[#8]貼文，資料附加。




全盛期黃濱，現場加奏巴格里尼隨想曲第五首，時為2000年：

[#8]貼文，資料附加。



全盛期黃濱，現場加奏巴赫無伴奏小提琴第三組曲之前奏曲，時為2000年：

佛瑞：搖籃曲



全盛期黃濱，現場演出，時為2009年或之前：

德伏扎克/克萊斯勒：媽媽教我的歌



全盛期黃濱，現場演出，時為2009年或之前：

[#24]貼文，資料附加。


Martzy，巴赫無伴奏小提琴第三組曲之前奏曲，錄音室製作，時為1955年：

杜睿，明尼蘇達助理團長，拉「梁祝」。

杜睿 / 錢俊平 / 明尼蘇達，時為2022年：

上星期六下午，到荃灣大會堂聽港樂。

五月頭，到元朗劇院票房買飛。
遺憾沒有開樓座，便唯有焗住揀大堂中，畧前畧左：第十四行中間位(N20)。
如果有開樓座的話，我就必然揀樓座前排畧左。

以大型管弦樂來說，我認為樓座前排的 acoustics，不論是音色、細節、層次和殘響，均遠勝大堂任何位置。
我亦認為這說法適用於港樂在香港任何一個演出場地，例如是文化中心、香港大會堂、屯門大會堂、元朗劇院等。

演出開始前，轉頭環顧前後左右一下，入座率應有九成左右，因此售票率應該會接近十成，非常不俗。
在聽眾並不疏落的情況下，是沒有理由關閉樓座的。
憑常理估計，如果樓座是和大堂均開售的話，樓座三百幾個座位的入座率亦應同樣有九成左右。

拓展聽眾群，是港樂職責之一。
這場演出，定位為輕鬆樂聚系列，正正就是打正招牌去拓展聽眾群。
為拓展聽眾群卻又關閉樓座，有邏輯矛盾，難以自圓其說。

今年二月底和三月頭，港樂在屯門大會堂演出親子音樂會，拓展聽眾群，有開樓座，因此我便順理成章買了樓座飛：
https://photobucket.com/share/a2b83da5-75f6-4f87-9e54-01a6264922a3
屯門親子音樂會都開樓座，荃灣輕鬆樂聚系列音樂會便沒有理由不開樓座。





柴記小協加畫展，總編幅是畧畧短了些。
既然是標榜俄羅斯經典，大可加個短短地的俄羅斯通俗曲目，打頭炮，例如是熱鬧奔放之Ruslan & Ludmilla 序曲，又或是靜中有動之Khovanschina 前奏曲，總之選擇多籮籮，音樂會便較能接近兩小時，進一步達致拓展聽眾群這目的。
非不能也，乃不為也。




獨奏陳曦，超乎了我的預期，優於其十幾年前在香港的「梁祝」表現：

同是港樂，駐團指揮廖國敏便展示了響而不嘈之「基輔大門」，是音樂，不是噪音，是高品味演繹：