兩聲道
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| 影音天地主旨 ﹝請按主旨作出回應﹞ 上頁 下頁 首頁 尾頁 | 寄件者 | 傳送日期
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| [#201] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 60寸新品 https://www.facebook.com/share/r/1E6DJfPzeP/ |
MDLP 85.xxx.xxx.101 |
2026-04-13 20:11 | |
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| [#202] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 #195 如果聽歌計 我會選擇兩隻8/9/10吋 唔會選擇一隻12吋 當然係講緊同兩隻與一隻接近價錢 |
MDLP 85.xxx.xxx.101 |
2026-04-13 21:14 |
| [#203] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 原來係八隻8.5寸 可以理解為大約等於四隻12吋 官方講就大約等於一隻21吋 ![]() 最後修改時間: 2026-04-14 00:12:50 |
MDLP 45.xxx.xxx.197 |
2026-04-14 00:12 |
| [#204] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 我朋友喺英國買呢對4312G 用隻k2級數嘅旗艦低音 大約一皮嘢港幣真係痴線 佢依家用嚟做surround ![]() |
MDLP 45.xxx.xxx.197 |
2026-04-14 00:55 |
| [#205] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 開箱 THX Dominus 認證影院 PERLISTEN |
MDLP 45.xxx.xxx.197 |
2026-04-14 01:24 |
| [#206] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 多單元唔應該用來取代低音大單元,即使當佢效率真係高咗,但係聲低唔咪嗰回事,多單元優勢係只用各單元最佳震動幅度,出來更從容準確嘅聲,有條件低音多單元的話就唔同直徑都加上,例如8、10、12、15寸各一隻,可互補各物理特性嘅限制。 |
peter827 182.xxx.xxx.136 |
2026-04-14 07:44 |
| [#207] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 這段關於低音單元的討論,其實串聯起了一個從 物理天賦 到 環境妥協,再到「調音玄學」的完整故事。 低音的江湖裡,尺寸大永遠有其先天的著數。像 18 吋那種大單元,推動空氣的量大到可以讓人產生一種掃後尾枕、心跳停頓體感壓力。雖然這種極端的體感在聽歌時未必是必需,但大單元帶來的鬆容感和那種微微帶點遲緩的惰性,確實是很多資深玩家眼中的極品味道。即便是 JBL 幾十年前的經典作品,究竟是 18 吋的 4345 會否比15 吋的 4343/4344 更好,這份爭論到今天都還沒停過。 不過,大單元雖好,但必須有龐大的箱體配合,兩者相輔相成才能讓聲音下潛得自然。在香港這種蝸居環境,現實往往比理想殘酷。朋友聽過性價比極高的 15 吋單元後心癢難耐,卻因為客廳爭那一兩吋空間而放不下,最後強行要求廠家改細箱體。結果國內廠家雖然照做了,但成品送回來後,因為箱體空間不足,大單元的優勢完全發揮不出來,聲音無神無氣。這證明了低音不能強求,沒有足夠的容積,再大的單元也是徒勞。 這也解釋了為什麼現代音響開始走向「多單元」的路線。雖然八隻八吋半單元加起來的面積跟一隻 24 吋差不多,但論那種鬆厚的聲底,多單元確實取代不了大單元。多單元的優勢不在於模仿大單元的味道,而是在於分擔工作。每隻小單元只需要輕微震動,就能換來從容且準確的聲音,就當八隻8寸半不及一隻24吋,難道不會比15吋好?有可能同一隻18吋平手,師兄真係有比較過嗎?這也是為什麼像 Infinity RS1 一條柱用上六隻八吋單元也能下潛到極深25Hz+/-2dB的原因。 再看現代科技的例子,像 B&W 801D4 旗艦用兩隻十吋單元,雖然面積只等同一隻 14 吋左右,但論低音的深層次分析力跟線條感,同時下可以潛去到15Hz,很多傳統設計的 15 吋單元都做不到。這說明了大單元贏的是味道和物理天性,而現代多單元系統贏的是控制力與環境適應力。在寸金尺土的地方,用多單元陣列換取一個接近極大單元等級的能量,同時又賺回了擺放空間,這對很多玩家來說反而是更實際的方案。 