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[#781] 蔡幸娟 fans Revised: 自從舊年接觸了上面蔡幸娟兩個高處不勝寒的電視現場「我怎能離開你」後 -----> 頭頂兩個高處不勝寒的蔡幸娟電視現場「我怎能離開你」,自從舊年接觸後 |
kt66cheung 正式會員 218.xxx.xxx.251 |
2022-04-15 01:44 | |
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[#782] 蔡幸娟 fans 謝謝師兄, 資料好詳細! |
lunchtime 正式會員 119.xxx.xxx.201 |
2022-09-06 01:45 |
[#783] 蔡幸娟 fans 原來蔡幸娟有Fans? |
AV96 會員 58.xxx.xxx.20 |
2022-09-06 19:13 |
[#784] 蔡幸娟 fans . 最後修改時間: 2022-09-07 20:29:02 |
kt66cheung 正式會員 119.xxx.xxx.218 |
2022-09-07 20:27 |
[#785] 蔡幸娟 fans > [#782] 蔡幸娟 fans My pleasure. |
kt66cheung 正式會員 119.xxx.xxx.218 |
2022-09-07 20:32 |
[#786] 蔡幸娟 fans >[#780] 蔡幸娟 fans |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2022-12-16 12:53 |
[#787] 蔡幸娟 fans 前天晚上,慣常上YouTube 欣賞蔡幸娟在巔峰歲月的演出,很多已是重覆又重覆地持續欣賞了兩年有多(例如同是「月兒彎彎照九州」,一次2005年,另一次估計為2002年),無得停。 欣賞過後,水平上和預期中有些出入。 2001年,已進入巔峰歲月,惟感覺到這次現場演出整體上有點未達數年巔峰歲月的平均水平。 組曲裏的「回想曲」,不過不失,未及以下的「回想曲」: 電視音樂節目「台灣的歌」,估計時為2004年 應該是誕女數月後復出,故此估計時為04年近年尾的月份。 雖未臻達2005年的頂峰水平,但發聲、吐字、造句、情感等等均優於組曲裏的「回想曲」。 組曲裏的「願嫁漢家郎」,同樣不過不失,未及以下時期應屬相若的「願嫁漢家郎」: 遺憾的是畫面比例不正常,影像給壓扁拉濶。 組曲裏的「女兒圈」,一開始「山一重」脫腳,煞了風景。 組曲裏的「落花流水」,以巔峰歲月來看,有點平鋪直敍感,未能拍得住以下兩個傳世典範之「落花流水」,一為2005年,另一估計為2003年: 「絲絲小雨」,卒之去番巔峰歲月的平均水平,但感染力和震攝性仍是以下的「絲絲小雨」厲害一點: 時為2012年12月,戶外下著雨演出,巔峰歲月雖已成過去,卻大大超越了應有水平,勝過2007年「望春風」的蔡幸娟,當然亦更為勝過2009年「我愛桃花香」的蔡幸娟。 |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-01-08 16:34 |
[#788] 蔡幸娟 fans 國語歌曲:「願嫁漢家郎」 歌者唱得神采飛揚,聽者聽得心花怒放,無可挑剔。 搶板處理渾然天成,音樂生命力無處不在。 二十世紀指揮巨人 Furtwangler 的搶板處理就是渾然天成、獨樹一幟,其德奧作品的不朽演繹便有著無窮的音樂生命力,無人能及。 電視音樂節目「台灣望春風」首集,時為2005年5月: 以2005年的水平來衡量,屬不過不失,未算十分精彩,未及上面「勁歌金曲」的「願嫁漢家郎」。 樂團伴奏的一枝哨吶,有刺耳感,亦令貴氣感打折扣,配器並不高明。 電視音樂節目「台灣望春風」,時為2005年11月: 處理上和5月的相若,水平上亦是相若。 今次樂團再沒有編入哨吶,伴奏變得和諧順耳。 