在猛向琴馬方向拉, 故做不出變化多端的音色. 其實是有原因的. 一, 為了迎合音樂會的聽眾 因為一般的聽眾都習慣了唱片中小提琴獨奏與伴奏有同等的聲量. 但實際上, 一隻琴的 音量 是無法敵得過二十隻小提琴, 八隻中提琴, 八隻大提琴, 四隻低音大提琴.......... 但一般的聽眾是不明白, 當他走進音樂會, 竟然發現小提琴的聲音氣若柔絲般, 他會覺得受騙, 以後也不去了. 所以小提琴家只好一味拉大聲d, 滿足聽眾. 我說音量不足抗衡, 但要讓聽眾聽得到, 不應只從音量著手. 可以從吸引聽眾的注意力下奶. 當你留心時, 你的聽覺能幫你從一堆聲音中找出你想聽的東西. 如何引人注意? 可以加強大細聲對比, 節奏對比, 音色對比(改變發音點, 抖音), 之前我說發音點, 靠近指版的音色偏輕, 軟. 靠近琴馬的音色偏硬. 當我自己在貼近琴馬位置拉時, 是好大聲的. 問題是, 自己拉大聲, 代不代表人地聽都大聲呢? 答案是肯定的. 問題是, 在琴馬的大聲, 是不是比指版的輕聲, 更易為聽眾聰到呢? 答案可能是, 可能不. 現在有多些說法是後者更易為聽眾聽到. 最關鍵的問題是, 若是與一整個樂團一起, 何者更易聽到呢? Perlman 說Heifetz 的現場一點也不硬, 而是shining. 人人說Heifetz的技術無人能超越, 可貴在那裹? 是他的超快弓速 在這裹無可避免必須提到弓速. 若要做到相同的音量, 在琴馬位置要多弓壓, 慢弓速, 弓行走距離短 在指版位置要少弓壓, 快弓速, 弓行走距離長 弓速愈快, 愈難控制, 技術要求愈高. Heifetz就是這樣的一個小提琴家. 為了做出理想的音色, 而又不輸琴馬的音量, 他必須在拍版處快速的運弓. 更甚是他的音樂節奏已經較一般小提琴家快...... 加起來就是瘋狂的極速!! 這就是Heifetz的shining sound. 與當今的小提琴家慢慢的在指版造出生硬的琴音相比, 他的聲音鬆得多. |
喬喬 正式會員 203.xxx.xxx.254 |
2005-01-27 22:17 |
| [#100] More on Articulation QQ 兄 : 呢度久不久就出現一個你呢種猛人。 雖然小弟對音樂全無認識， 成日都只係聽下歌仔， 都睇到好有味道。 多謝分享。 |
LoFi 正式會員 210.xxx.xxx.188 |
2005-01-27 17:00 |
| [#99] More on Articulation Hi QQ, Really impressive about your view on this. Pls share more. Many people are saying something not good, something incorrect but when asked them detail, they itchy their head and said "really can't figure it out". If they can't clearly said what goes wrong, may not proper to say that goes wrong. Thus, really like your detail sharing with POINT. |
turboman 正式會員 210.xxx.xxx.17 |
2005-01-27 16:14 |
| [#98] More on Articulation 上年我去演藝聽Yuri Bashmet的大師班. 我大概是在場唯一的非演藝學院學生. ^_^ 有很多可以跟大家分享. 談到articulation, Bashmet 認為不需要每一粒音都清清楚楚. 一般來說, 想粒粒清楚, 左手抬指和落指要快. Bashmet示範了有時為切合樂思的需要, 手指起落要慢半拍, 制造朦朧的氣氛. |
喬喬 正式會員 203.xxx.xxx.37 |
2005-01-27 13:02 |
| [#97] Issac Stern 你鐘意就得啦. I have the Bell Telephone Hour DVD. The clip by Issac Stern on Ravel's Introduction and Cappric.. is very classy. Sometimes he didn't grap my attention well. |
喬喬 正式會員 203.xxx.xxx.37 |
2005-01-27 12:48 |
| [#96] Violinists QQ, Thanks for sharing ... How about Issac Stern ? He really played what he wanted, sometimes a bit far away but in a good shape. e.g he played four seasons in a very different way. |
排骨仔 正式會員 192.xxx.xxx.4 |
2005-01-27 12:10 |