至於想把不同尺寸的單元(比如 8、10、12、15 吋)混在一起同時發聲來「互補」,這想法在理論上雖然美好,但在現實中幾乎是不可能完成的任務。不同的單元反應速度快慢不一,音壓表現也不同,聲音傳到耳朵的時間點很難同步,結果往往是頻率互相抵消,越補越亂。 我有過一次深刻教訓,當時家裡放了一隻 15 吋超低音,想再補一隻時因為不夠位,打算退而求其次買同系列的一隻 12 吋湊合用。當時美國廠家的老闆聽完我的想法,直截了當地說這兩隻單元根本不可能「合唱」,甚至因此不理會我的訂單。我當時還覺得對方太臭寸,轉頭買了另一個更知名品牌、瓦數相同的 12 吋回來試。結果一開聲就徹底服了,那隻 12 吋無論怎麼唱,音壓跟那種氣勢完全跟不上原有的 15 吋。這血淋淋的經驗印證了:低音的世界裡,物理限制是真實存在的,不同尺寸的單元真的很難撈在一起聽。 |
MDLP 45.xxx.xxx.197 |
2026-04-14 09:24 |
| [#208] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 我而家隻15吋超低音同後來追加嗰隻12吋都仲喺度。 先唔講 REW 上面啲相位疊加、抵消,呢個頻率set啱,下一個又唔啱嗰啲複雜嘢。 實際用耳仔聽,無論我: - 開大隻 12 吋想追返隻 15 吋, - 或者收細隻 15 吋想配合隻 12 吋, 基本上都係冇可能嘅事。 隻 12 吋要開到近乎拍邊,你先至開始覺得佢有存在感。 但如果反過來 收細隻 15 吋去遷就隻 12 吋,咁做根本冇乜意思 —— 直接浪費咗 15 吋嘅能力! 依家隻12吋係要嚟陪我啲書架仔,平時要嚟睇youtube、電腦聽歌用! 後來買多一隻一樣15吋,依家兩隻就改咗嚟av用! ![]() |
MDLP 5.xxx.xxx.150 |
2026-04-14 09:41 |
| [#209] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 一隻大口徑單元和多隻較細口徑組合成同面積的差别,有一個特性不能忽視,就是輻射阻力,可以想像成空氣在音盆耦合的效率,用其他實驗模擬,等於用一百支筷子間疏排列但截面積和一支船漿相同,扒在水裏的阻力(反作用力推動船體)的差異,大口徑低音是多組小口徑低音不能全面模擬的. |
龍虎豹 182.xxx.xxx.202 |
2026-04-14 09:45 |
| [#210] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 #208 超低音唔同低音,超低音唔一定要大直徑單元,單元設計係針對超低頻,單元本身唔可以當低音用。 |
peter827 182.xxx.xxx.182 |
2026-04-14 10:05 |
| [#211] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 大家有近代玩subwoofer嘅經驗,用什麼接駁路徑你們感覺到更好呢 for music but not AV * High level input from power amp * Active crossover between pre and power amp and to subwoofer * ..pre amp to subwoofer.. *.. may be possible pre amp to surwoofer and subwoofer crossover output to power amp.. Etc ? Thx thx thx for more sharing 最後修改時間: 2026-04-14 15:46:01 |
hahayanyan 86.xxx.xxx.47 |
2026-04-14 15:45 |
| [#212] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 其實睇返 Recommended Components 2026 Edition Loudspeakers 可以入選 Loudspeaker Systems A級 FULL RANGE https://www.stereophile.com/content/recommended-components-2026-edition-loudspeakers 都有唔用多隻所謂細低音單元入選 |
MDLP 82.xxx.xxx.190 |
2026-04-14 19:54 |