電視音樂節目「戀戀金曲」,時為2003年: 與張清芳對唱/合唱,生動流暢,較上面兩個2005年的為佳,縱然仍未及上面估計為2001年的「勁歌金曲」。 電視音樂節目「費玉清的清音樂」,時為2003年: 與費玉清對唱,都是生動流暢,惟深刻性普通一些,造句亦欠了一點點細膩感,未及上面的2003年「戀戀金曲」。 蔡幸娟在「費玉清的清音樂」的數次演出,深刻性一般般,有部份甚至是咪嘴,例如「春花夢露」,是來自2003年專輯「真情」的錄音,當然難以展示其全盛期的巔峰表現。 |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-01-10 18:19 |
[#789] 蔡幸娟 fans . 最後修改時間: 2023-01-12 13:37:27 |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-01-12 13:32 |
[#790] 蔡幸娟 fans 在 [#788] 的「費玉清的清音樂」尾部,寫錯了咪嘴,實情並非咪嘴,因此需更正如下: |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-01-12 13:41 |
[#791] 蔡幸娟 fans . 最後修改時間: 2023-01-14 20:12:05 |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-01-14 20:10 |
[#792] 蔡幸娟 fans 國語歌曲:「煙雨斜陽」 伴奏非現場,是來自2003年「真情」專輯錄音,一如 [#790]「費玉清的清音樂」裏的「春花夢露」。 和 [#790] 的「春花夢露」比,這裏「煙雨斜陽」演繹深刻細膩一點,畧勝之。 如果和「真情」專輯裏「煙雨斜陽」比,同是2003年,這裏「煙雨斜陽」便深刻細膩得多,感染力亦強得多了。 「真情」專輯,「煙雨斜陽」,2003年: 監製等人難辭其咎,白白糟蹋了來自天籟的聲音。 電視音樂節目「台灣演歌秀」,現場演出,2003年: 比起「費玉清的清音樂」裏之「煙雨斜陽」,節奏畧為放慢,挖掘更為深入細緻,感染力猶有過之。 西樂伴奏,音樂領班孔鏘壓陣。 電視音樂節目「我的音樂你的歌」,現場演出,2003年: 節奏快返些少,挖掘同樣深入細緻,感染力難分軒輊,表現並駕齊驅。 伴奏轉為中樂,歌者的處理方式和上面「台灣演歌秀」西樂伴奏的並無多大分別,實情亦不大需要有差異。 蔡琴,不少音響發燒友的「御用」試音歌手: 歌唱功力上,難以說沒有明顯分野,尤以音樂感染力這瓣為甚。 江蕾,「煙雨斜陽」原唱: 上面對蔡琴「煙雨斜陽」的「歌唱功力上,難以說沒有明顯分野,尤以音樂感染力這一瓣為甚」描述,這裏同樣用得著兼有餘。 |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-01-14 20:17 |
[#793] 蔡幸娟 fans >[#776] The following Facebook link as equivalence, superseding the unavailable YouTube link (無法播放影片 這是私人影片). 電視音樂節目「我的音樂你的歌」現場演出,唱三段,估計時為2001或02年: https://www.facebook.com/100000329072187/videos/1433841263737660/ |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-01-22 10:37 |