| [#95] Violinists 數年前在演藝學院聽了一場鋼琴獨奏會. 主角是Georges Pludermacher. 他是Nathan Milstein最後20年的伴奏. 老師極力推薦我買這張CD, 我才認識這位鋼琴家. 他在Beethoven sonata表現太好了, 音色,音量,節奏都和Milstein配合得很好, 不失個性, 又不渲賓奪主. http://inkpot.com/classical/milsteinlast.html 那是法國文化協會辦的法國五月節目, 曲目是Debussy 的Image和Ravel的一些作品. 獨奏會完畢, 我好像經過禪定的洗禮, 感覺奇怪的. 當我半夢似醒地離去時, 卻給兩個年輕人敗了我的興致. 他們似是演藝學院的學生, 其中一位路過見到剛聽完音樂會的朋友, 問他聽到幾多粒錯音. 之後他們就此討論起來. 我聽過傅聰的recital, 他彈Chopin Ballade No.4幾個小節突破停住. 然後再開始重頭來過. 有一位網友的丈夫是交響樂團團員, 她說他欣賞音樂的時候, 從不留意在拉甚麼, 是不是每粒音都珠圓玉. 他只@意意境的營造. 我想這就是演奏好不好的決定因素. 不止是在下, 很多人都批評新一代的小提琴家乏味,缺乏個人風格云云. 他們的問題是每一粒音都奏得太清楚了. 為了要確保音樂聽裹每個人都聽到, 他們過於強調articulation(指每粒音符能清楚被聽到), 而犧牲了樂句的歌唱性, 粗暴地斬斷連貫流暢性. 最好的反例就是Heifetz,雖然他把枝mic穡黖^入面甘制, 以致有時琴聲過於大聲, 有剌耳之感. 但有時候是細聲到幾乎聽不到他拉甚麼. 新人增強articulation最不可取的方法, 就是壓弓, 純粹以加大音量達到目的. 在文字上很難形容. 大慨就是: 舉例, 在公司內, 甲烏低身,靜靜雞對乙話, :[哇! 正啊, 今日Mandy條裙好鬼短啊, 差d.....嘻嘻 ] 相信大家都對這情況一定非常很熟悉, 必定能生鬼地演繹. 但有人卻會把[好鬼短] 說成[好-鬼-短-], 同時加大15分貝. 而說[嘻嘻]時, 為了加強表現力, 好讓聽者更容易地明白, 他會加多20分貝. 結果卻是破壞了氣氛. |
喬喬 正式會員 203.xxx.xxx.37 |
2005-01-27 11:45 |
| [#94] Violinists ＞Music listening is very subjective. I am a Heifetz fan too. However, from time to time, I always hear some people say Heifetz was a musician, not a violinist, playing the instrument too mechanically. I'm a Heifetz fans too, the way I feel Heifetz is great is that I didn't regard his playing as mechanically, he is just trying to tell us the music that the composer trying to tell us. Just my 2 cents. |
Wild_7 正式會員 203.xxx.xxx.222 |
2005-01-27 11:19 |
| [#93] Violinists 喬喬 Thank you for your sharing. Waiting for your next sharing!!! |
TunaFish 正式會員 210.xxx.xxx.156 |
2005-01-27 10:21 |
| [#92] Violinists I only have one disc by Kreisler. It is "Fritz Kreisler Plays Kreisler" I had no idea of the recording quality of different versions....... |
喬喬 正式會員 203.xxx.xxx.37 |
2005-01-27 09:27 |
| [#91] Violinists To GameGame, The two Kreisler boxsets that I got are: 1. Fritz Kreisler - The Complete RCA Recordings (11 CDs) Catalogue number: 09026-61649-2 2. The Art of Fritz Kreisler (Tosiba EMI) (11 CDs) Catalogue number: TOCE-6960-70 I think both boxsets are, unfortunately, discontinued. |
cande 正式會員 218.xxx.xxx.12 |
2005-01-27 00:04 |