| [#213] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 From Chatgpt 題目:房間細於超低頻半波長,是否出不到低頻? 問: 當房間尺寸小於某個低頻(例如20Hz)的一半波長,是否代表該頻率出不到? 答: 不是。這個說法不符合完整物理事實。 --- 問: 「半波長」這個限制實際代表什麼? 答: 它對應的是房間駐波(room mode)的形成條件。 當房間某一維度小於該頻率的半波長時,該方向無法形成駐波模態,即沒有共振支持。但這只影響空間分佈,不代表聲音不存在。 --- 問: 如果沒有駐波,低頻是怎樣存在? 答: 在這種情況下,聲場進入壓力主導區域。 由於波長遠大於房間尺寸,空間內各位置的相位差極小,聲音不再呈現明顯的波動分佈,而近似為整體空氣的壓縮與膨脹。 --- 問: 是否等於空氣完全均勻受壓? 答: 不是完全均勻,而是「趨於一致」。 實際仍受牆面、吸音、洩漏與結構影響,只是相比有駐波時,聲壓差異大幅減少。 --- 問: 這樣會影響聽感嗎? 答: 會,但不是「聽不到」。 主要變化包括: 沒有明顯駐波峰谷 空間差異減少 整體效率下降,需要更大單元位移或功率 --- 問: 有沒有實際例子? 答: 汽車車廂是一個典型例子。 其尺寸遠小於20Hz半波長,但仍然可以產生並感知20Hz低頻。這正是壓力主導行為的實際應用。 --- 總結: 房間小於半波長,不代表低頻消失,而是聲音不再以駐波或明顯波動形式存在,而轉為以整體壓力變化為主的聲場行為。 |
MDLP 194.xxx.xxx.153 |
2026-04-18 21:46 |
| [#214] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 與下這個說法又是否正確? https://hifireview.com.hk/20160909/hifibasic-2/ 「重播 20Hz 的條件 聲波是空氣振盪形成,聲波在空氣中運行的速度,約為每秒 1,120 呎,溫度上升則速度加快,但計算音波長度是以 1,120 呎為標準(或 344m/S)。用頻率數值除以聲波速度,即獲得 圖1 聲波的長度。 可知,一個 20Hz 聲波全長有 56呎4 吋。大部份發燒友都不知道低音的重播需要有足夠空間去讓它形成,有部份專家更認為地方愈大,Hi-Fi 重播之“勁"度便有所損失;這是非常反理論的主張。事實上,地方愈大,擴音功率愈要以級值增大(級值是 1,10,100,1K)。地方淺窄聽 Hi Fi 所得之“勁",是“撞聲"。另一部份專家,則認為一個 20Hz 聲波需要有56呎長的房間去重播。 以上兩說,都是真正曾出現在香港 Hi-Fi 專家的文章上。喜歡撞聲撞得應夾勁的專家,根本不知聲波長度的計算。說要 56 呎長度去重播 20Hz 的專家,根本不知聲波物理。 聲波的擴散,不是平面的,而是立體的。聲波以發聲體為核心,向空間的四面八方以 360 度全球形擴散。聲波特性與光波一樣,也受障礙物的干擾產生反射和折射。因此,聲波頻率愈高,它向前方推進的“集射"現象便愈強。因為,發聲體本身的面積,已足夠把高頻聲波向後推進的物理現象完全阻隔了。」 Ai的解釋 「需要足夠空間讓低頻形成」 這句不嚴謹,容易誤導。 問題在於「形成」這個字暗示: 沒有足夠空間 → 聲波不存在 實際物理是: 不需要完整波長空間,聲音仍然可以產生 小空間只是改變聲場形式(由波動轉為壓力主導) 並非“形成唔到”,而是唔形成駐波模態 所以這句應修正為: 空間大小影響低頻的分佈與效率,而不是是否存在。 「20Hz需要56呎房間」 這個觀點明確錯誤。 原因: 將「波長」誤當成「必要空間尺寸」 忽略壓力區(pressure region)行為 實際情況: 即使遠小於17米空間,20Hz仍可存在 只是沒有對應駐波與傳統波形展開 這點你之前提出的理解是正確的。 |
MDLP 194.xxx.xxx.153 |
2026-04-18 21:54 |
| [#215] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 題目:為何耳機在只有數厘米距離下,仍然可以重播超低頻? --- 問: 耳機(入耳式、半入耳式、頭戴式、開放式)與耳膜之間只有約2–3厘米距離,遠小於20Hz的波長(約17米)。為何仍然可以聽到超低頻? 答: 因為低頻在這種尺度下,不是以「完整波形傳播」的方式存在,而是以壓力變化直接作用於耳膜。 --- 問: 是否代表耳機不需要讓聲波“展開”? 答: 是。當波長遠大於空間尺寸(耳道只有數厘米),聲場進入**壓力主導(pressure-dominated)**狀態。 此時整段耳道內的空氣幾乎同步壓縮與膨脹,沒有明顯的空間相位差,因此不需要完整波長去“形成”。 --- 問: 這與房間內的超低頻情況是否相同? 答: 原理相同,只是尺度不同。 房間:當尺寸小於低頻半波長 → 進入壓力區 耳道:尺寸更細 → 更徹底屬於壓力區 兩者本質都是:空氣作整體體積變化,而非波動傳播主導 --- 問: 耳機如何實際產生這種低頻? 答: 靠單元振膜的體積位移(volume displacement): 振膜前後移動 推動密閉或半密閉空氣體積 直接在耳道內產生壓力變化 壓力作用於耳膜 → 被感知為聲音 --- 問: 不同類型耳機(入耳、頭戴、開放式)是否原理不同? 答: 傳遞機制相同,都是靠壓力變化驅動耳膜。 差異只在「密封程度」與「效率」: 密封良好(入耳式) 壓力建立效率高,低頻容易重播 半開放或開放式 空氣容易洩漏,需要更大振膜位移或功率去維持同樣低頻 --- 總結: 耳機能重播超低頻,並不依賴空間讓聲波展開,而是利用極小空氣體積的壓縮與膨脹,直接將壓力變化傳到耳膜。這與小房間內的超低頻行為在物理本質上是一致的。 |