[#794] 蔡幸娟 fans 國語老歌:「何日君再來」 在[#739] 和 [#752],有提及蔡幸娟之同場「海韻」。 蔡幸娟的全盛期,大體是千鿋年的頭那五至六年。在這段時期,一次又一次的璀璨閃耀現場表現,以往約兩年已在這裏提過不少。 這裏蔡幸娟的現場「何日君再來」,是全盛期蔡幸娟的超凡入聖「何日君再來」,水平上勝過她同為2005年的「台灣望春風」電視現場演出 (見下),當然亦更勝過她在2006年及2007年的「台灣望春風」電視現場演出 (亦見下) 。 「台灣望春風」電視現場演出,2005年: 演繹震撼感未及上面的超凡入聖「何日君再來」。 「台灣望春風」電視現場演出,2006年: 漸由全盛期回落,氣息處理打了些折扣。 「台灣望春風」電視現場演出,2007年: 氣息處理再打些折扣,和全盛期的差距再拉遠一點。 勞軍現場演出,1996年: 不俗的「何日君再來」,雖未進入全盛期,卻已拋離八十年代初出道時的水平。 錄音室製作,1983年: 出道初期,水平不可能貼近二十多後的顛峰水平,不宜苛求。 「何日君再來」,屬鄧麗君招牌曲目之一,其演唱會必備。 現場演出,是見真章的考驗,既實在又殘酷。 當然,鄧麗君最具水平的表現,並非來自現場,而是來自錄音室,以前在這裏已有提及。這次的鄧麗君「何日君再來」,並無例外。 鄧麗君的全盛期,大體上是由七十年代後期至八十年代中期。 在鄧麗君的全盛期,國語「何日君再來」錄過兩次,一次為1978年,另一次為1984年,前者鋒芒蓋過後者。 以下的 LP和 CD 裏頭的國語「何日君再來」,均來自該1978年錄音室製作: https://hosting.photobucket.com/images/v299/kt66cheung/DSCN0261.JPG 鄧麗君錄音室國語「何日君再來」,1978年: 如果焦點並非歌唱造藝水平,而是在華人世界的無遠弗屆影響力及知名度,則鄧麗君無疑是一面倒地勝過蔡幸娟。 作為愛樂者的我,焦點很自然地落在歌唱造藝水平上。在這前提下,全盛期的現場蔡幸娟,便拋離全盛期的錄音室鄧麗君。今次的國語「何日君再來」,亦無例外。 鄧麗君的1978年錄音室國語「何日君再來」,造詣上去不到頭頂那個2005年蔡幸娟的上海現場演出。對我來說,後者達天籟水平而前者未達。 本來,我唯一會經常聽的華語女歌手,一向非鄧麗君莫屬,是首選。 惟兩年幾前,開始在網上世界深入接觸蔡幸娟後,頓覺全盛期現場蔡幸娟才是我的第一選擇。 自此,全盛期錄音室鄧麗君便由第一選擇退居為第二選擇。 聽極也不生厭,歌者功力非同小可。 聽極也不生厭,便意味著歌唱造藝臻達超凡入聖的境界。 全盛期的現場蔡幸娟,不少是我聽極也不生厭的,這便意味著全盛期蔡幸娟歌唱造藝對我來說是臻達超凡入聖的境界。 反之,我仍未找到一個全盛期鄧麗君錄音室表現,能使我聽極也不生厭,縱然是已去到精雕細琢的極致 (例如鄧麗君1977年錄音室「海韻」)。 以 H-Fi發燒友玩H-Fi 作比喻,一件傢生如果能夠聽極也不生厭的話,該件傢生的表現一定非同小可。 Shure Ultra 500對我來說便是其中一例,由1987年用到今時今日,從未生厭。 能超越全盛期的錄音室鄧麗君,我認為這既是極之不尋常、亦是極之了不起的成就。除全盛期現場蔡幸娟外,我仍未找到另一位華語女歌手具備此能耐。 時為三月,結尾還是要說聲:生辰快樂!何日「君」再來 (「娟」台語讀為「君」)? |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-03-07 13:38 |
[#795] 蔡幸娟 fans Typo: 水平不可能貼近二十多後的顛峰水平 -----> 功力不可能貼近二十多後的顛峰水平 |
kt66cheung 正式會員 219.xxx.xxx.160 |
2023-03-09 10:06 |
[#796] 蔡幸娟 fans Typo: [#745] 美又勝收 -----> 美不勝收 |
kt66cheung 正式會員 119.xxx.xxx.114 |
2023-06-15 13:29 |
[#797] 蔡幸娟 fans >[#756] |
kt66cheung 正式會員 119.xxx.xxx.114 |