MDLP 194.xxx.xxx.153 |
2026-04-18 22:03 |
| [#216] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 低頻超低頻不單只靠耳膜/耳道去感受,整個頭顱骨也可以感受到此類超低頻的震動,現代的耳骨傳導耳機正正是這原理,好多耳膜受損的患者也可以用此方法by-pass受損部份: ![]() |
mcc_2001 119.xxx.xxx.106 |
2026-04-19 07:22 |
| [#217] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 通常發燒友談論HiFi音質只集中研究探討器材硬件/Room Acoustic...等, 但對自己耳朵的特性卻從不深入研究(除非病變),其實我哋的耳朵就像喇叭/咪高峯一樣,有耳道/enclosure, 亦有耳膜懸掛系統等,(ref.below tympanometry pic.), 正常的type A耳壓亦有分正負壓的,當然有頗大誤差範園,正如音響工程用的測量用microphone亦需要一個calibration file 去修正那咪高峯的特性,難道我哋既的耳膜就不用? ![]() |
mcc_2001 119.xxx.xxx.106 |
2026-04-19 07:42 |
| [#218] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 去到人耳聽嘅範圍就變數好多,每個人都唔同,基本人耳聽音功能會不同時間有不同狀態,聽音響要在好嘅狀態下加上足夠warm up先會聽得好。 |
peter827 43.xxx.xxx.76 |
2026-04-20 12:03 |
| [#219] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 以下是影片《Speaker wall distance - how do I position my speakers for optimal sound?》的內容逐字記錄: |
MDLP 103.xxx.xxx.126 |
2026-04-22 02:30 |
| [#220] etsang3 - 一些HiFi原理和計算 又係ai問答參考 三相供的電問題: 在追求極致高質素影音重播的系統中,發燒友及高級音響系統普遍強調音頻器材必須接駁同一相位以維持最佳表現。若利用住宅三相供電,將藍光機、擴音機及投影機分別接駁至三個不同相位,此安排是否就會得到正面效果?同時,此方法能否有效減少視頻器材(藍光機、投影機)對聲頻器材(擴音機等)的互相干擾?考慮到所有器材的地線最終仍會在電箱共地,究竟分接三個相位能否真正降低系統內的互相干擾? Grok的答案: 將藍光機、擴音機及投影機分接三個不同相位,**大多數情況下並不會帶來明顯的正面效果**,甚至有可能出現輕微負面影響。 **對音質的實際影響:** 住宅三相供電多為220V/380V系統,相電壓雖然一致,但相位角相差120°,令不同相位之間的地電流路徑變得更複雜。不同相位的電源迴路在線阻抗、負載變化及漏電流上存在差異,容易產生微小的接地電位差。 電源線在此過程中會擔當部分訊號地返迴路角色,分相後返迴路圈徑變大,反而增加形成接地迴路的機會,容易引入哼聲、背景噪聲,或令音質出現輕微模糊、動態收緊等情況。因此,**整體上難以獲得預期的正面音質提升**。 **關於減少視頻器材對聲頻器材的干擾:** 分相只能**有限度**減少電源線上的共享污染及高頻EMI(尤其是投影機、藍光機的開關電源噪聲)。但由於所有地線最終仍在電箱共接,無法真正有效隔離,視頻器材的干擾仍可透過接地系統或電磁輻射影響音頻部分,實際減干擾效果並不明顯。 **高級音響系統的常見做法:** 多數發燒友及Hi-End系統都傾向把音頻核心器材(CD機、前級、後級)維持在**同一相位**下的專用迴路,以確保接地參考一致及電源特性最穩定。視頻大功率器材則可考慮分開另一相位或獨立迴路。 **更有效的改善方向:** - 為整個影音系統設置一至兩條專用獨立電源迴路(dedicated circuit),音頻器材盡量使用同一相位。 - 配合優質電源分配器、濾波器、隔離變壓器或平衡電源。 - 採用平衡訊號線(XLR)、良好走線規劃及EMI管理。 **總結:** 在一般住宅220V/380V三相環境中,分接三個相位**未必能得到明顯正面效果**,接地電位差及地電流路徑複雜化所帶來的噪聲風險往往大過好處。對追求高質素的系統而言,**同一相位 + 專用獨立迴路 + 良好電源處理** 的組合通常比三相分離更穩定可靠。最終效果仍需視家居電箱接地質素、線路長度及實際器材組合而定,建議佈線完成後進行實際聆聽測試及噪聲測量再作調整。 ![]() 最後修改時間: 2026-05-09 08:43:36 |
MDLP 103.xxx.xxx.223 |
2026-05-09 08:36 |