2023-07-18 13:00 |
[#798] 蔡幸娟 fans . 最後修改時間: 2024-03-16 21:09:17 |
kt66cheung 正式會員 112.xxx.xxx.14 |
2024-03-16 21:07 |
[#799] 蔡幸娟 fans . 最後修改時間: 2024-03-16 21:16:21 |
kt66cheung 正式會員 112.xxx.xxx.14 |
2024-03-16 21:11 |
[#800] 蔡幸娟 fans 2012年蔡幸娟復出後的第一次演出: 2012年蔡幸娟復出後的第二次演出: 復出後的第一次和第二次演出,表現強差人意,聽起來是歌唱狀態有待重拾。 2012年蔡幸娟復出後的第三次演出: 這次演出,便完全進入狀態,蔡幸娟的應有水平回來了。 這晚演出,戶外環境惡劣,蔡幸娟演唱時要擔傘擋雨。 此時的蔡幸娟,雖已過了全盛期約六年,客觀環境亦不利演出,惟這晚所展示的歌唱造藝仍屬光芒四射,足以傲視其他歌手。 就以節目最後所唱的組曲裏的「北國之春(我和你)」為例,這便是撼動人心、光芒四射的展示。 在最後一條片,主持人隱晦地帶出,蔡幸娟的歌唱造藝是畧為超越了鄧麗君(0:13 – 0:34),蔡幸娟亦一貫謙卑地婉拒了這份讚美(0:35 – 0:39)。 鄧麗君錄音室「我和你」,錄於1979年: 第一條來自香港寶麗多版島國之情歌第六集,第二條來自台灣歌林版小城故事專輯。 兩者裏頭的「我和你」,均來自相同錄音(兩者裏頭的電影主題曲「小城故事」,則來自不同錄音)。 此時的鄧麗君,正處全盛期,再加上是錄音室製作,便充份展現了唱片上鄧麗君的精雕細琢高水平。 惟其如此,和上面蔡幸娟2012年下著雨的現場「我和你」相比,鄧麗君造句的如歌性明顯地遜於蔡幸娟。 兩者AB比較,鄧麗君造句一板一眼、四平八穩,蔡幸娟則充份發揮了搶板的精妙,將每小節的音符畧畧拉長縮短而又保持節奏不受影響,從而增加了歌唱之如歌性,聽落便更有生命力、更有感染力,令聽者更為動容。 當然,要做到這一點,是高難度動作。 開始時頭兩句「我衷心地謝謝你 一番關懷和情意」為例,蔡幸娟的如歌性便勝過鄧麗君,鄧麗君始終是一板一眼,較少變化。 此外,蔡幸娟的動態變化亦較豐富多彩,相比之下鄧麗君的動態便有較平坦的傾向。 就算是古典音樂,亦作如是觀,搶板(我心目中的古典音樂指揮代表人物為Wilhelm Furtwangler)和動態(我心目中的古典音樂指揮代表人物為Kirill Kondrashin)搞得精妙,是高難度要求。功力稍有不足,便劃虎不成反類犬。 1980年買的碟,其中兩張是 Rostropovich 指揮柏林愛樂 (DG 2531 111, DG 2531 112),後者其中一個曲目是 Rostropovich 拉柴記「如歌的行板」(andante cantabile)。 自此,便對音樂表現(不論是管弦樂、器樂、聲樂)的如歌性要求,有了重要的啟發。 https://hosting.photobucket.com/images/v299/kt66cheung/DSCN3409_h4Er39gWqxvkwSDB1E76JV.JPG 1984年鄧麗君現場「北國之春(我和你)」: 1985年鄧麗君現場「北國之春(我和你)」: 一旦現場比現場,鄧麗君和蔡幸娟的差距便無可避免地拉濶了。 八十年代和九十年代的蔡幸娟,未開始用到精妙的搶板,低音區的控制處理亦未臻達高境界。 因此,早期蔡幸娟的表現未能令我十分動容,只是感受良佳而已。 到蔡幸娟進入全盛期(約2000年開始)後,水平上那不再是八十年代和九十年代的蔡幸娟,便使我佩服得五體投地(當然不包括那難辭其咎的監製一眾人等在錄音室搞出來的三個錄音:2003年「真情」、2004年「台灣歌聲」和「轉一圈」,以前在這裏批評過。) 最後,祝蔡幸娟生日快樂(18/3)! |
kt66cheung 正式會員 112.xxx.xxx.14 |
2024-03-16 21:17 |